Градиентный фильтр

Введение

Нейтрально-серые градиентные фильтры (ND градиентные фильтры) могут действительно сильно повлиять на вашу пейзажную фотографию. Изображения, заснятые на пленку или цифру, не могут воспроизвести тот же диапазон яркостей, что и человеческий глаз, что приводит к неутешительным результатам.

Используя ND градиентные фильтры, вы можете контролировать контраст между светлым небом и темным передним планом, позволяя сенсору камеры фиксировать детали в обеих этих областях. Они могут спасти пейзажное изображение, которое в ином случае было бы испорчено выбеленным небом или темным передним планом.

Что рассматриваем?

Сегодня мы рассматриваем классический фильтр с конечной импульсной характеристикой (КИХ, FIR — finite impulse response), описать который можно следующей простой схемой (рис. 1).

Рис.1. Схема КИХ-фильтра для изучения фильтра Винера.

Запишем в матричном виде, что именно будет на выходе данного стенда:

Расшифруем обозначения:

• — это разница (ошибка) между заданным и полученным сигналами
• — это некоторый предварительно заданный сигнал (desired signal)
• — это вектор отсчетов или, иными словами, сигнал на входе фильтра
• — это сигнал на выходе фильтра
• — это эрмитово сопряжение вектора коэффициентов фильтра — именно в их оптимальном подборе и кроется адаптивность фильтра

Наверное вы уже догадались, что стремиться мы будем к наименьшей разнице между заданным и отфильтрованным сигналом, то есть к наименьшей ошибке. А значит перед нами вырисовывается оптимизационная задача.

Об особенностях градиентных ND фильтров

Градиентный фильтр нейтральной плотности не следует путать со своим «родным братом» – фильтром нейтральной плотности (ND фильтр). Несмотря на то, что они создают одинаковый эффект, в отличие от ND фильтра, который затемняет кадр по всей площади, градиентный ND фильтр обладает затемняющим свойством лишь на одной своей половине.

Также градиент характеризуется «быстротой» перехода: короткий, резкий, переход («hard-step») и длинный, плавный, переход («soft-step»). Градиентный фильтр с коротким переходом следует применять в сюжетах с ярко выраженной границей между затемняемой и нетронутой частями кадра, например, в съёмке морских пейзажей. В то время как, градиентный фильтр с длинным переходом используется, когда граница между разноосвещёнными областями неравномерна, неочевидна.

Наравне с ND фильтрами градиентные ND фильтры различаются по степени поглощения света. Наиболее распространены ND2, ND4 и ND8. Большинство фотографов покупают набор градиентных фильтров, чтобы быть подготовленными к разнообразным условиям освещения. Вы можете приобрести держатель под пластинчатые фильтры, с помощью которого можно закреплять фильтры перед передней линзой объектива. Однако, после недолгих тренировок можно научиться держать градиентный фильтр рукой.

Как и для всего фотографического оборудования в выборе градиентных ND фильтров существуют свои подводные камни и требуется поиск компромиссного решения. Градиентные фильтры линейны, поэтому производимый ими эффект однороден по всей поверхности.

Это означает, что прибрежное солнце, закатывающееся за глыбы скал, или небо на фоне городских строений, или отдельно растущие деревья будут изображены силуэтами, вместо того чтобы оставаться различимыми для глаза зрителя. Если вы видите, что применение градиентного фильтра очевидно, у вас не остаётся другого выбора, кроме как прибегнуть к цифровой обработке изображений.

Однако, в пейзажной фотографии в относительно простых сюжетах нет ничего более быстрого и приемлемого по производимому эффекту, чем выравнивание освещения с помощью градиентного ND фильтра.

С практикой, при должном внимании к положению фильтра, «градиенты» помогут создать вам фотографии профессионального качества.

Лайфхак с использованием Vari-Nd

Этот прием будет полезен для операторов, которые снимают камерой, установленной на электронный стедикам. Бывает так, что вначале мы снимаем на улице и делаем проводку одним кадром в помещение, а там значительно темнее. Или наоборот из помещения на улицу. В общем этот прием подойдет для условий резкой перемены уровня освещения. Что в таких случаях делает оператор? Изменяет ISO или, что еще хуже, закрывает/открывает диафрагму и это будет возможно только если есть функция управления настройками камеры через стедикам. А что если необходимо сохранить текущую глубину резкости или стедикам не умеет управлять настройкой камеры? Поможет вот такая конструкция с применением мотора фоловфокуса:

Nikon Z6 + Nikkor Z 24-70/2.8 с фильтром Syrp Variable ND установлены на стедикам Zhiyun Weebill S  Илья Кайгородов / Photar.ru

Таким образом, мы можем затемнять или осветлять картинку не вмешиваясь в экспозиционную вилку и делать это все без остановки. Конечно не каждый стабилизатор позволит сделать такую конструкцию и правильно сбалансировать ее. В нашем случае камера Nikon Z6 с довольно тяжелым объективом Nikkor Z 24-70/2.8 и фильтром Syrp Variable ND были установлены на стедикам Zhiyun Weebill S (наш обзор).

