Дагер, луи

литература

• Жан Адемар, Бомон Ньюхолл: Дагер (1787–1851) и главные французские дагерреотипы , Париж, 1961.
• Исаак Азимов: Биографическая энциклопедия естественных наук и технологий , Гердер, Фрайбург / Базель / Вена 1974, ISBN 3-451-16718-2 , стр. 231
• Джеффри Батчен: Сжигание желания. Концепция фотографии , Кембридж (Массачусетс), Лондон, 1997. ISBN 978-0-262-52259-5
• Силади Габор: Дагер. A fényképezés felfedezésének története , Будапешт, 1987.
• Гельмут Гернсхайм , Элисон Гернсхайм: LJM Daguerre. История диорамы и дагеротипа , Лондон, 1956; 2-е, переработанное издание, Нью-Йорк, 1968 г.
• Стивен С. Пинсон: размышляя о Дагере. Искусство и предпринимательство в работе LJM Daguerre , Чикаго, Лондон 2011. ISBN 978-0-226-66911-3
• Стивен С. Пинсон: Дагер, опытный специалист. В: Études Photographyiques 13 (июль 2003 г.), стр. 110–135.
• Georges Potonniée: Histoire de la découverte de la Photography , Париж, 1925 г. (новое издание, 1990 г.)
• Жорж Потонье: Дагер. Peintre et décorateur , Париж 1935 г. (новое издание 1990 г.)
• Ганс Рузбум: Что не так с Дагером? Пересмотр старых и новых взглядов на изобретение фотографии , Амстердам, 2010 г.
• Ганс Рузбум: Что не так с Дагером? В: Таня Шиэн, Андрес Марио Зервигон (ред.): Фотография и ее происхождение , Нью-Йорк, Лондон, 2015 г., стр. 29–40.
• Штеффен Зигель (ред.): Новый свет. Дагер, Тальбот и публикация фотографии в 1839 г. , Мюнхен, 2014 г. ISBN 978-3-7705-5736-3
• Штеффен Сигель: Дагер в городе. В: Журнал Дагерротипа 2 (2015), № 3, стр. 20-27.
• Штеффен Сигель: Нет места сомнению? Дагер и его первые критики. В: Sabine T. Kriebel, Andrés Mario Zervigón (Eds.): Photography and Doubt , London, New York 2017, pp. 29–43.

Биография

Луи Дагер родился 18 ноября 1787 года в городке Кормей-ан-Паризи близ Парижа. Школьного образования практически не получил, в тринадцать лет отец отдал его в ученики к архитектору. В 1804 году, когда Луи Дагеру исполнилось 16 лет, отец отвёз его в Париж и устроил учеником в мастерскую театрального декоратора «Гранд Опера» Деготти.

Дагер был также известен как танцор, канатоходец, театральный художник. К моменту прихода к Деготти он уже знал законы перспективы, поэтому декоратор и взял его в ученики. Природный дар художника сразу выделил постановки Дагера, его стали отмечать критики. Он творил чудеса на сцене, например, вместе со своим компаньоном построил диораму: сидящие зрители могли увидеть какой-нибудь огромный собор снаружи, а потом вдруг оказаться внутри. Для этого писались две картины, размером до двадцати двух метров в высоту. Диорама имела огромный успех в Париже и прославила Дагера.

Чтобы упростить себе работу при создании таких огромных картин, Дагер использовал камеру обскуру, однако никак не мог закрепить изображение на экране. Дагер провёл огромное количество опытов, экспериментируя с химическими веществами, а потом узнал о Нисефоре Ньепсе, который занимался примерно такими же опытами. Дагер пишет ему письмо, и Ньепс предлагает заключить договор о сотрудничестве. В конце 1820-х вместе с Жозефом Ньепсом работал над созданием метода фотографии. В 1833 году Ньепс скончался. Дагеротипия была изобретена уже после этого, практически случайно, как следствие очередного опыта.

Дагер сделал всё, чтобы превратить изобретение Ньепса в реально применимую технологию, правда, с использованием химических веществ, которые были неизвестны Ньепсу. Идея Дагера заключалась в том, чтобы получать изображение с помощью паров ртути. Сначала он проводил опыты с бихлоридом ртути, но изображения получались очень слабые. Затем он усовершенствовал процесс, используя сахар или закись хлора, и, наконец, в 1837 году, после одиннадцати лет опытов, он стал подогревать ртуть, пары которой проявляли изображение. Он превосходно фиксировал изображение, пользуясь сильным раствором обычной соли и горячей водой для смывки частиц серебряного йодида, не подвергшихся воздействию света.

