Биография йозефа судека

«Окно моей студии»

Книга о соборе была принята на ура, фотограф стал знаменитостью в своем кругу. Вскоре на него посыпались разнообразные заказы, его снимки начали публиковаться в журналах, с ним стали консультироваться по множеству вопросов — от рекламы до скульптуры.

Теперь у него были деньги, в которых он так сильно нуждался после ранения, и знания, которых так не хватало в начале карьеры, и он с готовностью помогал молодым художникам и фотографам — как финансами, так и советом. А в свободное время без устали бродил по Праге, фотографируя для себя ее исторические здания, площади, церкви, присматриваясь к деталям, снимая с разных углов, делая панорамные снимки.

А потом пришли нацисты. Когда немецкие солдаты маршем прошли по улицам Праги, Йозеф Судек с головой ушел в работу в своей студии — ходить по городу с фотоаппаратом в руках стало опасно

Любящее, чуткое внимание, которое он дарил столице, теперь уделялось ателье и саду. Здесь он снял одну из самых знаменитых, ключевых своих серий — «Окно моей студии»

На этих фотографиях действительно запечатлен вид из окна — в разное время суток, в разные времена года. Вот яблоня в густейшей зелени, вот яблоня, укрытая снегом. Он снимал сквозь стекло — то прозрачное, то подернутое инеем, то мокрое от дождя; оно было своего рода барьером между внутренним состоянием Судека и внешним миром, который раздирала вторая в его жизни большая война.

1 из 7

Он начал больше экспериментировать, снимать разные предметы. Бесчисленными часами он расставлял и фотографировал обычные вещи: яблоки, хлеб, яйца, перышки, очки, часы. Там, где посторонний зритель видел только обычную лампу или ракушку, Судек узнавал людей, которые подарили ему эту лампу, эту раковину. «Я люблю рассказывать истории неживых предметов. Вот это очень известная лампа, она хранит множество воспоминаний. Все вокруг нас, и живое, и мертвое, в глазах сумасшедшего фотографа приобретает множество вариаций, так что, казалось бы, неживой объект оживает — благодаря свету или окружению». В сравнении с панорамами города его работы стали меньше, проще, но куда более насыщенными эмоциями.

При этом Судек вовсе не был затворником. Каждый четверг в его студии проходили музыкальные вечера — собирались друзья, звучала классика. Эта традиция продолжалась до конца 50-х, пока Йозеф не переехал в другой дом.

Война закончилась, и Судек снова вернулся на улицы. Фигура человека с одной рукой, бродящая по городу в обнимку со штативом, стала привычным зрелищем. Казалось, ничего не изменилось — он снова был Поэтом Праги, но лишь отчасти. Его фотографии теперь были куда более личными, они меньше говорили о столице, а больше — о нем самом.

Судек в литературе

В дополнение к обычным биографиям Судека, книга Джона Банвиля « Пражские картины: портреты города» знакомит читателя с городом через фотообъектив Йозефа Судека. Банвиль рассказывает, как его завербовали, чтобы переправить фотографии Судека в Соединенные Штаты, и через его рассказ и рассказ Судекских муз об истории Праги в ее серьезности и меланхолии, раздираемой войной и угнетением. Он вновь создает беспокойство , которое должно быть , столкнулся с фотографом в городе , где под нацистской оккупацией , пейзажная фотография может быть смертным преступлением.

Совсем недавно Судек использовался как символическое присутствие в романе Говарда Нормана « Преданность» . Главный герой, Дэвид Козол, был фотографом и наставником Судека. Дэвид Козол отмечает меланхолию, пронизывающую творчество Судека, и подобное настроение сохраняется на протяжении всего романа. Судек символически фигурирует в романе; Свекровь Дэвида Козола работала переплетчиком книг, и именно через ученичество переплетчика Судек заинтересовался фотографией. Персонажи кажутся символически ранеными или эмоционально сломленными, как однорукий Судек, и визуальные образы занимают видное место.

