Цифровой задник

Технические характеристики Зенит-11

Тип камеры	35мм камера с фокальным затвором горизонтального хода
Размер отпечатка	24 x 36 мм
Объектив в комплекте	Гелиос 44м серии
Крепление объектива	Унифицированное резьбовое соединение (M42×1/45,5)
Замер экпозиции	Внешний, над креплением объектива. Стрелочный индикатор на верхней крышке, используется с диском калькулятора выдержек. Ручной расчет параметров экспозиции согласно показаниям стрелки экспонометра
Затвор	Двухосевой фокальный затвор с матерчатыми шторками. Основной диск выдержек содержит значения B, 1/30-х, 1/60, 1/125, 1/250, и 1/500 сек
Видоискатель	Пентапризма, охват 65%, матовый фокусировочный экран
Синхронизация вспышки	FP
Загрузка пленки	После открытия задней крышки, кассета с пленкой вставляется внутрь.
Счетчик кадров	Ручной ввод от 0 до 38 на верхней крышке камеры, совмещен с курком взвода затвора и кнопкой спуска
Перемотка пленки	Ручка перемотки на верхней крышке, напоминание о светочувствительности установленной в камере пленки
Габариты и вес	?

Просмотр снимков

— Нажмите кнопку «Галерея» для перехода в режим просмотра снимков
— Используйте жест «смахивания» для перемещения по галерее

— Одиночное нажатие на картинку выбирает снимок
— Двойное нажатие на картинку даёт увеличение снимка 100%
— Увеличение на произвольный масштаб (от 6% до 400%) с помощью правой полосы (пальцем, вверх — увеличение, вниз — уменьшение)

Перемещайтесь по снимку, используя нижнюю полосу и левую полосу (от значка до значка).

В этом режиме также можно выделить сразу все снимки и нажать иконку «Корзина», чтобы удалить все снимки. Если передумали, то также можно снять выделение со всех снимков соответствующей иконкой (несколько картинок на иконке)

Режим «Сетка». Вы можете включить режим «сетка» и выбрать подходящий вам режим «сетки». Доступны варианты: «Золотое сечение», 3×3, 3×4, центральный крест, прямоугольник, «спираль Фибоначчи». Также можете выбрать тип линии, которым будет отображаться сетка. Сетка нужна для того, чтобы проверить, соответствует ли вам снимок классическим схемам композиции.

Если экран цифрового задника погаснет (при длительном простое), то нажмите на экран, чтобы пробудить задник.

Средний формат

Позвольте мне в виде предисловия к этому разделу начать с того, что средний формат обходится дорого и в покупке и в обработке. В мире много очень дорогих и очень впечатляющих камер, таких, как классический Hasselblad. Rollei также все ещё производит замечательные Двухобъективные зеркальные камеры, крепкие как танк и примерно по такой же стоимости.

Я расскажу о двух недорогих камерах начального уровня, но при этом способных делать незаурядные фотографии и доставлять удовольствие процессом съемки. Фотография ниже была сделана на Holga Wide Pinhole, которой потребовалось более пяти секунд на экспозицию ясным днем.

Holga Wide Pinhole (120WCP)

Время экспозиции очень продолжительно из-за небольшого количества света, попадающего на плёнку. Это означает, что всё, что движется будет по меньшей мере размыто, а быстродвижущиеся предметы скорее всего вообще не попадут на снимок. Например вы можете снять оживленную улицу совершенно пустой. Эта камера особенно интересна тем, что она может создавать огромные негативы размером 6 х 12 см.  И у нее очень широкий угол обзора – порядка 160 градусов.

Поскольку это пинхол – всё (что неподвижно) будет в фокусе. Другим малоизвестным фактом о пинхоле является то, что он не искажает изображение также как обычный объектив. Широкоугольный объектив искривит прямые линии, а пинхол – нет. Хитрость этой камеры в определении экспозиции. Нужно определить экспозицию для нормальной камеры с диафрагмой f/5.6, а затем умножить полученную выдержку на 1000. Так что если для обычной камеры требуется выдержка 1/60 секунды, то для Holga потребуется 16,6 секунд.