Необходимо правильно установить зубчатый ремень на переменный nd-фильтр.

Илья Кайгородов / Photar.ru

Ремень должен быть максимально плотно натянут на фильтр, но так, чтобы он не задевал часть фильтра, которая фиксированно прикручена к объективу. В нашем случае ремень пришлось незначительно сдвинуть.

Применяем градиентный фильтр нейтральной плотности

Шаг 1. Фотографируйте в ручной режиме

Используйте режим «M» – ручной режим съёмки. С установленным фильтром у камеры могут возникнуть сложности с корректным определением экспозиции. Если вы снимаете пейзаж, установите значение диафрагмы равным 11 или 16 и наведите резкость на объект, удалённый от вас примерно на треть расстояния до последнего значимого объекта в сцене, например, до линии горизонта.

Прим. переводчика – воспользуйтесь заранее составленными таблицами, формулой или калькулятором для расчёта гиперфокального расстояния, чтобы получить максимальную глубину резкости. С подробностями познакомьтесь, например, в последней части статьи «Наводим на резкость вручную».

Шаг 2. Замерьте уровень освещения

Настройте в фотоаппарате режим замера экспозиции по всему кадру – оценочный (или матричный). Тогда камера будет рассчитывать экспозицию, оценивая кадр по всей его площади. В точечном и центрально-взвешенном режимах экспозамера электронику могут «сбить с толку» очень светлые области снимаемой сцены (ознакомьтесь с нашим руководством «Применение ручного экспонометра»).

Шаг 3. Оцените гистограмму

Сделайте «пристрелочный» кадр. Проследите по гистограмме, что градиентный фильтр уменьшает тоновый диапазон настолько, чтобы на ней не наблюдались «пересветы» в светлых областях изображения и «завалы» в тёмных областях.

Если гистограмма отстоит далеко от правого края, то, скорее всего, плотность фильтра слишком велика в данной съёмочной ситуации (изучите наше руководство «Читаем гистограмму вашего пейзажа»).

Различают 2 типа поляризационных световых фильтров.

1. Линейные ‒ эти фильтры обладают довольно небольшой стоимостью и базовым функционалом, однако не сильно отражают поляризованный свет по сравнению с круговыми.
2. Круговые фильтры настраивают автофокусирование и экспозамер, сильнее подавляют ненужный для изображения световой спектр.

Поляризационный фильтр изменит оттенок неба на более глубокий и синий, сделает летний зеленый ландшафт сочным, а цвет морской воды – ярким и насыщенным

Тем не менее, эту насадку все же рекомендуется использовать с осторожностью: поскольку он автоматически снижает количество попадающего света на объектив, в местах с плохой освещенностью готовое изображение получится нечетким и смазанным. Кроме того, при неправильном применении фильтра можно переборщить с насыщенностью и интенсивностью цвета, получив в результате неестественно яркую картинку, нередко в «кислотных» тонах

Инфракрасные светофильтры

Инфракрасные фильтры являются узкоспециализированными. Они блокируют весь видимый спектр лучей, оставляя лишь инфракрасную часть. Современные модели цифровых фотокамер также способны улавливать инфракрасную часть, поэтому применение подобных фильтров не всегда обосновано. С инфракрасной насадкой довольно сложно сфокусироваться на объекте, поэтому в процессе съемки предпочтительно применять штатив и снимать с очень длинной выдержкой, используя ручной режим. Несмотря на все сопутствующие сложности, эффект от применения фильтра получается весьма оригинальный: например, усиливаются краски зимнего пейзажа, небо кажется темнее, часть объектов причудливо изменяют цветовую гамму. Отыскать фильтр в магазине можно по стандартной буквенной маркировке «IR».

Градиентные светофильтры

Эти светофильтры делятся на два типа:

• вращающиеся – создают затемнение на половину изображения, линза при этом может вращаться;
• обычные – эти фильтры сделаны в форме квадрата и устанавливаются в специальное крепление на объективе камеры.

