Как следует правильно наносить тени

Как подобрать тени под цвет глаз

В макияже глаз всегда совмещаются самые новые тенденции бьюти-индустрии и общие правила, которым следуют ведущие визажисты. Техника нанесения теней, расстановка акцентов и модные оттенки меняются из сезона в сезон, но правила растушевки и чувство меры считаются незыблемыми.

В нынешнем сезоне универсальными и уместными для любых глаз являются оттенки:

• бежевого;
• золотистого;
• персикового;

• оливкового;
• лавандового.

От чего отталкиваться при выборе теней

Для вечернего выхода можно использовать эти же цвета, но только в более насыщенной палитре. А бежевые тени спасают в любой ситуации.

При выборе оттенка теней есть два варианта:

• выбор оттенка, который дополняет ваш натуральный цвет глаз;
• выбор оттенка в монохромной гамме, которая повторяет ваш цвет глаз.

При выборе теней для век следует учитывать не только цвет и размер глаз, но и возраст женщины. Так, например, перламутровые или слишком темные тени в зрелом возрасте могут добавить несколько лет, а ведь нам это совсем не нужно. Правильно подобранные тени делают глаза яркими и выразительными, а неверно – более тусклыми и усталыми.

У каждого цвета есть оттенки в теплой и холодной палитре, поэтому выбор палитры должен соотноситься с вашим цветотипом:

• светлокожим блондинкам не стоит выполнять макияж в слишком темных и мрачных оттенках, а также избегать слишком явных и резких переходов;
• для брюнеток со смуглой кожей допустимо использовать мерцающие темные тени палитру сливовых, бронзовых и небесных оттенков.

Правила нанесения теней

Тени бывают базовые и цветные. В одном макияже визажисты советуют использовать 3 оттенка теней – светлый темный и средний. Это минимальное количество оттенков для создания качественного макияжа и не требующее особой техники нанесения и растушевки.

Есть несколько правил, следуя которым, вы сделаете макияж глаз просто идеальным:

• всегда используйте базу под тени;
• избегайте слишком явной границы перехода от цвета к цвету;
• растушевка акцентного цвета должна быть идеальной;
• не наносите слишком много теней, особенно на нижнее веко;
• не наносите слишком темные тени под бровями и выше складки верхнего века, а также на внутреннем уголке глаз;
• не выбирайте цвет теней, идеально повторяющий цвет глаз;
• не используйте слишком много оттенков в одном макияже.

Самые именитые визажисты не могут обойтись без кремовых теней, с помощью которых создают полноценный MakeUp. Чтобы правильно наносить тени, можно пойти на курсы визажа или воспользоваться советом профессионалов о том, как красить глаза тенями.

Упражнение 1.

Светотень как выразительное средство. Прежде чем учиться делать светотеневую моделировку, давайте поймем какие огромные выразительные возможности дает нам ее применение.

Возьмите интересный для вас предмет. Сфотографируйте его при разном освещении:

Прямые солнечные лучи.

Рассеянный свет (когда не четко видны границы между светом и тенью)

Тусклый свет, полумрак.

Направленный свет лампы. Поэкспериментируйте с направлением света и расстоянием до натуры. Попробуйте снять против света, с источником света совсем близко к натуре и т. д.

Отберите три самые выразительные фотографии.

Как правильно определить форму бровей

Как правильно рисовать брови тенями? Сначала следует определиться с формой надбровных дуг. Эта процедура не вызывает особых сложностей, проводится она так:

1. Построить линию (воображаемую) от края ноздри до внутреннего угла глаза. В точке пересечения будет основание брови.
2. Чтобы найти область изгиба, проводят мысленную линию от внешнего края ноздри вверх через середину зрачка.
3. Провести полоску от внешнего края ноздри к внешнему углу глаза, чтобы в точке их пересечения получить кончик надбровной дуги.

Все полученные точки соединяют плавной линии, создавая идеальный контур, максимально подходящий к особенностям строения лица.