 Zeiss Nettar 515-2

С точки зрения удобства и доступности для среднего формата — Zeiss Nettar может быть вашим ежедневным спутником. Эти немецкие камеры созданы на века, а их способность складываться делает их более практичными, чем огромные Двухобъективные зеркальные камеры. Эта модель Nettar снимает на негативы размером 6 х 9 см, который близок по пропорциям к кадру 35-мм камер.

Видоискатель и кнопка спуска оптимизированы для горизонтальной съемки, что делает эту камеру очень удобной для людей, привыкших к стандартным мыльницам или зеркалкам. Но имейте в виду, что это старый аппарат. В нем нет экспозамера и в нем шкальный фокус как в Rollei 35. Но не стоит недооценивать его. Объектив резкий и, самое главное, он прост в использовании и переноске. Раскройте её на следующем семейном торжестве для нескольких фотографий и все будут потрясены. Когда люди говорят о классической камере – это именно то, что они имеют в виду.

 Сканирование

В завершение темы я хочу упомянуть о сканировании. Если вы планируете много снимать на плёнку – покупка сканера сэкономит вам много денег в долгосрочной перспективе. Выпущено множество сканеров и технология сканирования прошла долгий эволюционный путь.

А теперь – меньше слов и больше снимков. Выходите на улицу, будьте оригинальны, будьте старомодны и делайте отличные фотографии!

Светочувствительность

Большинство пленочных компактных фотоаппаратов автоматически распознает ISO светочувствительность пленки по DX-коду и подстаривает настройки съемки под этот параметр. Как правило поддерживается диапазон от 100 до 1000 единиц. В продвинутых камерах этот диапазон может быть гораздо шире, например от 50 до 3200. Также в некоторых моделях реализована ручная установка этого параметра, что может быть очень полезно если мы снимаем на просроченную пленку, а как известно просрочку лучше всего снимать вполовину от номинала, то есть если на пленке указано ISO 200, устанавливаем переключатель чувствительности на 100. Ручная установка ISO помимо прочего позволяет делать экспокоррекцию на 1-2 стопа. То есть мы можем сделать кадр чуть светлее или чуть контрастнее если при съемке на пленку с ISO 200 выставим на камере значение 150 или 250 единиц.

Шкала ручной установки ISO (под объективом) от 25 до 800 единиц у Olympus XA2

Цифровые задники IMACON

Эта датская фирма «поднялась» в 1995 году за счет изобретенного ее создателем Кристианом Пульсеном «виртуального барабана». Это изобретение позволило Имакону в кратчайшие сроки стать одним из лидеров производства высококачественных сканеров. Другим направлением деятельности фирмы стало производство цифровых адаптеров. В настоящее время Imacon выпускает серию цифровых адаптеров Ixpress C.

Комплект состоит из собственно цифрового задника со встроенным двухдюймовым монитором и портативного накопителя Image Bank на жестком диске IBM, который может крепиться к поясу фотографа. Емкости Image Bank (40 Гб) хватает для записи 1150 снимков размером 96 Мб или 850 снимков размером 132 Mб. Питание Image Bank при съемке осуществляется за счет стандартного литиевого аккумулятора для видеокамер Sony (размер L). А при «перекачке» данных в компьютер питание поступает по кабелю FireWire.

На мониторе можно наблюдать текущий кадр, пролистывать содержимое Image Bank, то есть просматривать снятый материал; можно также выводить гистограммы и выполнять цифровое увеличение изображения до уровня нескольких пиксел. Для контроля правильности экспозиции кроме гистограммы могут быть использованы также звуковые сигналы определенных тонов, соответствующие правильной, избыточной или недостаточной экспозиции.

При подключении к имидж банку компьютера происходит очень быстрый вывод на монитор «превьюшек» (примерно 100 картинок каждые 2,5 секунды). Это дает возможность тут же приступить к сортировке и редактированию материала.

Фирменная программа FlexColor обеспечивает тонкую настройку изображения и представление окончательного результата в системах RGB или CMYK.

