Первые фотографии в мире. история фотографии

Ранняя история

В конце 1827 года Ньепс посетил Англию. Он показал этот и несколько других образцов своих работ ботанику-иллюстратору Фрэнсису Бауэру . «Вид из окна в Ле Гра» был единственным примером фотографии, сделанной камерой; остальные были копиями произведений искусства, выставленными контактным способом. Бауэр призвал его представить свой процесс « гелиографии » Королевскому обществу . Ньепс написал и представил документ, но не пожелал раскрывать в нем какие-либо конкретные детали, поэтому Королевское общество отклонило его на основании правила, запрещающего презентации о нераскрытых секретных процессах. Перед тем как вернуться во Францию, Ньепс передал свою бумагу и образцы Бауэру. Ньепс внезапно скончался в 1833 году от инсульта.

После того, как новаторские фотографические процессы Луи Дагера и Генри Фокса Тальбота были публично объявлены в январе 1839 года, Бауэр отстаивал право Ньепса быть признанным первым изобретателем процесса создания постоянных фотографий. 9 марта 1839 года образцы были наконец выставлены в Королевском обществе. После смерти Бауэра в 1840 году они прошли через несколько рук и время от времени выставлялись как исторические диковинки. «Вид из окна в Ле Гра» последний раз публично демонстрировался в 1905 году, а затем был предан забвению на почти пятьдесят лет.

Фотографии с котиками – не новая тенденция

Заходя в социальные сети, мы видим фотографии котов со смешными надписями. Мы думаем, что это новая тенденция, однако это не так. Впервые котов стал фотографировать британец Гарри Поинтер – это было в далеких 1870-х годах. Изначально он фотографировал животных в обычной обстановке, но потом понял, что чего-то не хватает…

Большим успехом стали пользоваться смешные коты, то есть в забавных позах. Он же и начал делать к своим фотоснимках причудливые подписи вроде «Перерыв на чай», «Бетси, неси обед» и др. С 1872 по 1884 г. Поинтер сделал и опубликовал более 200 забавных котов из серии «Коты Брайнтона». Так что котики уже давно правят миром!

На Луне находятся 12 фотоаппаратов марки Hasselblad

Именно благодаря камерам Hasselblad шведского производителя удалось получить яркие, красочные фотографии на Луне, которые были опубликованы в сети (возможно, вы их видели).

Полученные снимки стали важнейшими документальными свидетельствами в истории человечества. Фотокамер было несколько, и все они побывали (к слову, там же и остались) на Луне в разное время – с 1969 по 1972 г. С собой забиралась только кассета с полученным материалом.

Сейчас на поверхности спутника Земли находится 12 фотоаппаратов. Но одна камера Hasselblad 500 все-таки вернулась на Землю, и ее приобрели на аукционе за 660 евро.

Сотрудничество с Луи Дагером

Рисунок 3. Луи Дагер (1787-1851)

Луи Дагер — французский химик, изобретатель, занимался построением диорам, показывающих зрителю огромное здание как внутри, так и снаружи одновременно. Для упрощения работы использовал камеру-обскуру, но фиксации изображения на экране у него не получалось.

Услышав о существовании Жозефа Ньепса, занимающегося примерно аналогичными исследованиями, Дагер пишет тому письмо с предложением объединить усилия. Так, во второй половине 1820-х гг. изобретатели работают совместно и разрабатывают методику, в дальнейшем ставшую ключевой для создания фотографии.

После смерти компаньона случайно была изобретена и впервые применена теория дагеротипии. Основывалась она на светочувствительности йодистого серебра. Впоследствии, на протяжении почти двух десятилетий, использовалась в качестве первой и единственной в мире технологии изготовления фотографии. Была вытеснена лишь во второй половине XIX века изобретением более удобных и дешевых способов.