Существуют правила создания формы надбровных дуг, зависящие от геометрии лица:

• круглое: плавные, изогнутые линии;
• овальное: любые;
• квадратное: высокий подъем, восходящее стремление;
• треугольное, сердечком: округлые, восходящие вверх.

Этап 3

 Выбираем ахроматические цвета. Спектр ахроматических цветов начинается с белого, а заканчивается черным цветом. Между ними располагается серый разных оттенков. Чаще всего художники пользуются не больше 5 вариантами серого.

• Для создания шкалы ахроматических цветов, нужно начинать с рисования прямоугольника. Его можно расположить в угловой части рисунка или же на нечистом листе бумаги.
• Прямоугольник нужно поделить на 5 отрезков и пронумеровать их. Не беда, если получится больше кусков. Тогда оттенков серого станет больше, а рисунок разнообразней и интересней.
• Изобразите 5 вариантов серого цвета. Стартовать предпочтительней белым цветом, а к концу использовать черный.
• Не рекомендуется использовать черный и белый цвета, если на объект не попадают прямые лучи света. Остановитесь только на серых тонах.

Этап 5

 Выбираем метод для штриховки. Очень много факторов влияют на дальнейший выбор тени. К этому вопросу следует серьёзно подойти. Самой используемой является штриховка прямыми линиями, а также часто применяют штриховку с помощью крестиков и кругов.

• Штриховка прямыми линиями считается такой, когда художник рисует множество линий, которые параллельны и располагаются на минимальном расстоянии.
• Штриховка является отличным методом для объектов, которые не имеют текстуры, а также для волос.
• При крестовой штриховке делают тонирование. Для этого рисуют прямые линии, которые пересекаются. Это поможет рисунок сделать темнее.
• Круговую штриховку получают путем рисования кругов. Возможны вариации при рисовании таким методом.

Основы построения падающих теней в перспективе.

Когда мы рисуем с натуры, мы изображаем падающие тени на глаз. Но для того чтобы изображать их более достоверно, полезно понимать, как они образуются и как их можно построить.

Для построения теней мы пользуемся проекциями. Чтобы получить проекцию точки на плоскость, нам нужно опустить перпендикуляр из этой точки на эту плоскость.

Чтобы получить проекцию прямой на плоскость, нам нужно из двух точек прямой опустить перпендикуляры на плоскость и соединить их между собой.

Грубо говоря, проекция на горизонтальную плоскость — это то место, над которым находится прямая или точка.

Чтобы построить тень точки, нам нужно через точку провести луч, а через проекцию точки — проекцию луча. На месте их пересечения и будет тень точки.

На этом видео я простыми словами объясняю логику этого построения.

Есть два типа построения теней: от естественного источника света (солнце, луна) и от искусственного (лампа, свеча и т.д. ).

Но какой бы ни был источник света, алгоритм построения не меняется: проводим луч через точку и проекцию луча через ее проекцию. На месте пересечения получаем тень точки. Строем тени основных точек объекта, соединяем и получаем тень объекта.

Построение тени от искусственного источника света.

При построении теней от искусственного источника света, мы условно считаем, что все лучи исходят из одной точки — источника света, и, соответственно, проекции лучей — из проекции источника света.

Когда мы рисуем по представлению, чтобы построить тени от предмета при искусственном освещении, мы произвольно, в соответствии с нашим замыслом, задаём положение источника света и его проекции.

Дальше действуем по общему алгоритму: проводим луч через точку и проекцию луча через проекцию этой точки. На месте пересечения получаем тень точки.

Найдя тени основных точек предмета, соединяем их в той же последовательности, как они соединены в самом предмете и получаем тень предмета.

На рисунке разобрано построение тени от прямоугольника при искусственном освещении.

Затенение черным

Если просить ребенка каким цветом нужно рисовать тени, большинство ответит: «Черным!». Ну правильно, это же и есть цвет тени, так? Вообще-то нет. Тени не черные. Вернее, некоторые из них — да, но большая часть нет.