В адаптерах серии Ixpress C используются матрицы Kodak с разрешением 16 или 22 миллиона пиксел (величина пиксела — 9 микрон). Но это не предел. При студийной съемке разрешение фотоснимков может быть увеличено в четыре раза с помощью опционального модуля 4*Res, осуществляющего четырехкратную экспозицию одного и того же кадра. Это достигается путем микросдвига матрицы перед последующей экспозицией на один пиксел. Само собой разумеется, что четырехкратная экспозиция может быть использована только для съемки статичных объектов при неизменном освещении. Но и это еще не все. С помощью дополнительной платформы Rollei X-Act2 или Linhof M679cs задник Ixpress 384C может осуществлять 16-кратную экспозицию со сдвигом 4,5 микрона (половина пиксела!), в результате чего можно получить файл размером 384 Mб. Необходимость в получении таких огромных файлов есть далеко не часто, однако иногда только сверхбольшое разрешение помогает избавиться от муара, который может возникнуть на мелких деталях с регулярной структурой.

Примененный в задниках серии Ixpress C метод поддержания оптимальной температуры матриц, обеспечивающий низкий уровень шумов при длительной работе, был ранее использован в сканерах производства Imacon.

Конструкторы сумели почти в два раза уменьшить энергозатраты на считывание данных с матрицы. Тем самым было убито два зайца — уменьшилась потребляемая мощность и снизилась температура.

В дополнение для более эффективного охлаждения матрицы на заднике установлен вентилятор. Конструкторы считают, что такой метод более безопасен, чем активное охлаждение, которое может при определенных условиях привести к образованию конденсата на поверхности матрицы.

Модульная конструкция Ixpress C (камерный адаптер, задник, модуль 4*Res, Image Bank) позволяет поэтапно модернизировать систему. Например, заменить задник с шестнадцатимегапиксельной матрицей на больший или установить дополнительный модуль 4*Res.

Получая в комплекте с задником фирменный «софт» Imacon — программу FlexColor, владелец получает право на обеспечение копиями программы своих сотрудников и партнеров, что сильно облегчает работу над большими проектами. И программа, и файлы, создаваемые ею, оптимизированы для работы со стандартными приложениями (Quark XPress, Photoshop).

К цифровым задникам Ixpress C выпускаются адаптеры, позволяющие устанавливать их на все распространенные системы среднеформатных камер и камеры формата 4х5 дюймов.

В заключение следует упомянуть, что цифровые задники Ixpress C были отмечены TIPA как лучший профессиональный цифровой продукт 2003—2004 гг.

Ключевые характеристики

Сравнительные размеры матриц существующих цифровых задников

Ключевыми производителями цифровых задников являются Kodak, Agfa, Phase One и Hasselblad. Выпускаемые задники комплектуются ПЗС-матрицами Kodak и Dalsa, которые на мировом рынке выступают их основными поставщиками. С 2013 года некоторые производители наладили выпуск КМОП-матриц, ранее не использовавшихся в задниках. В настоящее время представлены задники только среднего формата, поскольку более компактная фототехника выполняется неразъёмной.

Цифровые задники можно разделить по мобильности и универсальности.

• По мобильности: от чисто студийных, требующих внешнего источника питания, накопителя данных и компьютера для настройки (например, Phase One H5), до мобильных (например, Leaf Aptus II с сенсорным экраном или Leaf Valeo с синхронизацией с компьютером DP-67).
• По универсальности: от универсальных с переходниками для большинства среднеформатных (например, Sinar eMoution и Leaf Credo) и некоторых крупноформатных камер, до специализированных под конкретную модель камеры (например, Phase One H101 для Hasselblad H1). Универсальные цифровые задники и некоторые специализированные, подходящие к системам, изначально ориентированным только на рольфильм, имеют, в лучшем случае, только механический синхроконтакт, что влечёт ошибки синхронизации работы матрицы и затвора. Отсутствие объективов с центральным затвором приводит к виньетированию и сдвигу цветов в полученном изображении, но позволяет воспользоваться всеми возможностями, предоставляемыми плёночными системами. Цифровые задники, при стыковке их с цифровыми системами, электрически и электронно согласованы и имеют богатую функциональность, а использование объективов, учитывающих особенность восприятия света матрицами избавляют от вышеперечисленных проблем, но требует от фотографа покупки корпуса, а зачастую смены всего парка оптики. Универсальность выбора системы, с которой стыкуется цифровой задник, реализовано универсальное крепление, зачастую через переходники, что не может похвастаться герметичностью и существенно снижает мобильность устройства.