Краткая биография Жозефа Ньепса

Рисунок 1. Жозеф Нисефор Ньепс (1765-1833)

Изобретатель первой фотографии родился в Бургундии, в аристократичной семье. С детских лет мальчика готовили к церковной карьере, однако, получив образование, юноша выбрал военную специальность. Боевые действия в Италии и на Сардинии сказались на здоровье и вынудили подать в отставку.

Постепенно в жизни Жозефа Нисефора Ньепса появилось новое увлечение — наука и изобретения. Так, совместными усилиями со старшим братом, он спроектировал двигатель внутреннего сгорания, способный перемещать лодку с людьми на борту по водам Сены.

В период с 1810-го до самой смерти в 1833 г. Нисефор Ньепс занимался изучением гелиографии, созданной им самим, и умер в бедности, израсходовав на исследования все деньги. Хотя некоторые придуманные братьями изобретения позволяли получать неплохие доходы, все они расходовались для очередных опытов.

Создание[править | править код]

Клише, полученное Ньепсом в 1826 году в камере-обскуре

Ньепс получил этот снимок, проэкспонировав в камере-обскуре пластинку из пьютера размером 16,2×20,2 сантиметров, покрытую сирийским асфальтом (битумом). Из-за низкой светочувствительности экспозиция длилась не менее 8 часов при ярком солнечном свете. Об этом свидетельствует освещение противоположных стен зданий, возможное только при суточном перемещении Солнца в течение этого времени. Согласно более современным исследованиям, экспозиция могла продолжаться несколько суток. Из всех гелиогравюр, созданных Ньепсом, эта единственная, полученная с помощью камеры-обскуры. Все остальные, демонстрировавшиеся им для иллюстрации своего изобретения, представляли собой контактные копии рисунков.

Технология Ньепса мало похожа на современную аналоговую фотографию и более близка к типографским фотомеханическим процессам. Слой битума, частично полимеризованный под действием света, становится малорастворимым в смеси лавандового масла и уайт-спирита, которой пластинка обрабатывалась после экспозиции. Напротив, битум неэкспонированных участков смывается этой смесью, обнажая поверхность пластинки, которая затем протравливается кислотой. Обработка заканчивалась снятием остатков битума при помощи спирта и промывкой. Протравленные неэкспонированные участки поверхности меняли свою структуру, приобретая способность удерживать типографскую краску, которой и делались оттиски на бумаге. Поверхность полученного таким способом клише выглядит почти однородной, лишь незначительно меняя степень отражения света на протравленных участках. В настоящее время оригинал снимка находится в Исследовательском центре Гарри Рэнсома в городе Остин, штат Техас. Он заключён в специальный кейс, наполненный бескислородной газовой смесью, замедляющей старение.

Широко известная фотография представляет собой типографский оттиск с клише и изображает вид из окна мастерской Ньепса в поместье Гра, расположенном в городке Сен-Лу-де-Варенн (фр. Saint-Loup-de-Varennes) французской провинции Бургундия. Низкое качество мешает рассмотреть детали, тем не менее, можно увидеть две стены и покатую крышу какого-то здания. На дальнем плане заметны дерево и ещё один дом с отчётливо видимыми окнами. В 2003 году журнал «Life» внёс этот снимок в список «100 фотографий, изменивших мир».

Камера-обскура

Ка́мера-обску́ра (лат. camera obscūra — «тёмная комната») — простейший вид устройства, позволяющего получать оптическое изображение объектов. (c) Wikipedia

Еще до того, как была создана фотография, люди уже знали принципы ее работы. Они могли обрабатывать изображение на стене или на листе бумаги, однако в то время печать была невозможна, так как сохранение фотоснимка оказалось гораздо более сложной задачей, чем его проецирование.

Принцип устройства камеры-обскура.