Градиентные насадки предназначены для создания равномерной экспозиции в процессе пейзажной съемки. Так, верхняя часть кадра становится темнее, нижняя – светлее. В результате вы получаете качественно экспонированное изображение с проработанной детализацией.

Нейтральные светофильтры

Главное назначение этого типа фильтров — удлинение экспозиции кадра. При этом никакой цветовой коррекции не происходит. Фильтр похож по функциональности на солнцезащитные очки – они затемняют как света, так и тени при необходимости. Если применять излишне темный нейтральный фильтр, тени на изображении будут казаться провальными. Применение нейтральных фильтров обосновано, когда необходимо снять портрет человека при чрезмерном дневном освещении и с открытой диафрагмой. Также затемнение пригодится при запечатлении в кадре водной глади на закате или рассвете, когда ключевым фактором успеха является игра солнечного света. Таким образом, лучше всего купить этот фильтр, если вы любите снимать на длинной выдержке с открытой диафрагмой, а освещенность не достаточно благоприятная. Маркировка фильтра – «ND»

Фильтры с конкретным эффектом

Фильтры для цветовой коррекции или конверсионные нужны для того, чтобы как можно точнее передать цвет исходного изображения, особенно при съемке в неблагоприятных условиях освещенности. Фильтр совершает сдвиг в цветовом балансе, меняет температуру изображения (от холодных до теплых оттенков).

Совет! Чтобы грамотно применять данные фильтры в работе, рекомендуется приобрести колориметр или специализированные таблицы цветов и оттенков.

Об особенностях градиентных ND фильтров

Градиентный фильтр нейтральной плотности не следует путать со своим «родным братом» – фильтром нейтральной плотности (ND фильтр). Несмотря на то, что они создают одинаковый эффект, в отличие от ND фильтра, который затемняет кадр по всей площади, градиентный ND фильтр обладает затемняющим свойством лишь на одной своей половине.

Также градиент характеризуется «быстротой» перехода: короткий, резкий, переход («hard-step») и длинный, плавный, переход («soft-step»). Градиентный фильтр с коротким переходом следует применять в сюжетах с ярко выраженной границей между затемняемой и нетронутой частями кадра, например, в съёмке морских пейзажей. В то время как, градиентный фильтр с длинным переходом используется, когда граница между разноосвещёнными областями неравномерна, неочевидна.

Наравне с ND фильтрами градиентные ND фильтры различаются по степени поглощения света. Наиболее распространены ND2, ND4 и ND8. Большинство фотографов покупают набор градиентных фильтров, чтобы быть подготовленными к разнообразным условиям освещения. Вы можете приобрести держатель под пластинчатые фильтры, с помощью которого можно закреплять фильтры перед передней линзой объектива. Однако, после недолгих тренировок можно научиться держать градиентный фильтр рукой.

Как и для всего фотографического оборудования в выборе градиентных ND фильтров существуют свои подводные камни и требуется поиск компромиссного решения. Градиентные фильтры линейны, поэтому производимый ими эффект однороден по всей поверхности.

Это означает, что прибрежное солнце, закатывающееся за глыбы скал, или небо на фоне городских строений, или отдельно растущие деревья будут изображены силуэтами, вместо того чтобы оставаться различимыми для глаза зрителя. Если вы видите, что применение градиентного фильтра очевидно, у вас не остаётся другого выбора, кроме как прибегнуть к цифровой обработке изображений.

Однако, в пейзажной фотографии в относительно простых сюжетах нет ничего более быстрого и приемлемого по производимому эффекту, чем выравнивание освещения с помощью градиентного ND фильтра.

С практикой, при должном внимании к положению фильтра, «градиенты» помогут создать вам фотографии профессионального качества.

Поляризационный светофильтр диаметром 82 мм

Поляризационный светофильтр, как я указывал выше, вставляется в специальное кольцо, которое обеспечивает его кручение для достижения желаемого эффекта поляризации.

Интересно то, что при установке поляризатора просто на объектив мы получаем самый тонкий поляризатор из возможных т.к. оправа у него очень тонкая.

Вот в сравнении со стандартным светофильром в тонкой оправе.

По плотности поляризационный светофильтр Hitech Firecrest довольно «светлый» (он справа вверху).

Затемняет примерно на одну ступень экспозиции.
Слева вверху — Hoya HD Cir-PL. Слева внизу — B+W S03 Circular Polarizer. Справа внизу — B+W XS-PRO HTC Circular Polarizer.

