Обзор объектива fujinon xf18-55mm f2.8-4.0

Портретная фотосъемка

Что нам нужно в портретной съемке от любого объектива? 

1. Фокусное расстояние от 35 мм. и выше.
2. Прекрасное качество резкости.
3. Возможность размыть фон качественно и красиво, в идеале хочется иметь красивый рисунок боке.

С пунктами 1 и 2 у этого объектива все в порядке: фокусное расстояние от 35 до 55 мм. есть, резкость отличная. Этотобъектив порадовал меня своим качеством резкости.

А вот пункт 3 достоин детального рассмотрения.

В потрете мы часто любим размытый фон. Добиться его будет не просто с этим объективом, ведь это универсальный китовый объектив. Рабочая диафрагма для портретной съемки у нас будет от 3,5 до 4,0 ед., что внесет в нашу съемку определенные нюансы. 

Что нам может обеспечить размытие фона в случае использования Fujinon 18-55/2.8-4.0?

• Расстояние от фотоаппарата до основного объекта (модели):Чем мы ближе к модели, тем больше шансов у нас получить лучшее размытие фона.
• Расстояние от основного объекта (модели) до фоновых объектов:Чем дальше фон от нашей модели, тем лучше он будет размыт. 
• Фокусное расстояние во время съемки:Чем больше фокусное расстояние во время съемки, тем лучше будет размыт фон. На этом объективе портреты лучше снимать на ФР от 35 до 55 мм.
• Значение диафрагменного числа во время съемки:Чем меньше значение диафрагменного числа (то есть чем более открыта диафрагма), тем более размытый фон у нас получится. На этом объективе нужно следить за тем, чтобы стояло минимальное значение диафрагменного числа для выбранного фокусного расстояния. 

Я сняла три кадра в одной обстановке, изменяя фокусное расстояние до модели и изменяя расстояние до модели. Итак, посмотрим на фон в кадре, на его размытие и сравним параметры кадра (диафрагменное число и фокусное расстояние), чтобы понять что нас ждет с областью размытия при съемке на этот объектив. 

Параметры нижеприведенного кадра:
ФР: 18 мм.
Диафрагма: 2,8 ед. (минимально возможное значение диафрагменного числа при используемом ФР)
Выдержка: 1/250 сек.
ISO: 320 ед.

Фон резкий, проработанность деталей максимальна. Надо отметить, что фон расположен весьма близко к модели. 

На широкоугольном положении объектива почти всегда фоновые объекты будут в резкости  даже на минимальном значении диафрагменного числа. Снимать классический портрет на таком фокусном расстоянии можно только если фотограф находится на уровне груди модели и на значительном расстоянии, иначе будут геометрические искажения тела или лица (в случае портретов крупным планом).

Рассмотрим снимок ниже. Расстояние до модели прежнее, изменились только параметры ФР и диафрагменного числа. Фон стал чуть мягче, появилась размытость, но она не значительна: фактура и объекты читаются хорошо.

Параметры нижеприведенного кадра:
ФР: 55 мм.
Диафрагма: 4.0 ед.
Выдержка: 1/250 сек.
ISO: 500 ед.

Параметры нижеприведенного кадра:
ФР: 55 мм.
Диафрагма: 4.0 ед.
Выдержка: 1/250 сек.
ISO: 500 ед.

Не меняя параметров съемки, я подошла к модели на пару шагов, и фон стал более размытым, более фотографичным, снимок лишился ненужных деталей, но все таки фактура считывается достаточно хорошо: 

Для портретной съемки в классическом ее понимании этот объектив можно и нужно использовать, но понимать, что фон должен быть на весьма серьезном расстоянии от модели, если мы хотим получить его размытым, не резким. В случае, когда фон размыть не удается, нужно так компоновать кадр, чтобы фон был в резкости, а за объем в кадре отвечали другие художественные приемы (или же не было идеи показать объем вовсе). Так же надо отметить, что в случае ростовых портретов от размытия фона скорее всего придется отказаться (в 80% случаев).

Параметры нижеприведенного кадра:
ФР: 23 мм.
Диафрагма: 3.2 ед.
Выдержка: 1/2000 сек.
ISO: 200 ед.