Камера-обскура представляет собой темное замкнутое пространство в форме коробки с отверстием на одной стороне. Отверстие должно быть достаточно маленьким, пропорционально размеру коробки, чтобы камера работала должным образом. Она работает таким образом, что благодаря оптическим законам, свет проходящий через крошечное отверстие, трансформируется и создает изображение на поверхности, с которой он встречается, то есть на стенке коробки. Однако изображение было зеркально отражено и перевернуто, поэтому практически все, что отличает принципы современной аналоговой камеры от принципов камеры-обскуры – это зеркала и пленка, которая используется для захвата и сохранения изображения, созданного светом.

Создание

Демонстрация камеры-обскуры. Исходное изображение поворачивается и переворачивается через небольшое отверстие на противоположную поверхность.

Ньепс запечатлел эту сцену с помощью камеры-обскуры, сфокусированной на оловянной пластине размером 16,2 × 20,2 см (6,4 × 8,0 дюйма ), тонко покрытой Иудейским битумом , природным асфальтом . Битум затвердел в ярко освещенных областях, но в тускло освещенных областях он оставался растворимым, и его можно было смыть смесью масла лаванды и белого вазелина . Требовалась очень длинная выдержка в камере. Солнечный свет падает на здания с противоположных сторон, предполагая, что экспозиция длилась около восьми часов, что стало традиционной оценкой. Исследователь, который изучил записи Ньепса и воссоздал его процессы, обнаружил, что воздействие должно продолжаться в течение нескольких дней.

Научный анализ и сохранение [ править ]

Во время проекта исследования и консервации в 2002–2003 годах ученые из Института консервации Гетти исследовали фотографию с помощью рентгеновской флуоресцентной спектроскопии, инфракрасной спектроскопии с преобразованием Фурье и другими методами. Они подтвердили, что изображение состоит из битума, а металлическая пластина — оловянная ( олово, легированное свинцом, а также следы железа, меди и никеля). Институт также спроектировал и построил сложную систему витрин, в которой теперь хранится артефакт в постоянно контролируемой, стабильной, бескислородной среде.

В 2007 году ученые из Лувра опубликовал анализ фотографии с помощью анализа ионного пучка , с данными , полученными на их 2 М. В. электростатическом ускорителе. Это показало детали процесса окисления, который разъедал изображение.

Первое признание

Наконец, после десятилетий доработок и улучшений, массовое использование камер началось с камеры Eastman’s Kodak. Он вышел на рынок в 1888 году с лозунгом «Нажми на кнопку, а мы сделаем все остальное» (перевод).

Kodak Brownie Six-20 Model

В 1901 году была представлена ​​модель Kodak Brownie, ставшая первой на рынке коммерческой камерой для среднего класса. Камера делала только черно-белые снимки, но все же была очень популярна благодаря своей эффективности и простоте использования.

Сегодня мы рассмотрели зарождения современной фотографии, мы еще непременно вернемся к этой теме, но уже в следующих статьях.

Смотрите так же:

Заглядывая в будущее

В следующей статье исторической серии мы рассмотрим период 1940-80-х годов, от изобретения многослойных цветных негативов, до появления моментальных камер Polaroid и Fujifilm. Мы также исследуем историю превращения фотографии в инструмент пропаганды и узнаем почему она стала использоваться в рекламе и продвижении продукции!

От переводчика: Это седьмая статья в серии материалов разных авторов, посвященных плёночной фотографии. Предыдущие шесть:

1. «Плёнка: советы, камеры и первые наставления»
2. «Оцифровка негативов с помощью фотокамеры»
3. «Старинные фотокамеры и плёнка. Обзор»
4. «Руководство: Домашняя фотолаборатория»
5. «100 фотографий прекрасных винтажных камер»
6. «Преимущества среднего формата»

Камера-обскура

Еще до изобретения фотографии, люди были знакомы с принципами, на которых она в итоге была основана. Они могли создавать изображения на стене или листе бумаги, однако фотопечать в то время была невозможна, поскольку сохранение светового изображения оказалось более сложной задачей, чем его проецирование. Инструмент, использовавшийся для работы с изображениями назывался камера-обскура (что в переводе с латыни означает «темная комната») и он существовал за несколько столетий до появления фотографии.