Влияние поляризатора Hitech Firecrest на цветовую температуру я не заметил.

Впечатления от пользования набором Hitech Firecrest

Впечатления сугубо положительные. Фильтры в наборе, как я когда-то мечтал — стеклянные. Качество нанесения градиента — хорошее. Градиенты мягкие — универсальные.

FUJIFILM GFX 50s + GF32-64 F4 R LM WR + Hitech Firecrest ND grad 0.9 soft-edge

В наборе есть все основные типы фильтров.
Крайне полезные сплошные затемняющие плотностью 1.8 (ND64) и 3.0 (ND1000). Именно такие я беру с собой в путешествие, чтобы не брать целую коробку.

Фильтры градиентные на 2 и 3 ступени — тоже самое то. Можно, в принципе, ограничиться одним фильтром на 3 ступени, но тут уже на ваш вкус.

Поляризатор крепится удобно и имеет возможность вращаться.

Несколько смущает отсутствие мультипросветления на фильтрах Hitech FireCrest всех кроме поляризатора. Да, на поляризаторе есть, а на остальных нет. Да, я знаю, что у LEE тоже самое и тоже нет мультипросветления на градиентных светофильтрах, но почему?

Зашёл на сайт Formatt Hitech и прочитал…

Because the ND effect comes from the coating itself, we’ve gone to great lengths to protect it. On our rectangular filters the coating is sandwiched between two pieces of bonded glass. This protects the coating completely and allows us to lap and polish the filters to the highest tolerance in the industry, meaning your filters will have the lowest possible distortion. On our circular filters, the coating is featured on the outside of the filter because the ring protects the filter. This allows us to add anti reflective and hydrophobic coatings to the outside of our circular filters.

Перевод:

Потому что эффект затемнения идёт от самого покрытия мы прошли большой путь придумывая способ защитить его. На на наших прямоугольных светофильтрах покрытие помещено внутри «сэндвича» из стеклянных пластин. Это полностью защищает покрытие и позволяет отполировать стеклянные пластины до высочайших допусков в индустрии, что означает что наши фильтры имеют наименьшую возможную дисторсию. На наших круглых светофильтрах покрытие помещено на внешнюю сторону фильтра потому что оправа фильтра защищает его. Это позволяет добавлять антибликовое и гидрофобное покрытие на внешнюю сторону наших круглых фильтров

Т.е. есть какие-то технологические сложности в том, чтобы затемняющую пленку делать между стеклянных пластин, а просветление снаружи. Возможно, возникают переотражения.

В результате сами фильтры могут ловить дополнительные блики.

Даже проходящую мимо девушку можно сфотографировать в фильтре 🙂

Canon 5DsR + Canon TS-E 24/3.5 II + Hitech Firecrest ND 1.8

Это не вопрос именно к Hitech Firecrest, а вообще к индустрии прямоугольных светофильтров.

Также есть вопрос к нейлоновому чехлу.

Фильтры все стеклянные, а чехол скользкий. Никаких липучек фиксирующих на отделениях для фильтров нет.

Так что может произойти то, что произошло у меня. При открытии чехла один из фильтров выскользнул и «весело» поскакал по асфальту.

Благодаря этому я узнал, что Hitech Firecrest ND1000 состоит из нескольких стеклянных пластик и тонких пленок, нанесённых на них (что собственно и утверждал производитель 🙂 ).

Так что пользователям Hitech Firecrest рекомендую или закрепить какие-то липучки на отделениях чехла или использовать другой чехол.

Во всём остальном светофильтры Hitech FireCrest крайне полезные для любого вида фотографической деятельности.
И я искренне рад, что их продажи скоро стартуют в РФ и заполнят «вакуум» прямоугольных светофильтров, который был до сих пор.

Вы, конечно, хотели бы узнать про цену этих светофильтров. Я полагаю, она не будет маленькой. Такие фильтры имеет смысл покупать тем кто уже собрал качественную систему из камеры высокого разрешения, отличного объектива и хорошего штатива.

Как разместить ваш ND градиентный фильтр

К размещению нейтрально-серых градиентных фильтров нужно подходить очень осторожно для получения наилучшего эффекта. Они должны скользить вверх и вниз в держателе фильтра так, чтобы переход от прозрачной части к затемненной попадал точно на горизонт или светлое небо, где вы хотите получить корректную экспозицию

Это сделать легче, если ваша камера надежно закреплена на штативе. Чтобы помочь установке ND градиентного фильтра, вы можете выбрать желаемую диафрагму и зажать кнопку предварительного просмотра глубины резкости на вашей камере, если таковая имеется.