В 2006 году голландский поэт Ганс Тентиже опубликовал сборник со стихотворением: « Встретил Йозефа Судека op weg door Praag », «На моем пути через Прагу с Судеком». В девяти частях поэт «помогает» Судеку с фотографией.

Студия

Это последний существующий образец такой фотостудии, построенный в конце девятнадцатого века. Он был перенесен сюда в 1901 году из того, что впоследствии стало пражским районом Винограды . Такое здание было возведено во второй половине девятнадцатого века благодаря буму коммерческой и художественной фотографии. Это уникальный памятник национального наследия не только в Праге, но и во всей Чешской Республике .

Для Судека студия была не просто местом работы. Это также было источником вдохновения и частым объектом его художественной фотографии . Он фотографировал его в любое время дня и ночи и в любое время года, внутри и снаружи, вместе с запущенным садом, особенно странно искривленным деревом перед его теперь уже знаменитым окном студии.

В 1985 году в студии вспыхнул пожар, уничтоживший и без того заброшенное пространство. То, что осталось после того, как пожарные потушили пожар, было непригодным для использования. Единственным решением было сделать точную копию оригинала.

Партнером проекта и инвестором строительства и последующей эксплуатации студии реплик выступила компания PPF Art, входящая в инвестиционную компанию PPF Group . Студия реплик была построена в 2000 году под эгидой тогдашнего мэра Праги Яна Касла при участии историка фотографии Анны Фаровой , район Праги 1 , Музей декоративного искусства в Праге , CMC Architects, Květinový servis, Konstruktiva Branko, Terra Floridus и Gema Art.

PPF Art управляет несколькими художественными галереями и хранит уникальные коллекции, в том числе чешскую и словацкую фотографию. Основу коллекции фотографий составляют фотографии Йозефа Судека , в том числе набор фотографий, спасенных из его сгоревшей мастерской. Помимо студии Йозефа Судека, PPF Art также управляет галереей Вацлава Шпалы и является хранителем коллекции картин (и других произведений искусства), которая представляет собой срез чешской живописи с конца девятнадцатого века до наших дней. .

История одной руки

«В окопах я сперва пытался укрываться как можно дальше, и в наказание меня поставили в самое плохое место. Это была дыра рядом с отхожим местом, там постоянно было мокро и дурно пахло. И еда нам доставалась в самую последнюю очередь, уже холодной. Но после десятой атаки оказалось, что повезло как раз нам. Когда итальянцы вели огонь, снаряды пролетали над нашей дырой, так что мы были в относительной безопасности. На следующий день мы ели горячую еду, потому что те бедняги, что ели раньше нас, теперь все были мертвы.

Я потерял руку во время одиннадцатой атаки. Нам скомандовали «Вперед», и, когда мы бросились в атаку, наша собственная артиллерия начала стрелять. Я закричал «Ложись!», но никто меня не слушал. Лежа на земле, я почувствовал, что мне в руку как будто попал камень. Начал оглядываться, но все, кто бежал вперед, были уже убиты. Я пополз обратно к нашим окопам, соскользнул вниз. Тут рука начала болеть, и я потерял сознание».

Солдаты внесли Йозефа в маленький фермерский домик. Сперва рана показалась незначительной, но вскоре началась гангрена, и через месяц врачам пришлось отнять Судеку правую руку. Следующие три года он провел, скитаясь между госпиталями и домами ветеранов. Фотография стала его отдушиной, может быть, даже спасением от отчаяния. «Щелкать затвором можно и одной рукой», — решил он для себя.

Выставки

2006 г.

• Тереза ​​Сохорова — Писать заходит очень далеко …
• Иржи Кованда — Я бы лучше был ангелом
• Александра Вайд — без названия 2003
• Вацлав Стратил — Пары

2012 г.