Считается, что камера-обскура была изобретена примерно в XIII-XIV столетиях, однако в летописи арабского ученого Хасана ибн Хасана, X в., описаны принципы работы камеры-обскуры, на которых в итоге была основана аналоговая фотография.

Камера-обскура в сущности представляет собой тёмную закрытую коробку с отверстием в одной из стенок. Отверстие должно быть достаточно малым относительно размера коробки чтобы камера-обскура правильно работала. Принцип её работы основан на законах оптики: свет, проходящий через крошечное отверстие, трансформируется и создает изображение на встречаемой поверхности, которой является стенка ящика. Изображение было зеркальным и перевернутым, однако современная аналоговая камера работает примерно таким же образом, отличаясь только наличием зеркала и пленки для сохранения созданного светом изображения.

Фотографию, и сам способ её создания, всегда называли убийцей изобразительного искусства. Однако считается, что принципы фотографии широко использовались художниками Ренессанса – Леонардо Да Винчи, Микеланджело и другими. В середине XVI столетия итальянский ученый Джованни Баттиста делла Порта, написал эссе о том, как можно использовать камеру-обскуру чтобы облегчить рисование. Он проецировал изображение людей, стоящих снаружи камеры-обскуры на холст внутри неё (камера-обскура в данном случае была большой комнатой) и затем рисовал по полученному изображению или копировал его.

Процесс использования камеры-обскуры выглядел очень странным и пугающим для людей в те далекие времена и Джованни Баттиста вынужден был отказаться от своей идеи после того, как его арестовали по обвинению в колдовстве.

Рисунок изображает работу в камере-обскуре как это выглядело в то время.

Несмотря на то, что лишь немногие художники Ренессанса признавали, что пользовались камерами-обскурами, считается, что их использовали большинство. Причиной не признавать этого открыто был страх подвергнуться обвинению в оккультизме или просто нежелание признаваться в том, что многие художники считали некоторым обманом.

Сегодня можно констатировать, что камера-обскура была прототипом современного фотоаппарата. Несмотря на то, что она выглядит ненужной сегодня, многие люди все ещё находят её занятной и используют для целей искусства или просто для забавы. Установка пленки и запечатление изображения было логическим продолжением.

Если вы пожелаете создать камеру-обскуру – в сети можно найти массу примеров и советов как это сделать.

Научный анализ и сохранение

Во время проекта по изучению и консервации в 2002–2003 годах ученые из Института охраны природы Гетти исследовали фотографию с помощью рентгеновской флуоресцентной спектроскопии, инфракрасной спектроскопии с преобразованием Фурье и другими методами. Они подтвердили , что изображение состоит из битума и что металлическая пластина олово ( олово , легированный свинцом, а также следовые количества железа, меди и никеля). Институт также спроектировал и построил сложную систему витрин, в которой теперь экспонат хранится в постоянно контролируемой, стабильной, бескислородной среде.

В 2007 году ученые из Лувра опубликовали анализ фотографии с использованием ионно-лучевого анализа с данными, полученными на их электростатическом ускорителе мощностью 2 МВ. Это показало детали процесса окисления, который разъедал изображение.

Возрождение

Вид из окна в Ле Гра , 1827 г. (версия, улучшенная вручную)

Оригинальная пластина, выставленная в Центре Гарри Рэнсома в Остине, штат Техас, в 2004 году.

Историки Гельмут Гернсхайм и Элисон Гернсхайм разыскали фотографию в 1952 году и сделали ее известной, подтвердив утверждение, что Ньепс является изобретателем фотографии. Они попросили эксперта из исследовательской лаборатории Kodak сделать современную фотокопию, но оказалось чрезвычайно сложно создать адекватное представление всего, что можно было увидеть при осмотре реальной пластины. Гельмут Гернсхайм тщательно одну из копий, чтобы очистить ее и сделать сцену более понятной, и до конца 1970-х годов он разрешал публиковать только эту улучшенную версию. Стало очевидно, что в какой-то момент времени после копирования в 1952 году пластина была изуродована и приобрела неровности около трех ее углов, из-за которых свет отражался таким образом, что мешал видимости этих областей и изображения в целом. .