7 января 1839 года французский физик Франсуа Араго сделал доклад о дагеротипии на совместном заседании Французской академии наук и Академии изящных искусств. После этого имя Дагера и его технология стали известны во всем мире. Среди его прямых учеников — Антуан Клоде. К нему пришли слава, богатство и уверенность. Имя Ньепса было практически забыто.

Принцип Дагера проявлять с помощью ртутных паров был оригинален и надёжен, и основан, без сомнения, на знаниях, полученных Дагером от Ньепса. Ньепс не успел закончить свое изобретение из-за смерти, равно как не развить дальше это изобретение его сын Исидор, который стал партнёром Дагера после смерти отца. Сын, очень нуждаясь в средствах, спустя несколько лет заключил новый контракт, в котором указывалось, что Дагер был изобретателем дагеротипа.

Оригинальная камера Дагера, сделанная Альфонсом Жиру

Дагер скончался 10 июля 1851 года в Бри-сюр-Марн. Его имя внесено в список величайших учёных Франции, помещённый на первом этаже Эйфелевой башни.

Практика

Теперь начинаются уже более интересные вещи.
Рассмотрим конкретный пример. У всех в приложениях есть синглтоны. В Android без них никуда, учитывая жизненные циклы активити и фрагментов.
При этом имеющиеся синглтоны я бы разделил на две категории:

1. «Глобальные» синглтоны, которые могут понадобиться в любой части приложения. К ним относятся Context, утилитные классы и прочие классы, влияющие на работу всего приложения
2. «Локальные» синглтоны, которые нужны только в определенном одном или нескольких модулях. Но из-за возможных переориентаций экрана и прочего, часто возникает необходимость выноса части логики и данных в независимое от жизненного цикла место. О «локальных» синглтонах более подробно и схематично в следующей статье.

Начнем с «глобальных» синглтонов. Как обычно мы их используем? Смею предположить, что в большинстве имеет место следующий код:

Обычная практика. Но если мы хотим применять у себя паттерн DI, то данный код будет не удовлетворителен по нескольким причинам:

1. В классе, где используется подобный вызов, внезапно возникает зависимость от класса . Это неявная зависимость, она нигде четко не обозначена (ни в конструкторе, ни в полях, ни в методах). Поэтому увидеть такую зависимость можно только просматривая код конкретного метода, а ведь по интерфейсу класса и не скажешь, что здесь применяется данный .
2. Процессом инициализации занимается сам . А если используется ленивая инициализация, то стартует процесс инициализации какой-нибудь из классов, применяющих (где первым вызовется). То есть классы, помимо своей работы, отвечают еще и за старт инициализации Синглтона.
3. С увеличением количества таких Синглтонов система покрывается сетью неявных зависимостей. Еще одни синглтоны могут зависеть от других, что также не упрощает дальнейшее их сопровождение. Плюс синглтоны разбросаны по системе, могут находится в разных пакетах, и это причиняет некоторые неудобства.

С этим всем, конечно же, можно жить. Нелегко, но можно. Но все начинает в корне меняться, когда вы захотите обложить свой код юнит-тестами. Вот тут вам придется что-то делать с этими неявными зависимостями, как-то совершать их корректную «подмену». Вы начинаете волей-неволей преобразовывать свой код в «тестируемый код», а с неявными зависимостями — это нереально.

А теперь о Dagger 2 (по ходу статьи я буду иногда называть ее просто по-русски — «Даггер»). Сейчас мы увидим, как с помощью Dagger 2 можно реализовать синглтоны по DI. А заодно увидим весь цикл создания графа зависимостей.
Начнем с «глобальных» синглтонов.

Новое в Журнале:

 Александр Белянин

Грэм Робб. Открытие Франции. Таинственный материк…

Книги и обзоры
Франция

795

 

 Марина Фокина

Пюи-дю-Фу (Puy-de-Fou) и Ла Рошель. Каким должен быть семейный парк развлечений

Города, деревни, регионы
Новая Аквитания. Биарриц — Бордо Франция

1 037

 

 Tania Maire

Не просите французов налить вино в папоротник и не приглашайте их приехать «в каракулевую шубу»

Культура и обычаи
Франция

573

 2

 Helena Sokol

Туризм во Франции — как и зачем можно ездить. Без турагентств, и с вдохновением

Путешествия и отдых
Франция

1 499

 

 Ave France

Лурмарен (Lourmarin). Когда булочная похожа на арт-галерею

Города, деревни, регионы
Марсель и Прованс Франция

1 144

 

 Ave France

Школы в Европе, младшие и средние: как это устроено

Полезное и жизнь | Учеба и работа
Германия Испания Италия

222

 

