Хальсман филипп (philippe halsman): сюрреализм в фотографии

Последний запрос на обед: вегетарианская пицца для бездомных.

У Уоркмана не было последней просьбы о еде для себя; вместо этого он попросил дать бездомному большую вегетарианскую пиццу. Тюремные чиновники отклонили его просьбу, и Уоркман отказался есть что-либо.

9 мая 2007 года приюты для бездомных по всему Теннесси получили огромное количество вегетарианской пиццы от людей со всей страны в честь последнего запроса Уоркмана на еду. «Филип Уоркман пытался сделать доброе дело, и никто ему не помог», — сказала одна женщина, которая вместе с друзьями пожертвовала пиццы на сумму 1200 долларов на спасательную миссию Нэшвилла. Президент организации « Люди за этичное обращение с животными» (PETA) Ингрид Ньюкирк , пожертвовавшая 15 вегетарианских пицц, прокомментировала, что «поступок Уоркмена был самоотверженным, а доброта ко всем живым существам — добродетель». Марвин Чэмпион, сотрудник Спасательной миссии в Нэшвилле, заметил: «Раньше я был бездомным, поэтому я знаю, насколько тяжело это бывает. Я видел несколько плохих времен — не хватало еды, шкафы пустые. Но у нас есть пицца, чтобы накормить достаточно людей. на время.»

Последние дни

В пятницу, 4 мая 2007 года, Апелляционный суд шестого округа США решением два к одному отказал в отсрочке исполнения приговора Уоркману. Остановка была запрошена на том основании, что «Генеральный прокурор штата Теннесси … совершил мошенничество в окружном суде во время разбирательства по делу Хабеас корпус Уоркмена». По мнению большинства, «В этом протоколе Уоркман не выполнил своего бремени продемонстрировать вероятность успеха в демонстрации того, что окружной суд злоупотребил своим дискреционным правом. Спустя почти двадцать пять лет после вынесения Уоркмана смертного приговора и пяти отсрочки исполнения приговора позже, оба приговора: государство и общественность заинтересованы в окончательности, которая, если она еще не заслуживает уважения, может никогда не получить уважения ».

В пятницу, 4 мая, судья окружного суда США издал временный запретительный приказ, запрещающий штату Теннесси казнить Уоркмена до тех пор, пока слушание по предварительному судебному запрету не оценит конституционность пересмотренной процедуры Теннесси для введения смертельных инъекций. Однако этот запретительный судебный приказ был отменен решением Апелляционного суда шестого округа США в понедельник, 7 мая, и Воркман был переведен на смертную казнь. Решение об отмене запретительного судебного приказа было подвергнуто резкой критике как по процедурным, так и по существенным причинам со стороны судьи Коула, не согласившегося с этим. Судья Коул писал: «Мнение большинства основывается на глубоком юрисдикционном недостатке: в этом суде нет приказа, подлежащего обжалованию. Окружной суд издал временный запретительный судебный приказ, а не предварительный судебный запрет … ТРО окружного суда не может быть волшебным образом преобразовано в судебное решение. предварительный судебный запрет, который может быть обжалован, даже если государство и большинство членов этого суда могут пожелать этого «.

EXPERIMENTS WITH LIGHT

But I had made up my mind. I was a very stubborn young man, and I believed at the time that all my decisions were extremely intelligent and correct. I bought myself a photoflood lamp, a used enlarger, and announced to my friends that I had become a professional photographer. I worked and experimented with this one light for months in an effort to explore all its possibilities – how the light in different positions affected the mood and feeling of the picture, and seemingly changed the features of the sitter. Through this kind of experimentation I gained a basic understanding that has remained with me all my life.

Like most students in Paris I lived in a small hotel on the Left Bank, not far from the Sorbonne. One day, a young Frenchman who lived in the same hotel approached me. His name was Claude Delacroix, and he had left his job in a provincial town in order to become a film actor in Paris. Delacroix needed a portfolio of photographs to introduce himself to the film studios.

I brought Delacroix to my married sister’s living room. It had a white wall that I could use as a background. My entire equipment consisted of my old view camera on a tripod and the simple floodlight. Experimenting with this light during the session I realized with great clarity that lighting was not just illumination — but that it could also be a powerful means of characterization. I remember using one light in a high position, and photographing him as the farmer sunning himself. For another picture I used my light behind him to produce a rim lighting, and Delacroix looked pensive and dramatic, like an inspired poet. In a third picture, my light was shining from below into his face, showing him as a mixture of Dracula and Frankenstein’s monster.

Delacroix loved my pictures and ordered them all. On the strength of these photographs he got his first part in the movies, and I still treasure the recollection of how happy and how touchingly grateful he was. As for me – for the first time I had the proud feeling of the photographer’s power to sometimes influence or to change a life.

Then came the great moment, about four months later, when I decided to buy myself a second light. This was a very important step for me because with two lights I learned I could produce an infinite amount of lightings. The lens in my camera was an old unsharp Aplanate. I had now earned enough to buy a sharp Zeiss Tessar, and the sharpness of my photographs became one of the main characteristics of my work.