В 1950-х и начале 1960-х годов Гернсхаймы посетили несколько выставок в континентальной Европе. В 1963 году Гарри Рэнсом приобрел большую часть коллекции фотографий Гернсхаймса для Техасского университета в Остине . Хотя с тех пор он редко путешествовал, в 2012–2013 годах он посетил Мангейм, Германия, в рамках выставки под названием «Рождение фотографии. Основные моменты коллекции Гельмута Гернсхайма» . Обычно он выставлен в главном вестибюле Центра выкупа Гарри в Остине, штат Техас .

Возрождение [ править ]

Вид из окна в Ле Гра , 1827 г. (версия, улучшенная вручную)

Оригинальная пластина, выставленная в Центре Гарри Рэнсома в Остине, Техас, в 2004 году.

Историки Гельмут Гернсхайм и Элисон Гернсхайм разыскали фотографию в 1952 году и сделали ее известной, подтвердив утверждение, что Ньепс является изобретателем фотографии. У них был эксперт из исследовательской лаборатории Kodak, который сделал современную фотографическую копию, но оказалось чрезвычайно сложно создать адекватное представление всего, что можно было увидеть при осмотре реальной пластины. Гельмут Гернсхайм сильно одна из копий, чтобы очистить ее и сделать сцену более понятной, и до конца 1970-х он разрешал публиковать только эту расширенную версию. Стало очевидно, что в какой-то момент времени после копирования в 1952 году пластина была изуродована и приобрела неровности около трех ее углов, из-за которых свет отражался таким образом, что мешал видимости этих областей и изображения в целом. .

В 1950-х и начале 1960-х годов Гернсхаймы посетили несколько выставок в континентальной Европе. В 1963 году Гарри Рэнсом приобрел большую часть коллекции фотографий Гернсхеймов для Техасского университета в Остине . Хотя с тех пор он редко путешествовал, в 2012–2013 годах он посетил Мангейм, Германия, в рамках выставки под названием «Рождение фотографии. Основные моменты коллекции Гельмута Гернсхайма» . Обычно он выставлен в главном вестибюле Центра выкупа Гарри в Остине, штат Техас .

Изобретение фотокамеры

Первая фотография, насколько нам известно, была сделана в 1825 г. французским изобретателем Джозефом Ньепсом. Она изображает вид из окна в Ле Гра. У этого изображения мало художественной ценности помимо того, что это первая фотография, из когда-либо сделанных и дошедших до нас.

В связи с особенностями технологии, экспозиция длилась восемь часов, так что солнце на фотографии успело пройти с востока на запад, осветив обе стороны изображенного здания. На этой фотографии, конечно, нет никакой композиции, поскольку в то время фотография рассматривалась не как искусство, а как техническая инновация.

Как уже говорилось выше, к этому времени люди уже знали, как спроецировать изображения, но они не могли сохранять и «записывать» свет. Ньепс придумал использовать нефтепродукт, так называемый «иудейский битум». Битум затвердевает под воздействием света, а незатвердевшее вещество можно было затем смыть. В качестве носителя Ньепс использовал отполированные металлические пластины, а полученное на них негативное изображение можно было покрыть чернилами и напечатать как литографию. Одной из множества трудностей этого метода являлось то, что металлические пластины были тяжёлыми, дорогими в производстве и требовали много времени для тщательной полировки.

В 1839 году сэр Джон Гершель нашел способ изготовить первый стеклянный негатив вместо металлического. В том же году он придумал термин «Фотография», производный из греческий слов, означающих «свет» и «писать». Несмотря на то, что процесс стал проще, а результат лучше – потребовалось еще много времени чтобы фотография стала широко известна.