Надо отметить, что больше половины тем в портретной съемке вообще не нуждается в размытии фона. Это репортажная съемка, студийная съемка. Хорошо размытый фон часто нам нужен только на пленере или когда лицо изображено крупно. В первом случае нам надо следить за тем, чтобы пространство за моделью было обширным, а во втором использовать фокусное расстояние от 45 до 50 мм. и диафрагму = 5,6 ед. (минимальное значение при данном ФР). 

FUJINON XF23mm F1.4 R

Эквивалентное фокусное расстояние — 34.5 мм, практически классические 35 мм! И этим, пожалуй, всё сказано. Металлический, солидный, со сдвижным кольцом фокусировки как у 14/2.8 и 16/1.4, выглядит он просто шикарно! К плюсам конструкции можно отнести внутреннюю фокусировку — при наведении на резкость габариты объектива не меняются. Сам автофокус работает очень быстро, но не бесшумно, сказываются большие габариты линз, видимо.

Картинка получается просто великолепная! Другого определения я дать не могу. По результатам работы я могу смело утверждать, что это самый лучший автофокусный 35мм-объектив из всех, что я когда либо видел и держал в руках! Только превосходные эпитеты! Изображение резкое прямо с открытой диафрагмы, никаких искажений и заметного виньетирования. Высокий контраст. Рисунок чёткий, боке очень красивое, на мой взгляд.

Немного эту бочку мёда разбавляют, разве что, хроматические аберрации, которые можно поймать в контровом освещении. Но, во-первых, они видны далеко не всегда, а во-вторых — должен же этот объектив иметь хотя бы один недостаток?!..

Репортажная съемка

Какие есть основные виды репортажа? 

• Событийная фотожурналистика (начиная от официальных мероприятий заканчивая свадебными торжествами), где от объектива требуется легкость, быстрота, чаще всего широкий и нормальный угол. Все это у этого объектива есть, он подходит для такого вида съемки. 
• Бытовой и туристический репортаж очень схож по требования к событийной фотожурналистике (а по сути это одно и то же), поэтому и требования к объективу схожи, да и вывод тот же: этот объектив подходит для этого вида репортажа. 
• Спортивный репортаж часто требует больших фокусных расстояний, от 100 мм., поэтому наш объектив подойдет только для тех спортивных мероприятий, где фотограф может быть рядом со спортивным действом

Пр съемке репортажа (и не только) фотограф, снимая на этот объектив может столкнуться с тем, что света не достаточно, нужно поднимать ИСО. Это не удивительно, ведь светосила объектива 2.8-4.0 ед., но могу сказать, что незначительное повышение ИСО (до 600 ед.) не повлияет на качество кадров, если снимать камерами последних моделей  FujiFilm X-серии. Матрица в них по шуму дает весьма впечатляющие показатели. 

Натюрморт, предметка, макро

В натюрморте и предметке от объектива нам нужно: 

1. Прекрасное качество резкости.
2. Фокусное расстояние от 40-50 мм. и выше.
3. Красивый рисунок боке (зоны размытия).

В макро к вышеперечисленным нуждам мы добавляем еще: 

1. Возможность снимать с небольших расстояний до объекта.
2. Иметь увеличение от 0,5 ед и выше.

Качество резкости объектив дает отменное. Фокусное расстояние для съемки предметки есть. С качеством рисунка боке, конечно, есть проблемы. Но оно и понятно: рабочая диафрагма для съемки натюрморта у нас будет 4.0 ед. Это многовато для того, чтобы говорить о рисунке боке. С макро у этого объектива проблемы: увеличение максимальное = 0,15 на положении объектива в 55 мм., минимальное расстояние от объектива до объекта съемки при фокусноем расстоянии в 50 мм. = 40 см., а при 18мм. = 30 см. Но надо сразу сказать, что соединить идею китового объектива, универсального по своей природе с макро-съемкой при таком весе — это не реальная задача. Именно поэтому я не стала съемку в жанре макро выделять отдельным разделом. 

Итак, вернемся к рисунку этого объектива в области боке.