Основными характеристиками являются:

• или кроп-фактор матрицы (от 24×36 до 57×41 мм или от 1,62 до 1),
• (относительно большой, до 9 мкм в диаметре) или динамический диапазон (порядка 12EV),
• (обычно, от 20 до 80 Мпикс.),
• (относительно высокая, от 10 до 16 бит).

Другие характеристики, также влияющие на качество изображения и сферу применения:

• невысокая чувствительность при допустимых шумах и шумы при длительных выдержках;
• особенности CCD-матрицы: блюминг, муар (отсутствует АА-фильтр), тепловой шум;
• отсутствие серийной съёмки, скорость съёмки чуть более 1 кадра/сек, длительное запаздывание после включения 4 — 10 сек;
• Live View реализован не у всех моделей и не в полном размере.

Корпус, качество сборки Зенит-11

Зенит-11 это продолжение производства фотоаппаратов Зенит-Е. Встречается множество вариаций — без экспонометра, со скрытым замком задней крышки, с механизмом нажимной диафрагмы. Выпускались на разных заводах, кмк, самые некачественные — на БелОМО, имевшие пластиковые ломкие детали.

Экспопара выставляется также, как и в Зенит-Е, при помощи калькулятора, по показаниям стрелки гальванометра. Затвор шторный, выдержки от В, 1\30-х, 1\60, 1\125, 1\250, 1\500. Автоспуск. Разъем под объективы — м42. Окуляр видоискателя круглый, на поздних версиях с пластиковой крышкой — прямоугольный.

Загрузка пленки в Зенит-ЕТ производится под заднюю открывающуюся крышку,  смотка рулеточного типа, рычажок складывается в фотоаппарат. Распространены, стоят недорого.

Можно найти  в хорошем состоянии за небольшую сумму. Предпочтение стоит отдавать ранним вариантам, по причине их большей надежности, и приятном внешнем виде. Штатный объектив — Гелиос одной из модификаций.

Зенит-ЕТ производства КМЗ не зависимо от состояния, не люфтит, не скрипит. Снаружи произведена декоративная отделка. Без кофра в эксплуатации не сильно удобен за счет плоских боковых поверхностей. Самый компактный пленочный зеркальный фотоаппарат.

Надежность

По части надежности этому аппарату я поставлю твердую четверку. Из множества Зенитов, которые мне попадались, 40% имели проблемы с затворами, 2% — с механикой подъема зеркала, 30% — проблемы по части органов управления (ломаный пластиковый упор курка взвода затвора, разболтанные крепления объективов, и прочие относительно не критичные мелочи). примерно 5% — с проблемными экспонометрами. 3% — аппараты в идеальном состоянии, из них — 30% с проблемами в затворах. Остальные аппараты — производства Беломо с пластиковой крышкой верхней части аппарата. Самые проблемные. Этих бракованых просто вагон.