В начале фотография либо использовалась художниками как подспорье в работе или во всяком случае следовала тем же принципам, что художественные полотна. Первыми широко известными фотопортретами были одиночные или семейные снимки на память. Наконец, после десятилетий усовершенствований и исправлений, массовое использование фотокамер началось с камер Eastman Kodak. Они вышли на рынок в 1888 году с лозунгом «Вы нажимаете на кнопку – мы делаем всё остальное».

В 1901 году была представлена камера Kodak Brownie, ставшая первой коммерческой камерой на рынке, доступной среднему классу. Камера делала только черно-белые снимки, но была очень популярной благодаря своей эффективности и простоте использования. Цветная фотография, несмотря на то, что разрабатывалась на протяжении XIX столетия, не нашла коммерческого воплощения до середины XX века. Учёные в начале века не могли сохранить цвет достаточно надолго, он пропадал со временем в связи с несовершенством рецептов. Несколько способов цветной фотографии запатентовали в 1862 году два французских изобретателя, работавших независимо друг от друга: Луи Дюко дю Орон и Шарль Кро.

В итоге, первая работающая цветная фотопластинка появилась на рынке в 1907 году. Использовавшийся в ней метод был основан на экране из фильтров. Экран позволял фильтровать красный, зеленый и/или синий свет. Фотопластинка затем обращалась с получением позитивного изображения. Использование этого же экрана в процессе фотопечати позволяло получить цветную фотографию. Данная технология, слегка доработанная используется до сих пор. Красный, зеленый и синий – основные цвета для телевизионных и компьютерных экранов, с этим связан и режим RGB (red+green+blue) в многих графических приложениях.

Первую цветную фотографию, изображение клетчатой ленты, сделал в 1861 году знаменитый шотландский физик Джеймс Клерк Максвелл, известный за свои работы в области электромагнетизма. Несмотря на большое влияние, оказанное данной фотографией на развитие фотоиндустрии, имя Максвелла редко вспоминают за это. Причина в том, что изобретения в области физики затмили собой достижение в фотографии. 

Первым в мире снимком с человеком в кадре была фотография «Бульвар Тампль» Луи Дагера, сделанная в 1839 году. Экспозиция длилась около 10 минут, что делало невозможным сфотографировать людей на оживленной улице, однако удалось снять человека, которому полировали ботинки достаточно долго для того, чтобы он появился на фотографии.

Музей фотографии в городе Шалон

В доме, в котором Нисефор Ньепс вместе с братом Клодом проводил свои уникальные исследования, позволившие последователям прийти к сегодняшней фотографии, функционирует музей. История возникновения не так стара, как экспонаты, основан он был лишь в 2013 г. и финансируется за счёт средств международной Школы Фотографии Speos.

Открытие произошло после того, как семейная усадьба Ньепсов, претерпевшая за много лет колоссальные изменения, была полностью реконструирована. До открытия музея здание неоднократно использовалось для публичных презентаций и выставок фотографий и художественных экспонатов с постоянным присутствием фотографа Пьера-Ив Маэ и живописца Жана-Луи Маринье.

Музей Ньепса открыт для посещений в теплые месяцы года, начиная с 1 июля и заканчивая 30 сентября. Выходных нет, режим работы: с 10:00 до 18:00. Начало экскурсий в сопровождении гида приходится на 10 часов утра, последняя — в 5 вечера. Стоимость входа зависит от категории билета:

• Для взрослых — 4,5 евро (440 руб.).
• Для детей — 3 евро (220 руб.).
• Для студентов и пенсионеров — 3,5 евро (330 руб.).
• В составе экскурсионной группы — 150 евро (11 000 руб.) для группы от 5 до 25 человек.