Параметры нижеприведенного кадра:
ФР: 18 мм.
Диафрагма: 2.8 ед.
Выдержка: 1/250 сек.
ISO: 400 ед.

Параметры нижеприведенного кадра:
ФР: 55 мм.
Диафрагма: 4.0 ед.
Выдержка: 1/250 сек.
ISO: 640 ед.

О рисунке боке можно говорить много и образно, описывая его характер длинно и витиевато. Это объектив дает обычный рисунок боке, стандартный. Он может быть оценен как не интересный гурманами рисунков боке, но я могу сказать следующее: в своем классе, за свою цену этот объектив дает отличные показатели, в том числе и по рисунку боке. Ведь, чтобы получить интересный рисунок боке, нужно определенное освещение в зоне размытия, определенная контрастность, наличие бликов и пятен. Снимок с улиткой показывает нам, что интересный рисунок боке получить можно даже на широкоугольном положении объектива (этот кадр снят с расстояния 31 см. от улитки, на которой была фокусировка).

Мой обзор подошел к концу. Я надеюсь, что основные моменты в нем мною освещены. 

Когда мы покупаем объектив, нам хочется в результате иметь качественную вещь, которая прослужит долго и даст нам уверенность при съемке. Мне при работе с этим объективом было легко и уверенно. Он меня не подвел ни разу. Технического брака с ним очень мало. Точность фокусировки меня приятно удивила. Если бы я собиралась в турпоездку или на съемку в стрит-жанре, и мне нужен был бы не светосильный зумм, то я бы взяла этот объектив. 

Автор обзора: Елена Счастливая
При перепечатке ссылка на первоисточник обязательна: http://www.photohappy.ru/page374.html

Тест рисунка боке этого объектива

Стрит-фото

Что нужно стрит-фотографам от объектива:

1. Легкость.
2. Отличное качество резкости.
3. Зумм от широкоугольного до нормального ФР.

Fujinon 18-55/2.8-4.0 подходит по всем пунктам. 

Думаю, что стрит-фотографы будут очень рады этому объективу. Он легкий, имеет нужные для этой съемки фокусные расстояния. Этот объектив резкий, быстрый. Светосила от 2.8 до 4.0 вполне пригодна для стрит-съемки, ведь там не нужно размытие фона, а света при съемке на улице, как правило, вполне достаточно для выставления оптимальных параметров съемки.

Параметры вышеприведенного кадра:
ФР: 23 мм.
Диафрагма: 9.0 ед.
Выдержка: 1/80 сек.
ISO: 400 ед.

FUJINON XF16mm F1.4 R WR

24 мм в 35-мм эквиваленте. Светосильный широкоугольный объектив с 13 оптическими элементами в конструкции, 2 из которых — асферические и ещё 2 — низкодисперсные. У этого объектива тоже присутствует сдвижное кольцо фокусировки. И точно так же, как и у 14/2.8, его наличие вызывает у меня вопросы: я ещё могу понять такое решение на макрообъективе, но тут оно мне кажется странным. Хорошо хоть, что оно имеет тугой ход и произвольное не переключается. В отличие, кстати, от кольца управления диафрагмой, которое тут крутится весьма свободно и из-за этого за установками приходится всё время следить, чтобы ненароком не сбить их. Характерной особенностью этого объектива является пыле- и влагозащита. Отдельно радует, что минимальная дистанция фокусировки составляет всего 15 см, что позволяет снимать близкорасположенные объекты. У большинства аналогов минимальная дистанция фокусировки обычно в диапазоне 25-30 см.

Вообще, на широкоугольных объективах довольно сложно получить заметное размытие фона, но не в этом случае! Из-за высокой светосилы, размытость фона на 16/1.4 достигается довольно легко. Мало того, благодаря 9-лепестковой диафрагме, боке у объектива очень красивое. Пожалуй даже, на мой вкус — оно одно из самых симпатичных среди всех широкогоугольных объективов, которые я когда-либо видел.

Высокая светосила помогает не только для размытия фона, ещё она полезна в условиях слабого освещения. Тут же прекрасным подспорьем ещё являются малое виньетирование на открытых диафрагмах и практически полное отсутствие хроматических аберраций. Ну и сюда ещё стоит добавить практически полное отсутствие геометрических искажений. Идеальный широкоугольный объектив!