• Иво Пржечек — Иво Пржечек
• Тереза ​​Пржиходова — Уроки одиночества
• Ладислав Бабушчак — Поздняя осень / ранняя зима
• Из коллекции произведений искусства PPF — Сумерки в саду Ротмайерса
• Штепанка Штайн и Салим Исса — Национальное пробуждение
• Виктор Копаш — /City.zen/

2013

• Томаш Поспех — Кураторская работа / Перезагрузка
• Михал Уреш — В глубине души
• Ян Йиндра — Внутренние пейзажи
• Михал Шеба — Ноктурналии
• Из коллекции произведений искусства PPF — Пикториалисты
• Adéla Leinweberová — Отмененная остановка
• Фестиваль фотографов — Иржи Валох и Ленка Виткова — Диапазон
• Андреас Вегнер — Кабинет

2014 г.

• Ян Тесар — Книги и другие изображения
• Михал Чандерле — Фотографии войны, часть 2
• Либуше Ярковьякова и Вероника Наступилова — Зеллос
• Иржи Тин — Основы ненарративной фотографии
• Из коллекции произведений искусства PPF — Очарование натюрморта
• Александр Доброводский — Рутные дожди
• Фестиваль фотографов — Анна Орловска — Пример: невидимость
• Катержина Заградничкова — Остров

2015 г.

• Иржи Черницки — Настоящий минимализм
• Тереза ​​Гавлинкова — Я могу сфотографировать тебя
• Ваанья (Радек Ваня) и Иржи Кованда — мое мое не ваше!
• Из собрания произведений искусства PPF — Йозеф Судек и Ян Свобода — Сравнение II
• Томаш Хруза — Выход
• Ян Свобода — Реконструкция I: Собрание Яна Свободы

Credits

New World Encyclopedia writers and editors rewrote and completed the Wikipedia article
in accordance with New World Encyclopedia standards. This article abides by terms of the Creative Commons CC-by-sa 3.0 License (CC-by-sa), which may be used and disseminated with proper attribution. Credit is due under the terms of this license that can reference both the New World Encyclopedia contributors and the selfless volunteer contributors of the Wikimedia Foundation. To cite this article click here for a list of acceptable citing formats.The history of earlier contributions by wikipedians is accessible to researchers here:

Josef Sudek  history

The history of this article since it was imported to New World Encyclopedia:

History of «Josef Sudek»

Note: Some restrictions may apply to use of individual images which are separately licensed.

Sudek in dates

• 1896—born in Kolin.
• 1908—begins studies at the Royal Bohemian Trade School in Kutna Hora.
• 1911—moves to Prague to work as a bookbinder’s apprentice. Begins taking photos.
• 1915-1916—fights in and takes photographs on the Italian front of WWI. Loses his right arm.
• 1917—unable to continue bookbinding, he concentrates on photography.
• 1920-1921—becomes member of the Prague Society of Amateur Photographers.
• 1922-1924—studies photography at Prague Graphic Arts School.
• 1922-1927—takes photographs of veterans at Prague’s Invalidovna hospital.
• 1924—co-founds the Prague Photographic Society.
• 1926—travels to Italy.
• 1928—documents the reconstruction of St. Vitus Cathedral and publishes his first album of ten photographs for the 10th anniversary of the founding of Czechoslovakia.
• 1927-1936—Works for Druzstevni prace, specializing in portraits, ads, and documentaries.
• 1932—first exhibition in Prague.
• 1940—stops enlarging negatives and focuses on contact prints.
• 1958—moves to a new studio in Uvoz near Prague.
• 1961—receives the Artist of Merit award by the Czech government as the first photographer ever.
• 1966—awarded the Order of Labor by the Czech government.
• 1976—dies in Prague.

Жизнь

Судек родился в Колине , Богемия . Изначально он был переплетчиком. Во время Первой мировой войны он был призван в австро-венгерскую армию в 1915 году и служил на итальянском фронте, пока не был ранен в правую руку в 1916 году, в результате чего ему ампутировали конечность на плече. После войны он два года изучал фотографию в Праге у Яромира Функе . Его армейская пенсия по инвалидности дала ему возможность заниматься искусством, и в 20-е годы он работал в романтическом стиле пикториализма . Постоянно раздвигая границы, местный операторский клуб выгнал его за то, что он спорил о необходимости отказаться от «живописной» фотографии. Несмотря на то, что у него была только одна рука, он использовал большие и громоздкие камеры с помощью помощников.