Вообще затенять рисунок черным цветом нужно предельно аккуратно. Потому что черный цвет сделает вашу работу грязной. Это цвет с большой степенью контраста, поэтому на рисунке его будет визуально много. Черный будет заметен в каждом углу и создаст контрастный, холодный, жутковатый эффект. Тем не менее иногда это хорошо. Например, этот прием работает в страшных иллюстрациях, или когда вам действительно нужно показать грязь. А вот для милых, уютный картинок такие тени не годятся.

Альтернатива черному цвету — тени очень темных, почти черных оттенков зеленого и синего. Эффект будет практически тот же, как если бы вы использовали черный, но цвет будет богаче.Интересный факт: Вы знали что русалочка Ариэль из диснеевского мультфильма изначально была блондинкой? Но художники изменили цвет волос на рыжий, потому что тени на желтом цвете выглядели грязными, некрасивыми оттенками зеленого.

Алгоритм нанесения теней

Как нарисовать брови тенями поэтапно? После нескольких тренировок, этот процесс перестанет казаться сложным, с ним сможет справиться любая представительница прекрасного пола.

Этапы оформления бровей тенями:

1. Зачесать волоски по направлению, обратному их росту, для открытия кожи, что скрывается под растительностью.
2. Набрать небольшое количество продукта на скошенную кисть.
3. Аккуратно пройтись по длине волосков, максимально имитируя естественный их изгиб.
4. Расчесать волоски в нужном направлении.
5. Заштриховать кистью надбровные дуги: начинать с области носа, двигаясь по направлению к височной области. Основание будет ярче, с постепенным угасанием цвета к кончику.
6. На нижней части дуги сделать несколько штрихов светлыми тенями, чтобы придать взгляду открытости, выразительности.
7. Расчесать растительность щеточкой.
8. Окунуть ершик щеточки в воск, причесать брови, чтобы зафиксировать получившийся результат.

Состав теней для век

Разберем основные отличия и элементы состава разных типов теней.

Сухие тени

Используются визажистами в работе чаще всего. Порошок сухих теней безопасен, а также легко растушевывается на веках.

В составе: тальк, хром, цинк, титан, магний, глина, красящие компоненты.

Наносят сухие текстуры спонжами, аппликаторами, кисточками или подушечками пальцев. Предпочтительный вариант — профессиональные кисти, и вот почему:

• Кисти безопасны в использовании, потому что не растягивают и не травмируют кожу.
• Прорисовать кистью цветовые переходы и градиенты легче, поэтому оттенки, нанесенные кисточкой, смотрятся более естественно.
• Площадь, интенсивность, яркость и прозрачность пигмента проще регулировать с помощью кистей. Подберите несколько кистей разной длины, ширины, материала и увидите, каким разным может быть один и тот же пигмент.

В зависимости от способа обработки порошкообразной структуры выделяют 3 типа сухих теней:

1. Рассыпчатые тени/пигменты — легко смешиваются друг с другом, создавая новые сочетания.
2. Запеченные тени производятся по специальной технологии. Порошок смешивают с жидкостью и запекают в промышленных печах при температуре не менее 60 градусов. В результате текстура теней получается мягкой и податливой. Такие тени с перламутровым оттенком не рассыпаются, долго держатся на глазах.
3. Прессованные тени (компактные) — популярны из-за своей дешевизны. Пигментный порошок плотно утрамбовывают в металлическую основу и продают в палетках.

Важно!
Выбирая палетку в магазине, обратите внимание на то, как пигмент переносится с аппликатора на кожу. Если порошок из корпуса приходится соскребать, а потом также с усилием растушевывать, откажитесь от покупки.

Есть еще одна крайность

Уже в палетке тени, произведенные с нарушением технологии, начинают терять стабильность и крошиться. Такой пигмент не будет держаться на веках, а лицо будет выглядеть неопрятно

Есть еще одна крайность. Уже в палетке тени, произведенные с нарушением технологии, начинают терять стабильность и крошиться. Такой пигмент не будет держаться на веках, а лицо будет выглядеть неопрятно.