Среди экспозиций музея не только старые снимки, но и уникальные фотоаппараты и другие технические средства, использующиеся почти 200 лет назад для того, чтобы создать первый снимок в мире.

Ссылки [ править ]

1. «ле точка де вю дю Гра де Нисефор Ньепс» . www.niepce-daguerre.com . Проверено 4 апреля 2020 .
2. «Первая фотография, Вид из окна в Ле Гра, Жозеф Нисефор Ньепс, ок. 1827» . Техасский университет в Остине . Проверено 20 мая 2017 года .
3. ^ «Первая фотография» . Центр Гарри Рэнсома . Utexas . Архивировано из оригинала 18 января 2012 года . Проверено 14 января 2012 года .
4. «Ньепс и изобретение фотографии» . Дом-музей Нисефор Ньепс . Académie des Sciences & de l ‘ Académie des beaux-arts . Министерство культуры Франции . Дата обращения 5 мая 2016 .
5. Лоури, Бейтс и Лоури, Изабель Барретт (1998). Серебряный холст: шедевры дагерротипа из музея Дж. Пола Гетти . Музей Дж. Пола Гетти, Лос-Анджелес. п. 213, примечание 51.
6. . Проверено 27 мая 2013 года.
7. . Центр Гарри Рэнсома . Utexas . 21 февраля 2015 года . Проверено 6 марта 2015 года .
8. Анализируя первую в мире фотографию. Драгоценный имидж изучался в Институте Гетти в Лос-Анджелесе. Архивировано 15 июня 2012 года наНациональном общественном радио Wayback Machine 7 апреля 2002 года. Проверено 26 августа 2008 года.
9. Браун, Барбара Н. (ноябрь 2002 г.). «Первая в мире фотография GCI / HRC Research» . Информационный бюллетень аббатства . 26 (3). Архивировано из оригинала на 2019-08-03 . Проверено 15 марта 2015 года .
10. Центр Гарри Рэнсома, Техасский университет в Остине. Фотография первая: консервация и консервация. Проверено 26 августа 2008 года.
11. «К действительно одновременному анализу PIXE и RBS многослойных объектов культурного наследия». Ядерные инструменты и методы в физических исследованиях Секция B: Взаимодействие пучков с материалами и атомами . 261 : 426–429. 31 августа 2007 г. arXiv0707.2448 . Bibcode2007NIMPB.261..426P . DOI10.1016 / j.nimb.2007.04.259 .
12. Электростатический ускоритель 2 МВ
13. «100 фотографий, которые изменили мир» . Цифровой журналист . Проверено 14 января 2012 .

Ранняя история [ править ]

В конце 1827 года Ньепс посетил Англию. Он показал этот и несколько других образцов своей работы ботаническому иллюстратору Фрэнсису Бауэру . «Вид из окна в Ле Гра» был единственным примером фотографии, сделанной камерой; остальные были копиями произведений искусства, выставленных контактным способом. Бауэр призвал его представить свой процесс « гелиографии » Королевскому обществу . Ньепс написал и представил документ, но не пожелал раскрывать в нем какие-либо конкретные детали, поэтому Королевское общество отклонило его на основании правила, запрещающего презентации о нераскрытых секретных процессах. Перед тем как вернуться во Францию, Ньепс передал свою бумагу и образцы Бауэру. Ньепс внезапно умер в 1833 году от инсульта.

После того, как новаторские фотографические процессы Луи Дагера и Генри Фокса Тальбота были публично объявлены в январе 1839 года, Бауэр отстаивал право Ньепса быть признанным первым изобретателем процесса создания постоянных фотографий. 9 марта 1839 года образцы были наконец выставлены в Королевском обществе. После смерти Бауэра в 1840 году они прошли через несколько рук и время от времени выставлялись как исторические диковинки. «Вид из окна в Ле Гра» последний раз публично демонстрировался в 1905 году, а затем был забыт на почти пятьдесят лет.