Фотографию Судека иногда называют модернистской . Но это справедливо только для пары лет в 1930-х годах, в течение которых он занимался коммерческой фотографией, включая участие в иллюстрированном пражском еженедельнике Pestrý týden, и, таким образом, работал «в стиле времени». Его личные фотографии в первую очередь неоромантические .

Отреставрированное ателье Судека в Праге — Уезд

Его ранние работы включали множество серий световых падений в интерьере собора Святого Вита . Во время и после Второй мировой войны Судек создавал захватывающие ночные пейзажи и панорамы Праги, фотографировал лесной пейзаж Богемии и оконное стекло, ведущее в свой сад (знаменитая серия «Окно моего ателье »). Он продолжил фотографировать переполненный интерьер своей студии ( серия « Лабиринты »).

Впервые он показал свои работы в «Пять фотографов» в Художественном музее Шелдона Университета Небраски / Линкольна в 1968 году. Затем он показал свои работы в Доме Джорджа Истмана в 1974 году и за свою жизнь опубликовал 16 книг.

Известный как «Пражский Поэт», Судек никогда не был женат и был застенчивым, уединенным человеком. Он никогда не появлялся на открытии своих выставок, и на его фотографиях мало людей. Несмотря на лишения войны и коммунизма, он сохранил известную коллекцию пластинок классической музыки.

В последние годы его работы часто воспроизводятся в книгах, что делает его работы одними из самых доступных для тех, кто интересуется чешской фотографией двадцатого века.

Слава и критика

Он принял на работу ассистентку, молодую девушку по имени Соня Булатти, освобожденную из концлагеря. Некоторое время она была его ученицей, но долго оставаться в Чехии не смогла: все вокруг напоминало о близких людях, которые не пережили войну. В 1947 она уехала в Нью-Йорк; именно благодаря ей западный мир открыл для себя Йозефа Судека.

В 50-е и 60-е на фотографа обрушилась лавина наград — от города, государства, художественных организаций, как в стране, так и за рубежом. В 56-м, в честь его 60-летия, вышла первая монография Судека, которая включала 232 фотогравюры его снимков с 1915-го по 1955-й. Но впервые за все время его современные работы перестали находить понимание у криков и зрителей. К примеру, после выставки 1963 года о снимках Судека писали, что они «чересчур скептичны», «слишком отдают фетишизмом» или «полны горя, мрака, уныния, депрессии». Кто-то даже сказал, что фотограф сам не понимает смысла своих натюрмортов.

1 из 7

Подобные отзывы огорчали Судека, но он продолжал фотографировать так, как считал нужным, и то, что считал нужным. При этом он никогда не относился к своим фотографиям с чрезмерным пиететом. Панорамные снимки он в шутку называл «сосисками»: «Сделал 242 «сосиски» Праги, осталось еще как минимум 60″. Посмеяться он умел даже над своей главной потерей, не говоря уж о критиках-недоброжелателях: «Война уничтожила мою руку. Конечно, я этому не рад, но, по крайней мере, утешаю себя тем, что потерял не голову. Это было бы хуже».

Итальянский кризис

Но в 1926 году его приятели из чешского филармонического оркестра пригласили Судека поехать с ними в турне по Италии. «Когда музыканты из филармонии сказали мне: «Йозеф, поехали с нами, мы собираемся играть в Италии», я подумал: «Дурак, ты был там и не наслаждался этой прекрасной страной, пока служил в имперской армии». Так что я отправился с ними на эту необычную экскурсию. В Милане мы сорвали множество аплодисментов и поехали дальше, вниз по итальянскому сапожку, до тех пор, пока не добрались до того места. Я ушел прямо с концерта, должен был уйти. Я потерялся в темноте, но мне нужно было найти это место. Вдали от города, на поле, умытом утренней росой, я наконец-то нашел его. Но моей руки там не было — только бедный фермерский домик, сюда меня занесли после ранения… Я вернулся в Прагу пару месяцев спустя. С тех пор я никуда больше не ездил — и не поеду. Что мне искать, если я не нашел того, что хотел?».