К минусам можно отнести разе что относительно большие габариты и вес. “Относительно”, потому что, например, полнокадровые аналоги весят аж в 1.5-2 раза больше! Но у нас речь идёт о компактной беззеркальной системе и тут относительно большие габариты и вес не всегда уместны, особенно с младшими моделями камер X-серии.

Оглавление:

Для начала — пара важных моментов в качестве дисклеймера, как говорится. Первое — я бы хотел заявить, что посты про объективы для фотоаппаратов X-серии, представляют собой компиляцию мои личных впечатлений об этих изделиях. У меня нет и не было задач «стрелять по мишеням», выявлять дистросии и замерять резкость инструментальными способами — с этим прекрасно справляются профильные тестовые лаборатории. Надеюсь, это понятно. И второе — свои соображения я сопроводил собственными фотографиями. На какие-то объективы я чаще снимал, на какие-то совсем немного. Фотографии, опять же, не тестовые. В том плане, что они из обычной жизни, сделаны были для какого-то момента, а не для того, чтобы по ним можно было изучать ТТХ объективов. Полагаю, это тоже понятно. Итак, поехали!..
Если говорить про объективы FUJINON для современных фотоаппаратов FUJIFILM, то стоит сначала рассказать про общие особенности.

• Во-первых, практически все объективы под X-mount имеют металлические корпус и органы управления. C одной стороны это круто, потому что такое решение заметно повышает восприятие качества изделий. “Маешь вещь”, одним словом! С другой стороны, опыт показывает, что при ношении техники без защитных чехлов, чёрная краска начинает потихоньку слезать, обнажая блестящий металл на гранях. По-моему, так получается даже лучше, объектив начинает выглядеть “боевым”, прошедшим огонь, воду и медные трубы. Но для многих минусы внешнего вида будут неприятны, ведь они сильно влияют на цену объектива, если вдруг понадобится его продавать.
• Во-вторых, все объективы FUJINON для X-mount собраны великолепно! Ни одного болтающегося, люфтящего или скрипящего в руках объектива я не встречал. Даже после многих тысяч пробега и эксплуатации и в хвост, и в гриву — все они остаются крепко сбитыми и прекрасно работающими. У меня лично в строю объективы, на которые я снимал ещё первым X-Pro1. То есть, им уже более 5 лет. При том, что условия эксплуатации, хранения и перевозки у меня очень далеки от идеальных, мягко говоря.
• В-третьих, практически все (за редким исключением) объективы для X-mount оснащаются отдельным кольцом управления диафрагмой. В принципе, это “хорошо забытое старое” решение. Только в случае с нашими объективами, это кольцо не имеет механической связи с диафрагмой, это просто переключатель. Как показывает практика, решение очень удобное в большинстве случаев. Например, настройки можно посмотреть и даже поменять не включая камеру. Но есть и минусы. Пожалуй, главный минус тут в том, что на некоторых ранних объективах это кольцо вращается слишком свободно и поэтому настройки очень легко сбить. Ещё один мелкий минус заключается в том, что при смене объективов надо следить за настройками диафрагмы.
• В-четвёртых, многие часто сетуют на высокую цену объективов FUJINON, сравнивая их с кропнутыми и, как правило, относительно недорогими, аналогами других производителей. В то время как на самом деле сравнивать их нужно с топовой оптикой! Я не один раз уже убеждался в том, что линзы X-серии дают картинку часто даже лучшую, чем получается при съёмке объективами профессиональных серий других марок. Так что, эту тему тоже стоит учитывать при обзоре объективов и не указывать в минусах “высокая стоимость”. Цена у объективов X-серии очень даже конкурентноспособная в большинстве случаев.

С этим, надеюсь, тоже разобрались. Тогда, пожалуй, начнём. Сначала я решил написать про “основной актив” — про объективы с фиксированным фокусным расстоянием. Ниже — мои личные впечатления от фиксов, которыми я снимал (порядок выстроен по фокусным расстояниям).