 Yaroslava Shirokova

Фугеррай — жилье за 1 евро в год. Только помолись 3 раза в день за семью создателей квартала

Города, деревни, регионы | Достопримечательности
Германия

702

 

 Ave France

Антиб (Antibes). Приезжайте за радостью жизни

Города, деревни, регионы
Ницца и Приморские Альпы Франция

1 309

 

 Elena Sulla

Хускар (Júzcar) — голубая деревня смурфиков в Андалусии

Города, деревни, регионы
Испания

215

 1

Так появился дагерротип

Несколько лет своей жизни Дагер посвятил химическим экспериментам. В 1837 году он сделал выдающееся открытие: Дагеру удалось закрепить изображение на выполненной из меди пластинке. Этот метод впоследствии лег в основу современной фотографии.

Сделанное Дагером открытие вывело автора в ряд самых знаменитых людей своего времени. С начала 40-х годов XIX века многие студии уже предлагали своим клиентам создание реалистичных снимков. По имени изобретателя эти изображения назвали дагерротипами.

Луи Дагер ушел из жизни 10 июля 1851 года. Мировую известность метод Дагера получил уже после смерти изобретателя. Вклад ученого был оценен современниками и потомками. Имя Дагера внесено в список самых выдающихся ученых Франции.

Диорамы Дагера

Первая диорама по проекту Дагера была открыта в специальном павильоне в Париже 11 июля 1822 года, а позже Дагер создал ее аналог и в Лондоне. Диорама состояла из изображений на полупрозрачном полотне, с двух сторон которого писали дневной и ночной сюжеты картины. Это полотно можно было осветить спереди и сзади через огромные окна, которые были перекрыты прозрачными подвижными экранами, или светофильтрами. Полотна диорамы были огромного размера — 22 метра длиной и 14 метров высотой. Благодаря сложной системе зеркал, фонарей и штор можно было выделять отдельные сцены, высвечивая определенный участок диорамы, а также последовательно менять изображения. Зрители были в восторге от этого «волшебного» зрелища.

Для полотен диорамы Дагер делал зарисовки с натуры, используя камеру-обскуру. Он задался целью закрепить изображения, получаемые на стекле. Однажды Дагер узнал от оптика Шевалье, делавшего для него камеры-обскуры, что в одном провинциальном городке живет Нисефор Ньепс, который занимается решением той же задачи. В январе 1826 года Луи Дагер написал изобретателю письмо, предлагая объединить усилия для воплощения общей идеи в жизнь. Однако Ньепс не сразу решился выдать Дагеру все секреты своих экспериментов. Они встретились лишь спустя год, а партнерами стали только в 1829 году, когда между ними был заключен контракт. Тогда и началось сотрудничество Ньепса и Дагера — людей, благодаря которым мир увидел фотографию.

Дагеротип Луи Дагера

Наследие

Фотографию в отличие от написания портретов и живописи во времена Дагера не считали искусством, а считали новинкой, развлечением. Сам Дагер всегда был заинтересован в научном применении своего изобретения, так как изображения до, во время и после вскрытия, могли бы помочь биологическому и ботаническому познанию. Процесс дагерротипа можно использовать для портретов. Недостатком была невозможность дублировать изображение. Движущиеся изображения невозможно сфотографировать, тем не менее, по мере развития фотографии, появилась возможность для СМИ иллюстрировать события образами, которые вскоре стали важными компонентами репортажа новостей. Изобретение фотографии позволяло запечатлеть определенные события истории. Сохранить визуальную запись жизни и достижений появилась у простых людей. Легкость, с которой изображения могли впоследствии воспроизводиться и передаваться, сделала многое, чтобы рассказать о мире, в котором мы живем.

Усовершенствование метода Ньепса

В некоторой степени процесс, созданный Нисефором Ньепсом, был актуален лишь для копирования гравюр. Дагер же считал своей целью добиться создания портрета, который, по его мнению, потрясет публику. В 1823 году он оборудовал лабораторию, где начал заниматься фотографическими экспериментами. Сначала он приступил к совершенствованию камеры-обскуры. В качестве объектива Дагер использовал в ней перископическую линзу Уильяма Волластона. Также изобретатель экспериментировал со светочувствительными химическими веществами, не известными Нисефору Ньепсу.

Дагер быстро освоил метод Ньепса и пытался внести в него какие-либо изменения. После 11 лет экспериментов в 1837 году изобретатель наконец добился результата.