Этот случай во многом изменил Судека. На его фотографиях все реже и реже появлялись люди, в большинстве случаев — лишь как силуэты вдали, лиц не разобрать. Он специально выходил работать с самого раннего утра, когда на улицах еще почти не было пешеходов — чтобы запечатлеть одну только Прагу и ни с кем не встречаться. Ему снова, как тогда, после ранения, пришлось заново учиться жить. В 1927 он арендовал маленькую студию, деревянный домик позади многоквартирного дома. Во дворике стояла старая кривая яблоня и несколько каштанов — Судек называл их своим садом. Здесь он будет жить и работать следующие 30 лет.

В том же году он вступил в организацию Družstevní Práce («Совместная работа») — кооперативное общество, которое помогало художникам, писателям и другим деятелям искусства продавать свои работы. В 1928 году он закончил проект, который начал еще до кризиса 26-го года, — серию фотографий, посвященных доработке собора Святого Вита. Этот символ Праги, усыпальница чешских королей, строился по частям почти шестьсот лет и вот наконец был готов. Восстановление храма стало восстановлением и для Судека.

1 из 11

Этот проект стал символом всей его работы. Судек внимательно изучал не только конструкцию собора, но и свет — он стремился запечатлеть его не просто как освещение, но как что-то живое, обладающее собственной сутью. За четыре года работы в храме он уже точно знал, в какое время дня, при какой погоде и под каким углом будет падать свет там-то или там-то. Он устанавливал камеру и ждал, пока солнце придет куда нужно, а потом принимался размахивать тряпкой, чтобы поднять пыль и запечатлеть ее танец в лучах света.

Glimpses into Sudek’s Character

Josef Sudek never attended to his own openings. He only made one exception, in the town of Roudnice, since he wanted to see how the photos were hung. After surveying the display and expressing approval, he retired to an upper floor to watch from above. He did foster friendships though; among others, with Dr. Peter Helbich, who called him «chief,» to which Sudek responded with «student.» Helbich attributed Sudek’s melancholy to the loss of his arm but, at the same time, felt that had it not been for his disability, he would not have gone on to bring out the artist in himself.

When friends were not available, Sudek tapped into the soothing tones of music, especially by the Czech composer Leoš Janáček (1854-1928). For years, he would visit Janáček’s native Hukvaldy in the eastern region of the Czech Republic, Moravia to capture both the unique charm of the area and the composer’s character through photographs of the countryside, the town, and the composer’s home. He held weekly classical music soirées for his friends, drawing on his vast record collection.

He once said on the relationship between the artist and environment: «…the environment does have an impact on the person; even if you curse it, it will affect you. You can’t extricate yourself from it.» He was aware of the direct relationship between the artist and the object of his art. What he was unaware of was the fact that the artist has the power to transform the object through the power of his imagination and the degree of his skill.

Sudek was a down-to-earth man who openly admitted his weaknesses, such as reluctance to read, sloppiness, inability to bring a project to an end, and hoarding.

На небесах

К моменту смерти Йозефа Судека в сентябре 1976-го он был повсеместно признан одним из самых влиятельных фотохудожников Европы, хоть и с возрастом отошел от дел. Впрочем, сам он себя деятелем искусства не считал, как не считал и фотографию искусством. Фотография, говорил он, «это прекрасное ремесло, которое требует определенного вкуса. Оно не может быть искусством, потому что зависит от вещей, которые существуют без нас, отдельно от нас — от мира вокруг».

Его наследие — 21660 напечатанных фотографий, 54519 негативов и 618 других работ (рисунков, скульптур и так далее), согласно завещаниям Йозефа и Божены, было распределено между Национальной галереей, Музеем декоративных искусств и Институтом истории искусства при Академии наук в Праге, Моравской галереей в Брно, Региональной галереей изящных искусств в Роуднице-над-Лабем, Региональным музеем в Колине и Национальной библиотекой Франции в Париже.

В 1987 году чешский астроном Антонин Мркос открыл новый астероид, который назвал в честь земляка-фотографа — 4176 Судек.