Тени-карандаши

За счет яркого пигмента и матовой текстуры тени-карандаши используются в качестве подводки для глаз, губ и прорисовки бровей.

Грифель изготавливается из пчелиного или пальмового воска, не вызывает аллергии и удобен в применении в тех случаях, когда необходимо нарисовать тонкую четкую линию.

Выпускают 2 вида карандашей для век: в деревянном корпусе и с выкручивающимся грифелем. Первый удобен тем, что рисует линии разной толщины. А второй не нужно точить.

Карандаши разных производителей отличаются по степени жесткости. Чтобы определить комфортную для себя, нанесите в магазине линию у основания большого пальца. Мягкий карандаш легко растушевывается и ложится толстой объемной линией. Чем жестче карандаш, тем тоньше получается рисунок.

Жидкие и кремообразные тени

Кремообразные текстуры изготавливают из органических кислот. Они мягкие и требуют определенной сноровки при нанесении на веко.

Но по сравнению с сухими кремовыми тенями можно создать более насыщенный цвет с глубокими тонами и полутонами.

На сухой коже кремовые тени заполняют невидимые глазу трещинки и шероховатости, выравнивают поверхность, увлажняют. А вот у девушек с жирной кожей кремообразные текстуры будут скапливаться в складках и смазываться. Макияж долго не продержится.

Чтобы создать мейк кремовыми тенями выполните следующие шаги:

1. Очистите и увлажните область вокруг глаз.
2. Используйте праймер. Тонкий слой базы не позволит полужидким теням скатываться. Для закрепления макияжа припудрите подложку.
3. Используйте синтетические кисти. Натуральный ворс впитает часть жирной основы, и яркий пигмент потеряется.
4. Если такой кисти нет, воспользуйтесь подушечками пальцев. Легкими постукивающими движениями нанесите пигментированный крем на веки. Слой получается равномерным, а мейкап стойким даже у неопытных визажистов.
5. Кистью или пальцами растушуйте резкие линии и переходы. Тогда градиенты сольются с тоном кожи и будут выглядеть естественно.

Факторы, влияющие на светотень

Фактор 1. Расположение источника света относительно объекта:

а) Если источник света расположен за предметом (это называется контровым светом), мы видим его теневую сторону. Фронтальное освещение (перед предметом) несколько уплощает форму. А боковое – больше подчеркивает объем и рельеф.  

б) Чем ниже расположен источник света, тем длиннее тени. Это можно наблюдать в природе: по мере того как солнце из зенита опускается к горизонту, тени вытягиваются.

в) Чем ближе и ярче источник освещения, тем более жесткий свет, в нем темнее тени и ярче свет, переходы между ними более выразительные. Такие тени можно видеть в ясный солнечный день. Если источник света расположен дальше, свет менее интенсивный, тогда тональная разница между светом и тенью убывает. Тени не такие темные, свет не столь яркий, а границы теней более размыты. Такую светотень можно наблюдать при облачной погоде, когда свет рассеян. 

Фактор 2. Количество источников света и их взаимное расположение. Мы рассматриваем здесь наиболее распространенную и естественную ситуацию с одним источником света. Такое освещение помогает научиться видеть, понимать и передавать на плоскости объемную форму предмета. Практикуясь таким образом, потом вы сумеете справиться с более нестандартными условиями освещения в рисунке.

Фактор 3. Поверхность предмета. Матовая или глянцевая, гладкая или фактурная – свойства поверхности определяют, как она отражает лучи света, и, соответственно, как выглядит на ней светотень. Чем более гладкая поверхность, тем более яркие блики и рефлексы, границы между светом и тенью более заметны. На матовых поверхностях блики могут быть не видны, а переходы светотени плавнее.

Локации рисунка

Световое пятно — изюминкой является местоположение объекта, в котором отражение света наиболее интенсивно. Основные моменты обычно обозначаются очень светлым оттенком цвета, а в некоторых случаях — белым.