Хотя видоискатель будет темным, вы сможете четче увидеть переход. Если ваше изображение включает в себя горы и т.д., вам все еще следует удостовериться, что светлое небо по обе стороны горы покрыто темной частью градиентного фильтра. Я знаю, что вершина горы также будет частично покрыта фильтром, но это практически не влияет на изображение.

После размещения, не забудьте повернуть держатель, если вы переключаетесь со съемки пейзажа на портрет. Об этом легко забыть, и все кадры, снятые подобным образом, будут испорчены.

Что будем оптимизировать?

где обозначает функцию издержек (cost function) от вектора коэффициентов фильтра, а обозначает мат. ожидание.

Квадрат в данном случае очень приятен, так как он означает, что перед нами задача выпуклого программирования (я нагуглил только такой аналог английскому convex optimization), что, в свою очередь, подразумевает единственный экстремум (в нашем случае минимум).

У нашей функции ошибки есть каноническая форма :

где — это дисперсия ожидаемого сигнала, — это вектор кросс-корреляции между входным вектором и ожидаемым сигналом, а — это матрица автокорреляции входного сигнала.

Как мы уже отметили выше, если мы ведем речь о выпуклом программировании, то и экстремум (минимум) у нас будет один. А значит, чтобы найти минимальное значение функции издержек (минимальную среднюю квадратичную ошибку), достаточно найти тангенс угла наклона касательной или, иначе говоря, частную производную по нашей исследуемой переменной:

В оптимальном случае (), ошибка должна быть, конечно же, минимальной, а значит приравниваем производную к нулю:

Собственно, вот она, наша печка, от которой мы будем плясать дальше: перед нами система линейных уравнений.

Линейные и круговые поляризационные фильтры

Поляризационные фильтры («поляризаторы») обозначаются аббревиатурой PL (C-PL). Это, пожалуй, самые важные фильтры в пейзажной и ландшафтной съёмке. Их работа заключается в снижении количества отражённого света, попадающего на сенсор камеры. Аналогично поляризующим очкам, поляризаторы придадут небесам более глубокую синеву, уменьшат яркость и отражения от воды и других поверхностей, а также уменьшат контраст между небом и землёй.

Выберите:	Без поляризатора	Поляризатор настроен

два независимых кадра, снятых один за другим

Заметьте, как небо становится намного более синим, и как листва и камни прибавляют в цвете. Интенсивность поляризующего эффекта может быть изменена вращением фильтра, хотя не имеет смысла вращать его более, чем на пол-оборота (180°), поскольку далее все возможные интенсивности повторяются. Используйте видоискатель или экран камеры, чтобы наблюдать за эффектом, который достигается вращением поляризационного фильтра.

Эффект поляризации может значительно усиливаться или ослабевать в зависимости от направления камеры относительно солнца. Эффект усиливается в направлении,перпендикулярном к солнечному свету. Это значит, что если солнце находится в зените, максимальный эффект будет достигнут во всех направлениях.

Однако использовать поляризационные фильтры нужно с осторожностью, поскольку они могут негативно повлиять на снимок. Поляризаторы существенно сокращают количество света, который достигает сенсора камеры, зачастую на 2-3 f-ступени (от 1/4 до 1/8 количества света)

Это означает, что риск размытия при съёмке с рук значительно повышается и в некоторых случаях может сделать получение снимков движения невозможным.

Вдобавок, использование поляризатора на широкоугольном объективе может создать неравномерное или ненатурально выглядящее небо с видимым затемнением. На примере слева заметны неоднородность и чрезмерное затемнение неба.

Линейные и круговые поляризаторы: на сегодня разработано широкое разнообразие круговых поляризаторов, которые позволяют системам экспозамера и автофокуса камеры функционировать корректно. Линейные поляризаторы намного дешевле, но не могут использоваться с камерами, в которых применяется сквозной (через объектив) метод экспозамера и автофокуса, называемый также TTL (through-the-lens), — а он используется практически во всех цифровых зеркальных камерах. Можно было бы, конечно, делать предварительный экспозамер и автофокус, но вряд ли это удобно.