Йозеф Судек (Josef Sudek)

Йозеф Судек (Josef Sudek) — его личность намного сложнее, нежели ее отражают сухие или чересчур нарочитые справки, ставшие уже историческими.

Вот стакан с водой на подоконнике, вот роза все на том же окне… Казалось бы, классические сюжеты, но что если, за стеклом этого запотевшего окна абсолютно враждебный мир, насилие и смерть?

Что, если человек с одной рукой, закрылся в своей крошечной деревянной фотомастерской и, не смотря ни на что, приветствует жизнь?

Неправда ли, тогда эти снимки приобретают совсем другую окраску. Теперь за ними целая история – история человека, прошедшего со своей тяжеленной камерой на треноге через эпохи, чья душа не ороговела, а взгляд остался свеж.Йозеф Судек родился весной 1896 года в Богемии.

Город Колин, где прошло его детство, находится на территории современной Чехии. В четырнадцатилетнем возрасте Судек обучался в Праге на переплетчика, после чего работал по специальности в Нимбруке, что в 45 км от столицы. В то время он не думал много о фотографии: тогда его больше интересовала музыка. Однако творческие планы молодого человека были нарушены призывом в армию с началом Первой Мировой Войны. На итальянском фронте, куда он был распределен, двадцатилетний Йозеф Судек получает легкое ранение в руку, но в те годы, когда еще не был открыт пенициллин, это привело к ампутации конечности.Что означает потеря правой руки, для молодого человека, мечтающего стать музыкантом – жутко вообразить.

Но чувственная натура не может жить без творчества – это для нее хуже любой ампутации. В конце концов, случается так, что Йозеф Судек решает реализовывать свой потенциал через фотографию, являющуюся в те годы для многих сложным техническим ремеслом. Первыми героями его снимков становятся приятели-инвалиды, аналогичным образом потерявшие на той войне части своего тела, но не потерявшие душу. В госпитале для инвалидов он провел около трех лет, и за это время камера стала единственным его утешением и надеждой, на то, что он сможет приносить хоть какую-то пользу.

Параллельно Судек пробовал себя в графике и живописи, но фотографии отдавался больше. Десять лет спустя Йозеф Судек вернется на место своего ранения. Это произойдет во время поездки в Италию с коллективом чешских музыкантов, за компанию. Там он увидит тот самый злосчастный пустырь, окутанный туманом и старый фермерский домик, где он укрывался после ранения, но, как говорит сам Судек, руки его там не было…По выписки из госпиталя Йозеф Судек находится в поиске подходяще работы. Это был 1920 год – год разрухи и послевоенного хаоса. Работу найти было не просто даже здоровому человеку, а тем более инвалиду.

Ничего, кроме как пытаться зарабатывать фотосъемкой, Судек придумать не может, но это срабатывает. В 1922 году он поступает в полиграфическое училище на фотографическое отделение, лекции которого ведет профессор К. Новак. Там он изучает технику светописи и получает диплом фотографа ателье. На этот момент Йозеф Судек уже является членом Чешского любительского фотоклуба, где происходят встречи и ведутся творческие дискуссии. В то время концепцией чешской фотографии была, так называемая, пикторальность или живописная фотография.

Но вскоре Судек больше заинтересовывается авангардными видами фотоискусства и со временем вырабатывает свой собственный стиль. В 1927 году наконец-таки сбывается мечта последних лет Судека и он приобретает небольшое деревянное помещение, где оборудует собственное фотоателье, которому в будущем суждено стать одной из достопримечательностей Праги. Здесь он проведет практически всю оставшуюся жизнь. Не успели затянуться старые раны, как война вновь обрушилась на Европу. В 39-ом фашисты оккупировали Прагу, и Судек уже не мог ходить по вечерам снимать свой любимый город. Он практически не покидает своего ателье, стены которого надолго становятся его единственными декорациями.