Процесс, придуманный Дагером, состоял из нескольких этапов. Посеребренная медная пластина пропитывалась парами йода, в результате чего образовывался тончайший слой светочувствительного йодистого серебра. Затем она помещалась в камеру-обскуру и экспонировалась ярким солнечным светом в течение 15–30 минут. Теперь скрытое изображение подлежало проявке и закреплению. Пластина помещалась над контейнером с ртутью, нагретой спиртовой лампой до 65 градусов по Цельсию. После того как на поверхности серебра появилось изображение, пластину помещали в холодную воду, а затем фиксировали раствором тиосульфата натрия.

Биография

Луи Дагер родился 18 ноября 1787 года в городке Кормей-ан-Паризи близ Парижа. Школьного образования практически не получил, в тринадцать лет отец отдал его в ученики к архитектору. В 1804 году, когда Луи Дагеру исполнилось 16 лет, отец отвёз его в Париж и устроил учеником в мастерскую театрального декоратора «Гранд Опера» Деготти.

Дагер был также известен как танцор, канатоходец, театральный художник. К моменту прихода к Деготти он уже знал законы перспективы, поэтому декоратор и взял его в ученики. Природный дар художника сразу выделил постановки Дагера, его стали отмечать критики. Он творил чудеса на сцене, например, вместе со своим компаньоном построил диораму: сидящие зрители могли увидеть какой-нибудь огромный собор снаружи, а потом вдруг оказаться внутри. Для этого писались две картины, размером до двадцати двух метров в высоту. Диорама имела огромный успех в Париже и прославила Дагера.

Чтобы упростить себе работу при создании таких огромных картин, Дагер использовал камеру обскуру, однако никак не мог закрепить изображение на экране. Дагер провёл огромное количество опытов, экспериментируя с химическими веществами, а потом узнал о Нисефоре Ньепсе, который занимался примерно такими же опытами. Дагер пишет ему письмо, и Ньепс предлагает заключить договор о сотрудничестве. В конце 1820-х вместе с Жозефом Ньепсом работал над созданием метода фотографии. В 1833 году Ньепс скончался. Дагеротипия была изобретена уже после этого, практически случайно, как следствие очередного опыта.

Дагер сделал всё, чтобы превратить изобретение Ньепса в реально применимую технологию, правда, с использованием химических веществ, которые были неизвестны Ньепсу. Идея Дагера заключалась в том, чтобы получать изображение с помощью паров ртути. Сначала он проводил опыты с бихлоридом ртути, но изображения получались очень слабые. Затем он усовершенствовал процесс, используя сахар или закись хлора, и, наконец, в 1837 году, после одиннадцати лет опытов, он стал подогревать ртуть, пары которой проявляли изображение. Он превосходно фиксировал изображение, пользуясь сильным раствором обычной соли и горячей водой для смывки частиц серебряного йодида, не подвергшихся воздействию света.

7 января 1839 года французский физик Франсуа Араго сделал доклад о дагеротипии на совместном заседании Французской академии наук и Академии изящных искусств. После этого имя Дагера и его технология стали известны во всем мире. Среди его прямых учеников — Антуан Клоде. К нему пришли слава, богатство и уверенность. Имя Ньепса было практически забыто.

Принцип Дагера проявлять с помощью ртутных паров был оригинален и надёжен, и основан, без сомнения, на знаниях, полученных Дагером от Ньепса. Ньепс не успел закончить свое изобретение из-за смерти, равно как не развить дальше это изобретение его сын Исидор, который стал партнёром Дагера после смерти отца. Сын, очень нуждаясь в средствах, спустя несколько лет заключил новый контракт, в котором указывалось, что Дагер был изобретателем дагеротипа.

Оригинальная камера Дагера, сделанная Альфонсом Жиру

Дагер скончался 10 июля 1851 года в Бри-сюр-Марн. Его имя внесено в список величайших учёных Франции, помещённый на первом этаже Эйфелевой башни.

Биография

Луи Дагер родился 18 ноября 1787 года в городке Кормей-ан-Паризи близ Парижа. Школьного образования практически не получил, в тринадцать лет отец отдал его в ученики к архитектору. В 1804 году, когда Луи Дагеру исполнилось 16 лет, отец отвёз его в Париж и устроил учеником в мастерскую театрального декоратора «Гранд Опера» Деготти.

Дагер был также известен как танцор, канатоходец, театральный художник. К моменту прихода к Деготти он уже знал законы перспективы, поэтому декоратор и взял его в ученики. Природный дар художника сразу выделил постановки Дагера, его стали отмечать критики. Он творил чудеса на сцене, например, вместе со своим компаньоном построил диораму: сидящие зрители могли увидеть какой-нибудь огромный собор снаружи, а потом вдруг оказаться внутри. Для этого писались две картины, размером до двадцати двух метров в высоту. Диорама имела огромный успех в Париже и прославила Дагера.