Как разместить ваш ND градиентный фильтр

К размещению нейтрально-серых градиентных фильтров нужно подходить очень осторожно для получения наилучшего эффекта. Они должны скользить вверх и вниз в держателе фильтра так, чтобы переход от прозрачной части к затемненной попадал точно на горизонт или светлое небо, где вы хотите получить корректную экспозицию

Это сделать легче, если ваша камера надежно закреплена на штативе. Чтобы помочь установке ND градиентного фильтра, вы можете выбрать желаемую диафрагму и зажать кнопку предварительного просмотра глубины резкости на вашей камере, если таковая имеется.

Хотя видоискатель будет темным, вы сможете четче увидеть переход. Если ваше изображение включает в себя горы и т.д., вам все еще следует удостовериться, что светлое небо по обе стороны горы покрыто темной частью градиентного фильтра. Я знаю, что вершина горы также будет частично покрыта фильтром, но это практически не влияет на изображение.

После размещения, не забудьте повернуть держатель, если вы переключаетесь со съемки пейзажа на портрет. Об этом легко забыть, и все кадры, снятые подобным образом, будут испорчены.

Типы градиентных фильтров

Действие отдельно взятого градиентного фильтра определяется двумя свойствами:

1. силой. Так обозначают разницу в светопропускании одной стороны фильтра относительно другой.
2. плавностью перехода. Так характеризуют смену тёмных тонов светлыми при движении от окрашенной стороны к прозрачной.

Из этих двух наиболее важной характеристикой является сила фильтра. Ниже перечислены наиболее распространённые определения силы:

Сильный	Слабый

(белый = прозрачный)

Сила(f-ступени)		Терминология бренда:
Hoya, B+W & Cokin	Lee, Tiffen	Leica
1	→	ND2, ND2X	0.3 ND	2X
2	→	ND4, ND4X	0.6 ND	4X
3	→	ND8, ND8X	0.9 ND	8X

вспомните, что каждая «ступень» силы уменьшает светопропускание вдвое

Какая сила вам нужна? Её можно оценить, направив камеру сперва на тёмную половину сцены и прочитав показания экспозиции, а затем наведя её на светлую половину и прочтя новые показания. Разница между двумя экспозициями и есть максимальная сила фильтра, которая вам потребуется, хотя вы наверняка захотите нечто более умеренное, чтобы получить снимок, который выглядит более реалистично.

Например, если мы используем режим приоритета диафрагмы, и экспозамер камеры оценит требуемую выдержку как 1/100 секунды для неба и 1/25 секунды для земли, вам не понадобится фильтр более мощный, чем ND2. Однако вы быстро обнаружите, что не всё сводится к игре цифр; оптимальная сила существенно зависит от предмета съёмки и того вида, который вы хотите получить.

Наиболее универсальным, пожалуй, является именно двухступенный фильтр; более слабый часто окажется слишком слабым, а более сильный может дать неправдоподобный вид. В любом случае, зачастую совсем не сложно воспроизвести результат применения одно- или трёхступенного GND-фильтра в процессе пост-обработки снимка, сделанного с двухступенным.

Плавность перехода:
мягкий градиент → жёсткий градиент

белый = прозрачный (пропускает 100% света)

Второй важной характеристикой является плавность перехода. Большинство производителей выпускают только два типа: мягкий и жёсткий

Однако, к сожалению, эти термины не стандартизованы, и плавность может значительно варьироваться в зависимости от производителя.

В общем случае, для широкоугольных объективов требуются более жёсткие градиенты, прежде всего потому, что когда более широкий диапазон яркости попадает в кадр, яркость меняется более резко. Плавные градиенты зачастую прощают больше ошибок, когда они неоптимально расположены, однако в то же время их положение сложнее определить с помощью видоискателя.

Обзор: типы светофильтров

Наиболее часто в цифровой фотографии используют поляризационные (линейные или круговые), защитные (UV/haze), нейтральные, градиентные и холодные/тёплые или цветные фильтры. Примеры использования каждого из них приведены ниже:

Тип фильтра	Основное применение	Тип съёмки
Линейные и круговыеполяризационные	Снижение яркостиПовышение насыщенности	Небо, вода, листваЛандшафт и пейзаж
Нейтральные (ND)	Увеличение времени выдержки	Водопады, рекив ярком свете
Градиентныенейтральные (GND)	Коррекция сильных градиентов освещённостиСнижение виньетирования	Пейзаж в драматическом свете
Защитные(UV / Haze)	Повышение прозрачности на плёнкеЗащита передней линзы	Любая
Тёплые/холодные	Изменение баланса белого	Пейзаж, подводная съёмкаОсобое освещение