Здесь и родится одна из самых значительных в творчестве Саудека фотосерия «Окно моей студии». Сразу после войны Йозеф Судек объявляет вакансию своего ассистента, на которую берет девушку – бывшую узницу концлагеря Соню Буллати. Через несколько лет она уедет в Америку, но теплые отношения с Саудеком будет поддерживать до его кончины, случившейся в 1976. За время своего творчества Йозеф Судек стал одной из известнейших личностей Чехословакии. Его работы неоднократно выставлялись на международных выставках социальной фотографии. На его счету много персональных выставок в Европе и Америке.

Наше издательство

• И.И. Чава, Е.А. Попов, А.Г. Ирбицкий Транспортно-трасологическая экспертиза. Москва, 2017 г.
• И. И. Чава, Н. М. Гречуха, А. Г. Ирбицкий Судебная автотехническая экспертиза. Москва, 2015 г.
• М. М. Виноградова Заключение судебного эксперта-экономиста. Москва, 2015 г.
• И.И. Чава Судебная автотехническая экспертиза. Пособие. Москва, 2014 г.
• А.С. Блохин, А.Б. Зотов К вопросу проведения криминалистической экспертизы видеозаписей. Монография. Москва, 2011 г.
• С.С. Абрамов Особенности проведения комплексных экспертиз по материалам видеозаписей. Москва, 2011 г.
• Ю.С. Рысин Речевые информационные технологии в фоноскопической экспертизе. Москва, 2010 г.
• О.Б. Попов, Ю.С. Рысин Основы физической акустики. Москва, 2010 г.
• А.Ю. Бутырин Методики исследования объектов судебной строительно-технической экспертизы: оконных заполнений из ПВХ;…. Москва, 2012 г.
• А.Ю. Бутырин, Ю.К. Орлов Строительно-техническая экспертиза в современном судопроизводстве. Москва, 2010 г.
• В.М. Новикова Словарь-справочник основных понятий и терминов, используемых при производстве судебно-товароведческой экспертизы…. Москва, 2010 г.
• А.Ю. Бутырин Сборник учебно-методических пособий по судебной строительно-технической экспертизе. Москва, 2011 г.
• Голикова В.В. Судебная налоговая экспертиза (под редакцией Е.Р. Россинской). Москва, 2012 г.
• В.М. Новикова Основы технического регламента, сертификации, стандартизации, классификации и идентификации товаров (продукции)…. Москва, 2010 г.
• Исследование недостатков легковых автомобилей отечественных моделей, находящихся в эксплуатации. Москва, 2006 г.
• Cуворов Ю.Б., Чава И.И. Судебная дорожно-транспортная экспертиза. Москва, 2007 г.
• И.И. Чава Судебная автотехническая экспертиза. Исследование обстоятельств дорожно-транспортного происшествия. Москва, 2007 г.
• Ю.Б. Суворов, А.С. Панина Судебная дорожно-транспортная экспертиза: экспертное исследование технического состояния дорог, дорожных условий…. Москва, 2007 г.
• «Транспортно-трасологическая экспертиза о дорожно-транспортных происшествиях», часть 2. Москва, 2006 г.
• «Транспортно-трасологическая экспертиза о дорожно-транспортных происшествиях», часть 1. Москва, 2006 г.
• Корухов Ю.Г. Специалист в гражданском и уголовном процессах. Москва, 2014 г.
• Корухов Ю.Г. Судебная экспертиза в уголовном процессе. Практическое пособие для экспертов и…. Москва, 2016 г.
• Корухов Ю.Г. Судебная экспертиза в гражданском процессе. Практическое пособие для экспертов и…. Москва, 2016 г.
• Корухов Ю.Г. Судебная экспертиза в арбитражном процессе. Практическое пособие для экспертов и…. Москва, 2016 г.
• Корухов Ю.Г. Криминалистическая диагностика для экспертов. Москва, 2007 г.
• Корухов Ю.Г. Словарь основных терминов судебных экспертиз. Москва, 2011 г.
• Ю.К. Орлов Судебная экспертиза как средство доказывания в уголовном судопроизводстве. Москва, 2005 г.
• Возможности производства судебной экспертизы в государственных судебно-экспертных учреждениях Минюста России. Москва, 2004 г.