Средние тоны — это области, на которые падает какой-то свет, но менее интенсивный, чем подсветка. Во многих случаях средний тон является фактическим цветом (местным цветом) или самим изображением объекта.

Основная тень — это область на объекте, где свет не может попасть, создавая область тени. Основными тенями обычно являются более темные значения локального цвета.

Отбрасывание тени – поверхность более темного спектра, свет блокируется самим предметом, потому что другой объект отражает большую часть света.

Некоторый свет отражается от окружающих объектов и поверхностей. Этот свет отскакивает назад на объекты, производящие область более светлого рисунка.

Эта область более светлого значения называется отраженной подсветкой.

Как Мы Можем Видеть?

Вы
когда-либо пытались ответить на этот вопрос с точки зрения художника?
Если нет, то вы многое теряете. Всё, что Вы рисуете, является
визуальным представлением; как, например, законы физики описывают
настоящие процессы. И даже больше – то, что мы рисуем, это не
реальность или объективное изображение реальности. Это картинка,
сгенерированная Вашим мозгом, интерпретация сигналов, пойманных
глазами. Следовательно, мир, каковым мы его видим, это лишь
определённое толкование действительности; одно из многих – и не самое
правдивое или самое идеальное из всех существующих. Лишь достаточно
хорошее для выживания нашего вида.

Почему я говорю об этом в
уроке по рисованию? Рисование, как таковое, это искусство затемнения,
освещения и раскраски определённых частей бумаги (или экрана) для
создания иллюзии того, что мы смотрим на что-то настоящее. Иными
словами, художник пытается воссоздать изображение, которое может быть
выдумано нашим мозгом (и это для нас действительно просто, ведь мы
мыслим структурно – нам свойственно искать знакомые фигуры в
абстрактных картинах).

Если картинка похожа на ту, что мы видим в
голове, мы говорим, что она реалистична. Она может быть реалистичной
даже несмотря на отсутствие узнаваемых фигур или контуров: всё, что
нужно чтобы создать нечто, знакомое нашему разуму

– это цвет, свет и тень. Вот хороший пример данного эффекта:

«Зима в лесу», Пётр Олех

Для
создания внушительной картины, схожей с той, что у нас в голове, для
начала нужно понять, как работает при этом мозг. Во время чтения этой
статьи большинство процессов будут очевидны, но Вы наверняка
удивитесь, как тесно наука может быть связана с рисованием. Нам
привычно рассматривать оптику как раздел физики, рисование, в свою
очередь, – как часть метафизического искусства, но в этом мы
ошибаемся: изобразительное искусство является тем, как мы видим
реальность. Чтобы сымитировать действительность, нам нужно знать, что
наш ум воспринимает какреальное.

Так Что Же Такое «Видение»?

Давайте
вернёмся к основам оптики. Луч света попадает на объект и отскакивает
к Вашему глазу. Затем этот сигнал обрабатывается мозгом и создаётся
изображение. Это общеизвестно, верно? Но осознаёте ли Вы все
последствия, вытекающие из этого процесса?

Вот
первое и самое важное правило рисования: свет – это единственное, что
мы можем видеть. Это не объект, не цвет, не перспектива, не форма

Мы
видим только лучи света, которые отбиваются от поверхности,
искривляемые последней и нашими глазами. Конечная картинка в нашей
голове, один кадр нескончаемого видео, — это набор всех лучей, которые
задевают сетчатку в тот самый момент. Это изображение может быть
нарушено различиями между свойствами каждого луча – каждый из них
приходит из разных направлений, расстояния и может отражаться многими
другими объектами до Вашего глаза.

Это именно то, что мы делаем,
когда рисуем: мы имитируем ударение лучей о разные поверхности (цвет,
плотность, блеск), расстояние между ними (количество рассеиваемой
составляющей цвета, контраст, грани, перспектива), и мы наверняка не
рисуем вещи, которые ничего не отражают или излучают по отношению к
нашим глазам. Если Вы «добавляете свет» после того, как рисунок почти
закончен, товсё очень плохо Вы поступаете неправильно: всё на Вашей картинке – это свет.