Чтобы упростить себе работу при создании таких огромных картин, Дагер использовал камеру обскуру, однако никак не мог закрепить изображение на экране. Дагер провёл огромное количество опытов, экспериментируя с химическими веществами, а потом узнал о Нисефоре Ньепсе, который занимался примерно такими же опытами. Дагер пишет ему письмо, и Ньепс предлагает заключить договор о сотрудничестве. В конце 1820-х вместе с Жозефом Ньепсом работал над созданием метода фотографии. В 1833 году Ньепс скончался. Дагеротипия была изобретена уже после этого, практически случайно, как следствие очередного опыта.

Дагер сделал всё, чтобы превратить изобретение Ньепса в реально применимую технологию, правда, с использованием химических веществ, которые были неизвестны Ньепсу. Идея Дагера заключалась в том, чтобы получать изображение с помощью паров ртути. Сначала он проводил опыты с бихлоридом ртути, но изображения получались очень слабые. Затем он усовершенствовал процесс, используя сахар или закись хлора, и, наконец, в 1837 году, после одиннадцати лет опытов, он стал подогревать ртуть, пары которой проявляли изображение. Он превосходно фиксировал изображение, пользуясь сильным раствором обычной соли и горячей водой для смывки частиц серебряного йодида, не подвергшихся воздействию света.

7 января 1839 года французский физик Франсуа Араго сделал доклад о дагеротипии на совместном заседании Французской академии наук и Академии изящных искусств. После этого имя Дагера и его технология стали известны во всем мире. Среди его прямых учеников — Антуан Клоде. К нему пришли слава, богатство и уверенность. Имя Ньепса было практически забыто.

Принцип Дагера проявлять с помощью ртутных паров был оригинален и надёжен, и основан, без сомнения, на знаниях, полученных Дагером от Ньепса. Ньепс не успел закончить свое изобретение из-за смерти, равно как не развить дальше это изобретение его сын Исидор, который стал партнёром Дагера после смерти отца. Сын, очень нуждаясь в средствах, спустя несколько лет заключил новый контракт, в котором указывалось, что Дагер был изобретателем дагеротипа.

Оригинальная камера Дагера, сделанная Альфонсом Жиру

Дагер скончался 10 июля 1851 года в Бри-сюр-Марн. Его имя внесено в список величайших учёных Франции, помещённый на первом этаже Эйфелевой башни.

Биография

Луи Дагер родился 18 ноября 1787 года в городке Кормей-ан-Паризи близ Парижа. Школьного образования практически не получил, в тринадцать лет отец отдал его в ученики к архитектору. В 1804 году, когда Луи Дагеру исполнилось 16 лет, отец отвёз его в Париж и устроил учеником в мастерскую театрального декоратора «Гранд Опера» Деготти.

Дагер был также известен как танцор, канатоходец, театральный художник. К моменту прихода к Деготти он уже знал законы перспективы, поэтому декоратор и взял его в ученики. Природный дар художника сразу выделил постановки Дагера, его стали отмечать критики. Он творил чудеса на сцене, например, вместе со своим компаньоном построил диораму: сидящие зрители могли увидеть какой-нибудь огромный собор снаружи, а потом вдруг оказаться внутри. Для этого писались две картины, размером до двадцати двух метров в высоту. Диорама имела огромный успех в Париже и прославила Дагера.

Чтобы упростить себе работу при создании таких огромных картин, Дагер использовал камеру обскуру, однако никак не мог закрепить изображение на экране. Дагер провёл огромное количество опытов, экспериментируя с химическими веществами, а потом узнал о Нисефоре Ньепсе, который занимался примерно такими же опытами. Дагер пишет ему письмо, и Ньепс предлагает заключить договор о сотрудничестве. В конце 1820-х вместе с Жозефом Ньепсом работал над созданием метода фотографии. В 1833 году Ньепс скончался. Дагеротипия была изобретена уже после этого, практически случайно, как следствие очередного опыта.

Дагер сделал всё, чтобы превратить изобретение Ньепса в реально применимую технологию, правда, с использованием химических веществ, которые были неизвестны Ньепсу. Идея Дагера заключалась в том, чтобы получать изображение с помощью паров ртути. Сначала он проводил опыты с бихлоридом ртути, но изображения получались очень слабые. Затем он усовершенствовал процесс, используя сахар или закись хлора, и, наконец, в 1837 году, после одиннадцати лет опытов, он стал подогревать ртуть, пары которой проявляли изображение. Он превосходно фиксировал изображение, пользуясь сильным раствором обычной соли и горячей водой для смывки частиц серебряного йодида, не подвергшихся воздействию света.