Создание [ править ]

Демонстрация камеры-обскуры. Исходное изображение поворачивается и переворачивается через небольшое отверстие на противоположную поверхность.

Ньепс запечатлел эту сцену с помощью камеры-обскуры, сфокусированной на оловянной пластине размером 16,2 × 20,2 см (6,4 × 8,0 дюйма ), тонко покрытой Иудейским битумом , природным асфальтом . Битум затвердел в ярко освещенных областях, но в тускло освещенных областях он оставался растворимым и его можно было смыть смесью масла лаванды и белого вазелина . Требовалась очень длинная выдержка в камере. Солнечный свет падает на здания с противоположных сторон, предполагая, что экспозиция длилась около восьми часов, что стало традиционной оценкой. Исследователь, изучивший записи Ньепса и воссоздавший его процессы, обнаружил, что воздействие должно продолжаться в течение нескольких дней.

Создание

Клише, полученное Ньепсом в 1826 году в камере-обскуре

Ньепс получил этот снимок, проэкспонировав в камере-обскуре пластинку из пьютера размером 16,2×20,2 сантиметров, покрытую сирийским асфальтом (битумом).
Из-за низкой светочувствительности экспозиция длилась не менее 8 часов при ярком солнечном свете. Об этом свидетельствует освещение противоположных стен зданий, возможное только при суточном перемещении Солнца в течение этого времени. Согласно более современным исследованиям, экспозиция могла продолжаться несколько суток. Из всех гелиогравюр, созданных Ньепсом, эта единственная, полученная с помощью камеры-обскуры. Все остальные, демонстрировавшиеся им для иллюстрации своего изобретения, представляли собой контактные копии рисунков.

Технология Ньепса мало похожа на современную аналоговую фотографию и более близка к типографским фотомеханическим процессам. Слой битума, частично полимеризованный под действием света, становится малорастворимым в смеси лавандового масла и уайт-спирита, которой пластинка обрабатывалась после экспозиции. Напротив, битум неэкспонированных участков смывается этой смесью, обнажая поверхность пластинки, которая затем протравливается кислотой. Обработка заканчивалась снятием остатков битума при помощи спирта и промывкой. Протравленные неэкспонированные участки поверхности меняли свою структуру, приобретая способность удерживать типографскую краску, которой и делались оттиски на бумаге. Поверхность полученного таким способом клише выглядит почти однородной, лишь незначительно меняя степень отражения света на протравленных участках. В настоящее время оригинал снимка находится в Исследовательском центре Гарри Рэнсома в городе Остин, штат Техас. Он заключён в специальный кейс, наполненный бескислородной газовой смесью, замедляющей старение.

Широко известная фотография представляет собой типографский оттиск с клише и изображает вид из окна мастерской Ньепса в поместье Гра, расположенном в городке Сен-Лу-де-Варенн (фр. Saint-Loup-de-Varennes) французской провинции Бургундия. Низкое качество мешает рассмотреть детали, тем не менее, можно увидеть две стены и покатую крышу какого-то здания. На дальнем плане заметны дерево и ещё один дом с отчётливо видимыми окнами. В 2003 году журнал «Life» внёс этот снимок в список «100 фотографий, изменивших мир».

Усовершенствование литографии

История появления раннего фотографического процесса, получившего название гелиография, началась в результате неоднократных попыток Ньепса усовершенствовать использующийся в тот период способ печати, именуемый литографией.

Когда в 1813 г. француз приступил к экспериментам закрепления светового изображения с использованием химических реагентов, он уже имел опыт работ в фотохимии. Первые в мире результаты были получены уже в это время. Размещались они на хлоросеребряной бумаге и не имели свойств длительного сохранения под воздействием световых лучей.

В 1822 г. желаемый результат был получен благодаря применению сирийского битума, наносящегося на литографский камень. Часть изображений делалась на стеклянной подложке, что сегодня считается самыми первыми фотографиями, послужившими прототипом для возникновения гелиографии.