Деградировавший экспонометр

Сломанный затвор

Мелкие косметические недостатки, присущие производству Беломо

Источники

1. ↑  (недоступная ссылка). Фотонциклопедия. Фотостудия «Сказочная жизнь». Дата обращения: 28 января 2014.
2. ↑ Валентин САВЕНКОВ.  (недоступная ссылка). Фото&Техника. журнал «Потребитель» (2004). Дата обращения: 21 января 2014.
3.  (недоступная ссылка). Дата обращения: 28 января 2014.
4. , с. 128.
5.  (англ.). Photography in Malaysia. Дата обращения: 20 января 2014.
6.  (англ.). The World’s First DSLR. James McGarvey. Дата обращения: 18 января 2014.
7. ↑ Jim McGarvey.  (англ.). NikonWeb (June 2004). Дата обращения: 18 января 2014.
8. Jarle Aasland.  (англ.). 17-летняя история цифровых фотоаппаратов Kodak 1987-2004. NikonWeb. Дата обращения: 18 января 2014.
9.  (англ.). Photography in Malaysia. Дата обращения: 18 января 2014.
10. ↑ .
11. John Henshall.  (англ.). Every 35mm Camera a Digital Camera. Electronic Photo Imaging (1998). Дата обращения: 20 января 2014.
12. , с. 84.
13.  (недоступная ссылка). Новости индустрии Hi-Tech. iXBT.com (27 июня 2003). Дата обращения: 20 января 2014.
14. Samuel Mello Medeiros.  (англ.). Camera Equipment. Kickstarter. Дата обращения: 18 августа 2016.
15. Галина Трошина. . Fototips (18 октября 2017). Дата обращения: 23 октября 2017.
16.  (англ.). Kickstarter. Дата обращения: 13 июня 2020.
17. Alexander Odukha. . Персональный блог (8 февраля 2011). Дата обращения: 28 января 2014.
18. John Henshall.  (англ.). Turning over a new Leaf. журнал «The Photographer» (April 1993). Дата обращения: 28 января 2014.
19. , с. 17.
20. , с. 52.
21. ↑ Антон Носков. . Дата обращения: 23 апреля 2013.
22. ↑  (недоступная ссылка). Новости. «Фототехника» (24 января 2014). Дата обращения: 28 января 2014.
23. ↑ , с. 16.
24. Ron Leach.  (англ.). News. журнал «Shutterbug» (19 May 2016). Дата обращения: 20 мая 2016.
25. Devin Coldewey.  (англ.). TechCrunch (25 August 2011). Дата обращения: 20 января 2014.
26. . Новости. «Фототехника». Дата обращения: 20 января 2014.
27. ↑  (англ.). Photographers. A Photo Editor (23 August 2011). Дата обращения: 28 января 2014.
28. KLAUS J. NEUMANN.  (англ.). ABSTRACT. Wichmann/VDE Verlag (2011). Дата обращения: 9 февраля 2016.
29.  (недоступная ссылка). Фотоэнциклопедия. Фотостудия «Сказочная жизнь». Дата обращения: 28 января 2014.
30. ↑ . Фототехника. Мультимаркет «Fotomag». Дата обращения: 20 января 2014.
31. Anders Torger.  (англ.). Персональный сайт (May 2012). Дата обращения: 21 января 2014.

Комплектация цифрового задника

— цифровой задник Credo
— зарядное устройство на две батареи для цифрового задника Credo
— блок питания 12 V

(Внимание! на нём нет особых надписей, что он для задника, а разъем стандартный. Не перепутайте с другим)
— две батареи 7.2 V 3400 mAh
— кабель USB 3.0 (3 метра)
— кабель FireWire 800-800 (4.5m)
— программное обеспечение Capture One 8 (бонус)
— нейтральные патчи
— пластина для калибровки LCC
— салфетки для чистки оптики
— салфетки для чистки цифрового задника
— инструкция для «быстрого старта»
— фокусировочный экран (только для Credo 40 и Credo 50)
— USB Drive (?)

Меню цифрового задника Leaf Credo

Стартовое меню, после «загрузки» задника.

Клавиша «Домой» — возвращает вас на этот экран из глубины дочерних меню.
Клавиша «Галерея» — переводит вас в просмотр снимков из любого другого меню.
Клавиша «Назад» — возвращает вас на один экран назад (на предыдущий)
Клавиша «Динамическое меню» — дополнительные опции, разные в зависимости от того, в каком меню вы находитесь

Как видите, настроек немного. Пройдемся по ним подробнее.

Fujifilm Instax Wide 300

Плюсы

• четкое изображение
• вспышка
• выдвижной объектив
• размер снимка 86×108 мм
• автоматическая экспозиция

Минусы

• цена снимков
• отсутствует предварительный просмотр снимка

От 7 939 ₽

В топе лучших моментальных фотокамер, с помощью которых можно получить качественный снимок довольно большого размера (86х108 мм) представлена модель Instax Wide 300 от японской компании Fujifilm. Устройство оснащено выдвижным объективом с фокусом 95 мм. Производителем предусмотрены два режима коррекции Lighter и Darker, что позволяет полностью сочетание света и тени. При необходимости можно воспользоваться функцией заполняющей вспышки. Хороший подарок как для новичка, так и для искушенного пользователя.