7 января 1839 года французский физик Франсуа Араго сделал доклад о дагеротипии на совместном заседании Французской академии наук и Академии изящных искусств. После этого имя Дагера и его технология стали известны во всем мире. Среди его прямых учеников — Антуан Клоде. К нему пришли слава, богатство и уверенность. Имя Ньепса было практически забыто.

Принцип Дагера проявлять с помощью ртутных паров был оригинален и надёжен, и основан, без сомнения, на знаниях, полученных Дагером от Ньепса. Ньепс не успел закончить свое изобретение из-за смерти, равно как не развить дальше это изобретение его сын Исидор, который стал партнёром Дагера после смерти отца. Сын, очень нуждаясь в средствах, спустя несколько лет заключил новый контракт, в котором указывалось, что Дагер был изобретателем дагеротипа.

Оригинальная камера Дагера, сделанная Альфонсом Жиру

Дагер скончался 10 июля 1851 года в Бри-сюр-Марн. Его имя внесено в список величайших учёных Франции, помещённый на первом этаже Эйфелевой башни.

Биография

Луи Дагер родился 18 ноября 1787 года в городке Кормей-ан-Паризи близ Парижа. Школьного образования практически не получил, в тринадцать лет отец отдал его в ученики к архитектору. В 1804 году, когда Луи Дагеру исполнилось 16 лет, отец отвёз его в Париж и устроил учеником в мастерскую театрального декоратора «Гранд Опера» Деготти.

Дагер был также известен как танцор, канатоходец, театральный художник. К моменту прихода к Деготти он уже знал законы перспективы, поэтому декоратор и взял его в ученики. Природный дар художника сразу выделил постановки Дагера, его стали отмечать критики. Он творил чудеса на сцене, например, вместе со своим компаньоном построил диораму: сидящие зрители могли увидеть какой-нибудь огромный собор снаружи, а потом вдруг оказаться внутри. Для этого писались две картины, размером до двадцати двух метров в высоту. Диорама имела огромный успех в Париже и прославила Дагера.

Чтобы упростить себе работу при создании таких огромных картин, Дагер использовал камеру обскуру, однако никак не мог закрепить изображение на экране. Дагер провёл огромное количество опытов, экспериментируя с химическими веществами, а потом узнал о Нисефоре Ньепсе, который занимался примерно такими же опытами. Дагер пишет ему письмо, и Ньепс предлагает заключить договор о сотрудничестве. В конце 1820-х вместе с Жозефом Ньепсом работал над созданием метода фотографии. В 1833 году Ньепс скончался. Дагеротипия была изобретена уже после этого, практически случайно, как следствие очередного опыта.

Дагер сделал всё, чтобы превратить изобретение Ньепса в реально применимую технологию, правда, с использованием химических веществ, которые были неизвестны Ньепсу. Идея Дагера заключалась в том, чтобы получать изображение с помощью паров ртути. Сначала он проводил опыты с бихлоридом ртути, но изображения получались очень слабые. Затем он усовершенствовал процесс, используя сахар или закись хлора, и, наконец, в 1837 году, после одиннадцати лет опытов, он стал подогревать ртуть, пары которой проявляли изображение. Он превосходно фиксировал изображение, пользуясь сильным раствором обычной соли и горячей водой для смывки частиц серебряного йодида, не подвергшихся воздействию света.

7 января 1839 года французский физик Франсуа Араго сделал доклад о дагеротипии на совместном заседании Французской академии наук и Академии изящных искусств. После этого имя Дагера и его технология стали известны во всем мире. Среди его прямых учеников — Антуан Клоде. К нему пришли слава, богатство и уверенность. Имя Ньепса было практически забыто.

Принцип Дагера проявлять с помощью ртутных паров был оригинален и надёжен, и основан, без сомнения, на знаниях, полученных Дагером от Ньепса. Ньепс не успел закончить свое изобретение из-за смерти, равно как не развить дальше это изобретение его сын Исидор, который стал партнёром Дагера после смерти отца. Сын, очень нуждаясь в средствах, спустя несколько лет заключил новый контракт, в котором указывалось, что Дагер был изобретателем дагеротипа.

Оригинальная камера Дагера, сделанная Альфонсом Жиру

Дагер скончался 10 июля 1851 года в Бри-сюр-Марн. Его имя внесено в список величайших учёных Франции, помещённый на первом этаже Эйфелевой башни.