Все секреты удачного макияжа

 Арсенал инструментов

Всем визажистам хорошо известно, что именно от используемых инструментов зависит качество нанесения косметики, а также их планомерная растушевка.

• Многие девушки не углубляются во все эти нюансы, а просто используют аппликатор, который изначально идет в комплекте с палеткой теней. Но он не всегда качественный, поэтому можно подобрать дополнительный аппликатор – этот инструмент идеально подойдет для нанесения основы и легкой растушевки. Однако при более сложных техниках он непременно отходит на второй план.
• Пальцы – это еще один инструмент девушки, который, в буквальном смысле, всегда под рукой. Визажисты подсказывают, что теплыми подушечками удобно вбивать праймер или кремовые тени.
• Весьма удобно на практике пользоваться кистями – они незаменимы при растушевке, нанесении основы и выполнении стрелок. Данная шпаргалка демонстрирует, как меняется размер кисти в зависимости от цели ее использования. Соответственно, модница, которая имеет в своем арсенале сразу несколько инструментов, может сколько угодно экспериментировать с макияжем.

Какие бывают палетки теней для глаз?

Среди разнообразия выбора трудно понять, какой лучше купить оттенок, подходящий к цвету глаз и кожи. Оптимальное решение – приобрести палетку с несколькими оттенками, и попробовать каждый. При этом не только оттенок диктует выбор теней, большую роль играет их текстура.

Виды теней для глаз:

1. Сухие

Компактные тени для глаз, с различными оттенками одного цвета.

• Консистенция преимущественно сухая в прессованном виде. В комплект входит кисточка или губка – аппликатор для нанесения средства на веки;
• Перед нанесением, необходимо использовать основу под макияж, что бы сухая консистенция теней не осыпалась преждевременно.
• Наносятся тени тонким слоем для дневного макияжа. Либо выраженным слоем на веки для вечернего макияжа.

1. Жидкие

Инновационная формула в производстве косметических продуктов позволила создать жидкие тени. В отличие от сухих, они имеют кремовую текстуру и не осыпаются.

• Тени идеально покрывают кожу век, не скатываются и остаются яркими весь день;
• Жидкую консистенцию следует накладывать аккуратно тонким слоем, в противном случае косметика скатается в складках кожи век;
• Подходит продукт с жидкой текстурой для сухой, нормальной или комбинированной кожи;
• Некоторые производители выпускают линейку жидких теней с водостойкой формулой или с эффектом металлик.

1. Гелевые

Тени с гелевой текстурой обладают устойчивой яркой пигментацией.

• В состав могут входить мерцающие частицы;
• После нанесения, как и в жидких тенях, косметику необходимо сразу растушевать;
• Гелевые тени подходят для жирной кожи, так как в течение дня не стекают и не смазываются.

1. Рассыпчатые

Рассыпчатые тени с порошкообразной структурой, в которых отсутствуют связующие химические ингредиенты.

• Косметика продается в маленьких колбах;
• Рыхлые тени предназначены для профессионалов, а также умелых любителей пользования тенями;
• С помощью теней можно задать любой тон, от светлого до яркого насыщенного цвета.

1. Запеченные.

Запеченными, становятся тени, которые в процессе изготовления выпекают в печи при 400С.

• Для запеченных теней характерно содержание мерцающих частиц и высокая пигментация;
• Косметика мягко наносится и легко растушевывается. Благодаря процессу создания, тени в течение дня не скатываются, не осыпаются и сохраняют яркий цвет.
• Продукт рекомендован девушкам, которые обладают малым опытом пользования косметикой.

1. Минеральные тени.

Минеральные тени – гипоаллергенная косметика, не вызывающая раздражение кожи и глаз. Тени получили свое название благодаря ингредиентам, входящие в состав продукта.

• Оксид цинка обладает противовоспалительным эффектом;
• Диоксид цинка покрывает кожу тонкой пленкой, маскируя несовершенства кожи. Компонент защищает кожу от ультрафиолетового излучения;
• Благодаря нитриду бора кожа выглядит безупречно здоровой в течение всего дня.