Редактирование ваших снимков

Перемещайтесь по вашим снимкам

Чтобы удалить снимок, нажмите кнопку «Динамическое меню» и выберите иконку «Корзина».

Долгое нажатие на иконку «корзины» активирует её дополнительные опции.

Вы можете поставить вашему снимку оценку, нажав на иконку «Звездочка».

Выберите оценку для снимка.

В продолжении будут подробные инструкции по работе с камерой Mamiya 645DF+, Mamiya AFD III и список отличий разных версий ADF, AFD II, AFD III (она же PhaseOne AF)

Всем удачных снимков! 🙂

Бонусы

Скачать краткую инструкцию по работе с цифровым задником Credo на английском
Скачать полную инструкцию по работе с цифровым задником Credo и камерой Mamiya 645DF+ на английском

Дальномерные фотоаппараты

Из дальномерных фотоаппаратов мы сразу отбросим те, что с несменной оптикой. Кто-то из них слишком редкий, чтобы был смысл искать. Юность, например. Кто-то имеет автоматику, которая нам не нужна, да и барахлить, скорее всего, будет. Например, это Сокол или Зоркий-10.

Если несменная оптика устраивает, возьмите лучше шкальник.

Среди дальномеров со сменной оптикой будем рассматривать два вида:— аппараты с резьбой М39— аппараты с байонетом Contax-Киев

Тут важно понимать, что дальномер у резьбовых аппаратов — штука капризная, и плохо переносит тяготы не всегда аккуратного хранения. В ряде случаев требуется юстировка под конкретный объектив

В общем, с высокой вероятностью на вашем резьбовом аппарате дальномер будет врать. Особенно, если применяется сменная оптика.

Скорее всего ситуация лучше у байонетных аппаратов Киев. Там сопряжение с дальномером устроено по-другому. Пожестче. Думаю, Киевы в плане работы дальномера надежнее. Хотя статистики у меня нет.

Поэтому, дальномерный фотоаппарат с резьбой М39 я все-таки предложил бы рассматривать больше как шкальник со сменой оптикой.

Если вы планируете снимать светосильной оптикой с размытием заднего фона, портрет, например, а штатный Юпитер-8 2/50 — это вполне себе светосильный объектив, то резьбовой аппарат точно не советую. На открытой диафрагме качества фокусировки будет недостаточно.

Желаете опробовать такой известный объектив как Юпитер-3 1,5/50, — не рекомендую пленочный дальномер. Вообще никакой. Ни резьбовой, ни байонетный.

F1,5 слишком критичная к точности фокуса диафрагма. Можете попробовать использовать строительный лазерный дальномер и выставлять точную дистанцию по шкале. Но с Юпитер-3 есть свои заморочки.

В общем, дальномерная светосильная оптика однозначно имеет право на вторую жизнь, но только на цифровых беззеркалках.

Что у нас есть из широкоугольных объективов?

Есть Юпитер-12 2,8/35.

Все примеры объективов, что привел в блоке про дальномеры — существуют и в резьбовом и в байонетном вариантах.

Юпитер-12 — объектив распространенный и недорогой. Фокусное расстояние в 35 мм даст достаточно широкий угол. Шире, чем 40 мм, которые вам предложат шкальники.

«Прижав» диафрагму вы получите достаточно большую ГРИП, чтобы снимать архитектуру и прочие виды с фокусом на ГФР. Так мы или вообще уходим от необходимости использования дальномера или в достаточной степени компенсируем его промахи.

С Юпитер-12 вам нужен будет внешний видоискатель. Тот, что встроен в аппарат рассчитан только на штатные, менее широкоугольные объективы с ФР 50 мм. Вы не увидите реальных краев кадра.

Сейчас нетрудно и недорого найти внешний видоискатель и конкретно под 35 мм и универсальный, в котором для 35 мм вариант тоже имеется.

Выглядит аппарат с внешним видоискателем нетипично.