Источники

• Карл Эдвин Линдгрен. Преподавание фотографии в индийской школе. Каталог торговли фотографиями: 1991. Международный совет по фотографии Индии. Под редакцией: Н. Сундаррадж и К. Поннусвами. VII IIPC-SIPATA Intl. Семинар и конференция по фотографии — Мадрас, с. 9.
• Р. Колсон (ред.), Mémoires originaux des créateurs de la Photography. Нисефор Ньепс, Дагер, Баярд, Тальбот, Ньепс де Сен-Виктор, Пуатвин, Париж 1898 г.
• Гельмут и Элисон Гернсхайм, LJM Daguerre. История диорамы и дагерротипа, Лондон, 1956 г. (переработанное издание 1968 г.)
• Бомонт Ньюхолл, Исторический и описательный отчет о различных процессах дагерротипа и диорамы Дагерра, Нью-Йорк, 1971
• Ганс Рузебум, что не так с Дагером? Пересмотр старых и новых взглядов на изобретение фотографии, Несцио, Амстердам, 2010 г. (www.nescioprivatepress.blogspot.com)
• Дэниел, Малькольм. «Дагер (1787–1851) и изобретение фотографии». Музей Метрополитен — Дом. Метрополитен-музей, 2011. Интернет. 17 января 2012 г.
• Гейл, Томас. «Луи Жак Манде Дагер». BookRags. BookRags, Inc., 2012. Интернет. 14 апреля 2012 г.
• Кахане, Генри. Сравнительное литературоведение. 3-е изд. Vol. 12. Университет Пенсильвании, 1975. Печать.
• Магги, Анджело. «Часовня Рослина в альбоме Ганди и диораме Дагера». Архитектурная история. Издание 1991 г. Vol. 42. SAHGB Publications Limited, 1991. Печать.
• Зальцер, Эстер. «Пьеса» Сон природы: способы видения и переопределение театра Августом Стриндбергом «. Театральный журнал. 1-е изд. Vol. 53. Johns Hopkins UP, 2001 .. Печать.
• «Классики науки: дагерротип». Научное информационное письмо. 374-е изд. Vol. 13. Общество науки и общественности, 1928. Печать.
• Уотсон, Брюс, «Свет: лучистая история от сотворения мира до квантового века» (Лондон и Нью-Йорк: Bloomsbury, 2016). Распечатать.
• Уилкинсон, Линн Р. «Кузен Понс и изобретение идеологии». ПМЛА. 2-е изд. Vol. 107. Modern Language Association, 1992. Print.
• Вуд, Р. Дерек. «Диорама в Великобритании 1820-х годов». Annals of Science, сентябрь 1997 г., том 54, № 5, стр. 489–506 (Taylor & Francis Group). Интернет. (История ранней фотографии Мидли) 14 апреля 2012 г.

Биография

Луи Дагер родился 18 ноября 1787 года в городке Кормей-ан-Паризи близ Парижа. Школьного образования практически не получил, в тринадцать лет отец отдал его в ученики к архитектору. В 1804 году, когда Луи Дагеру исполнилось 16 лет, отец отвёз его в Париж и устроил учеником в мастерскую театрального декоратора «Гранд Опера» Деготти.

Дагер был также известен как танцор, канатоходец, театральный художник. К моменту прихода к Деготти он уже знал законы перспективы, поэтому декоратор и взял его в ученики. Природный дар художника сразу выделил постановки Дагера, его стали отмечать критики. Он творил чудеса на сцене, например, вместе со своим компаньоном построил диораму: сидящие зрители могли увидеть какой-нибудь огромный собор снаружи, а потом вдруг оказаться внутри. Для этого писались две картины, размером до двадцати двух метров в высоту. Диорама имела огромный успех в Париже и прославила Дагера.

Чтобы упростить себе работу при создании таких огромных картин, Дагер использовал камеру обскуру, однако никак не мог закрепить изображение на экране. Дагер провёл огромное количество опытов, экспериментируя с химическими веществами, а потом узнал о Нисефоре Ньепсе, который занимался примерно такими же опытами. Дагер пишет ему письмо, и Ньепс предлагает заключить договор о сотрудничестве. В конце 1820-х вместе с Жозефом Ньепсом работал над созданием метода фотографии. В 1833 году Ньепс скончался. Дагеротипия была изобретена уже после этого, практически случайно, как следствие очередного опыта.

Дагер сделал всё, чтобы превратить изобретение Ньепса в реально применимую технологию, правда, с использованием химических веществ, которые были неизвестны Ньепсу. Идея Дагера заключалась в том, чтобы получать изображение с помощью паров ртути. Сначала он проводил опыты с бихлоридом ртути, но изображения получались очень слабые. Затем он усовершенствовал процесс, используя сахар или закись хлора, и, наконец, в 1837 году, после одиннадцати лет опытов, он стал подогревать ртуть, пары которой проявляли изображение. Он превосходно фиксировал изображение, пользуясь сильным раствором обычной соли и горячей водой для смывки частиц серебряного йодида, не подвергшихся воздействию света.