Минеральные тени обеспечивают бережный уход, не вызывая зуд и шелушение. Покрытие на веках выглядит безупречно, придавая коже естественное природное сияние.

Чем заменить базу под тени

Основное предназначение базы — подготовить кожу для нанесения теней, чтобы продлить жизнь мейку. Но что делать, если вечеринка уже началась, а баночка с праймером предательски закончилась. Используйте альтернативу.

Консилер или тональная основа

Распределите крем или консилер тонким слоем на веки. Используйте кисть, спонж или подушечки пальцев. Через пару минут можно наносить тени.

Пудра

Тальк и цинк, содержащиеся в пудре, абсорбируют излишки жира и уберут нежелательный блеск. Можно использовать пудру как самостоятельную основу. А можно нанести тонкий слой поверх консилера или тонального средства. Тогда мейкап прослужит еще дольше.

Карандаш

Карандаш в качестве основы подойдет обладательницам сухой и нормальной кожи. А вот на жирной воск, из которого сделан грифель, мгновенно смазывается.

Если собираетесь сделать яркий фантазийный образ, воспользуйтесь черным карандашом. Синий, зеленый, фиолетовый оттенки теней с черной подложкой будут смотреться ярко и необычно.

Белый карандаш в качестве базы может быть использован под приглушенные натуральные оттенки. Получится чуть кукольный романтичный образ:

1. Прорисуйте карандашом небольшую линию или шарик у внешнего угла глаза.
2. Поверх нанесите тени и растушуйте, аккуратно постукивая кисточкой по линии. Карандашная основа создаст липкий восковый слой, который зафиксирует цвет.
3. Повторите те же действия в центральной части подвижного века и во внутреннем уголке глаза.

Вода

1. Сухой кистью нанесите немного теней на веко и растушуйте.
2. Снова наберите тени на кисть и сбрызните ворс водой.
3. Легкими припечатывающими движениями нанесите пигмент на подвижное веко. Растушевать тени уже не получится, но тон ляжет на веко плотным слоем и не потечет.

Бальзам для губ

1. Смажьте подушечки пальцев бальзамом для губ.
2. Похлопывая, нанесите текстуру на веки тонким слоем. Липкая основа закрепит макияж.

Этап 7

 Добавим пару шаров теней. В процессе рисования нужно затемнять работу путем накладывания шаров теней. Как следствие, будет лучше видна разница между темными и светлыми промежутками.

• Пользуйтесь шкалой ахроматических тонов. Это поможет нанести на рисунок идентичные вариации серого цвета.
• Спешить не стоит. Рисование должно напомнить процедуру проявления черно-белой пленки. Терпение поможет добиться желаемого результата.
• Углубляя тени, вам удастся сделать менее заметными контуры рисунка. Реальность доказывает, что практически ни одному объекту не присущи черные контуры. Это же должно быть отображено на рисунке.

Выводы

Свет
формирует всё, что мы видим. Он постоянно задевает наши глаза,
предоставляя информацию об окружающей среде. Это основной источник
любого изображения, и он должен рассматривать как единственная вещь,
которую мы можем нарисовать. Если Вы хотите рисовать реалистично –
забудьте о линиях, общеизвестных фигурах – воспринимайте их как нечто
невидимое, залитое светом. Прекратите разделять искусство и науку – без
оптики мы не видели бы ничего, и мы бы ничего не моглинарисовать.
Сейчас может показаться, что всё написанное – просто куча теории, но
оглянитесь, и поймёте, что она применяется повсеместно. Начните
пользоваться этим!

Эта статья концентрировала Ваше внимание на значимости, но это лишь часть всех тех удивительных вещей, которые свет делает по отношению к нашим глазам. Следите за обновлениями, скоро будет вторая часть, посвященная цвету в рисовании!

Следите за обновлениями, скоро будет вторая часть, посвященная цвету в рисовании!