Существуют и более широкоугольные объективы, например, Орион-15 6/28. Но это уже слишком дорогое решение, чтобы просто попробовать.

Итого.

Для съемки светосильной (в т.ч. штатной) оптикой на открытых диафрагмах я дальномерные аппараты пробовать не рекомендую. Поставьте объектив на цифру.

Для использования штатной оптики с «прижатой» диафрагмой лучше взять Киев. Функционал пошире и на точный дальномер надежды побольше. Дальномеры Киев дают выдержку 1/1000, и она может пригодиться. Хотя остро необходимой не является.

Посмотрите что-то из: Киев-4А, Киев-4АМ, Киев-4, Киев-4М. Это все четвертая модель в разных вариациях.

Причем, встроенный экспонометр скорее всего не будет работать корректно. Но с ним внешний вид интереснее.

Для использования Юпитер-12 и более широкоугольной оптики с фокусом на ГФР или около того, можно дополнительно к Киеву посмотреть еще эти варианты: ФЭД-3, Зоркий-4, Зоркий-4К.

Общая рекомендация. Если покупаете аппарат «с хранения», отдавайте предпочтение годам выпуска от 1970, наверное примерно. Чем моложе аппарат, тем меньше шансов, что застыла смазка. Если была профилактика и вы ей доверяете, то можно брать хоть довоенный. Ассортимент моделей сильно расширяется.Сама по себе конструкция старых дальномерных аппаратов очень надежная. Материал шторок и смазка, — вот то, что портится просто от времени.

Фотограф превратил камеру Sony в цифровой задник для плёночной зеркалки Nikon FE

С того самого момента, как появились цифровые фотокамеры, некоторые снимающие на пленку фотографы начали мечтать о возможных путях превращения своих любимых пленочных фотоаппаратов, к которым они привыкли и которые в чем-то продолжают иметь свои преимущества даже сейчас – в цифровые камеры. Фотограф Робин Гаймер (Robin Guymer) взялся за дело и, используя свои знания в области электроники, превратил беззеркальную камеру Sony NEX-3 в цифровой задник для зеркальной пленочной камеры Nikon FE.

Для реализации концепции «электронной пленки», как он её называет, Гаймер «урезал» конструкцию Sony NEX-3, оставив только необходимые компоненты и открыв светочувствительную матрицу, и врезал камеру в крышку пленочного отсека своего Nikon FE. В результате при закрывании крышки матрица Sony оказывается точно в плоскости обычного расположения «родной» для камеры Nikon 35-миллиметровой пленки.

Гаймер устанавливает на Sony NEX-3 пятисекундную выдержку, а также задает на обеих камерах значение чувствительности ISO 800. Процесс фотографирования выглядит так: сначала нужно нажать кнопку на Sony, запуская выдержку в 5 секунд, а дальше уже собственно сделать снимок камерой Nikon. Хотя формально выдержка получается пятисекундной, фактически матрица Sony получает лишь столько света, сколько пропускает Nikon.

Пример снимка, сделанного с помощью «самодельного цифрового задника»:

Важный положительный момент во всех этих преобразованиях состоит в том, что целостность и работоспособной пленочной зеркалки Nikon сохраняется. Точнее, нужно просто снять «цифрозадник Sony», вернуть на место стандартную крышку пленочного отсека – и можно снова полноценно снимать на пленку. Более того, можно легко переключаться между съемкой обычных цифровых фотографий и инфракрасных – путем установки и снятия инфракрасного фильтра перед матрицей Sony.

В следующем 9-минутном видеоролике Гаймер показывает своё детище и как оно работает:

Если вас заинтересует возможность самостоятельно сделать аналогичное устройство, то разработчик подготовил следующий 15-минутный ролик с инструкциями, а также открыл специальный сайт на эту тему.

«Я совершенно счастлив от того, как работает камера и каким получается качество фотографий», пишет Гаймер. «Начиная проект, я был уверен, что получатся хорошие снимки, но никак не ожидал, что режимы Live View и Move будут также прекрасно работать. К тому, что надо сначала включить Sony, а потом уже снимать Nikon’ом – я привыкаю!»