7 января 1839 года французский физик Франсуа Араго сделал доклад о дагеротипии на совместном заседании Французской академии наук и Академии изящных искусств. После этого имя Дагера и его технология стали известны во всем мире. Среди его прямых учеников — Антуан Клоде. К нему пришли слава, богатство и уверенность. Имя Ньепса было практически забыто.

Принцип Дагера проявлять с помощью ртутных паров был оригинален и надёжен, и основан, без сомнения, на знаниях, полученных Дагером от Ньепса. Ньепс не успел закончить свое изобретение из-за смерти, равно как не развить дальше это изобретение его сын Исидор, который стал партнёром Дагера после смерти отца. Сын, очень нуждаясь в средствах, спустя несколько лет заключил новый контракт, в котором указывалось, что Дагер был изобретателем дагеротипа.

Оригинальная камера Дагера, сделанная Альфонсом Жиру

Дагер скончался 10 июля 1851 года в Бри-сюр-Марн. Его имя внесено в список величайших учёных Франции, помещённый на первом этаже Эйфелевой башни.

Эксперименты со светом

В Петербурге у Левицкого много работы и разных неотложных дел. Одно из них — создание фотографической организации, которая объединила бы наиболее талантливых, знающих свое дело профессионалов и любителей фотографии. В 1878 году такая организация создается в рамках Императорского русского технического общества (ИРТО). Энтузиасты фотографии получают поддержку Дмитрия Менделеева — именно он подписывает ходатайство в правление ИРТО. Между членами нового объединения и великим химиком устанавливаются деловые и дружеские связи.

Ученый выступает в роли эксперта, с ним консультируются, обсуждают важные проблемы. И вот Левицкий по инициативе Менделеева начинает эксперименты со съемкой при искусственном освещении. Гениальный ученый, известный своими разносторонними интересами, уяснил, по какому пути должна далее развиваться фотография. Дело в том, что технология тех лет позволяла снимать только при ярком дневном освещении, что весьма сужало возможности фотографов. В Петербурге считалось, что пасмурные ноябрь, декабрь и половина января вообще непригодны для съемки. Опыты, проводимые за границей, также не давали положительных результатов.

Однако и Менделеев, и Левицкий продолжали работать над этой проблемой. В 1879 году Левицкий пишет Менделееву: «Милостивый государь Дмитрий Иванович! Несмотря на полную готовность и самое искреннее желание исполнить трудовую задачу, <…> я пришел к убеждению, что мы затеяли дело покамест невыполнимое — по крайней мере настолько, чтобы удовлетворить требованиям. Мы сделали целый ряд опытов — при освещении свечами Яблочкова на расстоянии восьми аршин короткофокусным объективом, едва дающим полпластинки. Нужно держать от 75 до 125 секунд при сильном напряжении искр, и при этом отчетливо выходит только центр».

Тем не менее опыты продолжались. Вскоре русский фотограф стал получать вполне приличные результаты. Затем начались эксперименты со смешанным светом. И вот наконец эксперты выставок признали, что снимки Левицкого, сделанные при искусственном освещении, ни в чем не уступают снимкам, выполненным при естественном, а иногда и превосходят их. В журнале «Фотограф», в № 11 за 1883 год, в отчете о Венской выставке читаем: «…применение электрического света в фотографии выставлено в совершенстве только С. Л. Левицким. Портреты Левицкого по эффекту и мягкости освещения превосходят даже лучшие снимки, выполненные при дневном свете».

Менделеев, в свою очередь, постоянно обращался к Левицкому за консультациями по вопросам фототехники. Когда возникла необходимость сделать снимок членов ученого совета Петербургского университета, он адресовался именно к Левицкому. Сложнейшая для того времени работа была выполнена блестяще. Не имевшая прецедентов картина-коллаж печаталась с четырех (!) негативов. Работа по ее изготовлению затянулась на два месяца. Левицкому предстояло снять три отдельные группы, в каждой из которых следовало расположить портретируемых в непринужденных позах, а затем с ювелирной точностью добиться, чтобы при составлении отдельных частей образовалась единая, цельная картина. Кроме того, требовалось совместить составленную из трех частей группу с фоном, устранив возникающие при раздельной съемке перспективные несоответствия.

На этой бесценной фотографии изображены биолог А. Н. Бекетов, физиолог И. М. Сеченов, минералог А. А. Иностранцев, физики О. Д. Хвольсон и Ф. Ф. Петрушевский, химик А. М. Бутлеров.

Левицкий скончался в 1898 году. Он передал дела своего фотографического заведения сыну Рафаилу, который также был личным фотографом императорской семьи.

***