There was nobody in Paris from whom I could learn what else I needed, and so I had to find everything by experimentation and by teaching myself. I continued my exploration in the darkroom. I understood that the creative process continues with every step. For me, each portrait is a statement about my subject. I feel that my photograph, from the inception to the finished print, has to be conceived and controlled by me. Photographic technique made it possible for me to make this statement not weakly or haphazardly, but with utmost force and clarity.

Апелляционное производство

30 марта 2001 года, всего за 37 минут до казни Уоркмана, Верховный суд Теннесси отменил решение судьи Джона П. Колтона-младшего из уголовного суда округа Шелби об отказе в выдаче судебного приказа об ошибке coram nobis . В постановлении Верховного суда говорилось, что «если (Уоркман) не произвел этого выстрела, он не виновен в преступлении, за которое он должен быть казнен …» Ни один суд в этом штате фактически не проводил слушания, чтобы полностью оцените силу этих утверждений «.

Последующее рассмотрение апелляции проходило под председательством судьи Колтона, который также председательствовал на судебном процессе 1982 года, в котором Уоркман был первоначально осужден и приговорен к смертной казни. После серии действий, признанных наносящими ущерб защите, поверенные Уоркмена попросили судью Колтона отстраниться от дела, но это было отклонено, и слушание продолжилось под председательством судьи Колтона. Наблюдатели утверждают, что последующее судебное разбирательство было проведено с предубеждением против Уоркмана, ссылаясь, в частности, на неспособность судьи Колтона защитить мистера Дэвиса и доктора Вехта от оскорбительных допросов окружным прокурором . Судья Колтон также запретил Варди Паркс, члену присяжных 1982 года, который с тех пор отказался от своего приговора, выступать в качестве свидетеля новых доказательств.

7 января 2002 года судья Колтон вынес решение против Уоркмана, заявив, что «новых доказательств, представленных адвокатами приговоренного к смертной казни Филипа Уоркмана, недостаточно для проведения нового судебного разбирательства». Судья Колтон обнаружил, что заявления Гарольда Дэвиса « равносильны отказу от его первоначальных показаний в суде», «не были ни ясными, ни убедительными», и что «единственное окончательное заявление Гарольда Дэвиса заключалось в том, что он это сделал. не очень хорошо помню события, связанные со смертью лейтенанта Рональда Оливера ».

Что касается новой баллистической информации, судья Колтон обнаружил, что «присяжные, по сути, услышали, благодаря показаниям агента Уилкса, ту же информацию, которую предоставил доктор Вехт». Судья Колтон отметил, что, хотя доктор Вехт высказал мнение, что пуля калибра .45, выпущенная из пистолета Уоркмена и найденная с места происшествия, не была той пулей, которая убила лейтенанта Оливера, и что маловероятно, что пуля калибра .45 с алюминиевой оболочкой создаст пулю. входная рана значительно больше, чем выходная рана, он также признал, что «он не мог окончательно исключить возможность того, что пуля .45 калибра вызвала смертельное ранение» и «что пуля с полым острием калибра .45 могла быть создать меньший выход, чем входная рана «. Судья Колтон не нашел «никаких свидетельских показаний, в том числе показаний доктора Вехта, которые утвердительно исключают возможность того, что одна из других трех-пяти пуль, выпущенных Уоркманом, вызвала смертельные травмы», и что «присяжные все еще слышали признание обвиняемого. что он выстрелил из своего оружия и действительно направил оружие на жертву «.

Баллистические доказательства

Эксперты по баллистике задаются вопросом, могла ли пуля, убившая лейтенанта Оливера, исходить из пистолета Уоркмана. Спустя много лет после судебного разбирательства доктор Сирил Вехт , член правления Американского совета судебной медицины , засвидетельствовал, что « мое профессиональное мнение, основанное на разумной степени медицинской уверенности, что огнестрельное ранение нанесло Рональд Д. Оливер не соответствует типу боеприпасов, используемых мистером Филипом Р. Уоркманом. Я не верю, что выстрел, произведенный г-ном Уоркманом, смертельно ранил Оливера ». Поскольку доктор Вехт давал показания через много лет после смерти лейтенанта Оливера, он не осматривал тело лично. Скорее, его профессиональное мнение было дано на основе изучения фотографий погибшего.

Доктор Вехт основывал свое мнение на том факте, что Уоркман использовал пистолет калибра .45 и патроны с полым наконечником, и что такие пули, выпущенные из такого пистолета, более 90% времени не проходят через тело, а остаются внутри стреляющей жертвы. . Профессиональное мнение доктора Вехта заключалось в том, что, когда полый патрон, выпущенный из ружья калибра .45, действительно проходит через тело жертвы, выходная рана почти всегда больше, чем входная рана. По словам судмедэксперта доктора Джеймса Белла, выходная рана на теле лейтенанта Оливера была меньше входной раны. Такая рана соответствует тому, что полиция стреляла из оружия 38-го калибра.

В январе 2005 года отставной офицер полиции Мемфиса, который попал в тюрьму за изготовление фальшивых водительских удостоверений, в письменных показаниях поклялся, что полиция Мемфиса скрывает подробности стрельбы Оливера. Ни револьверы офицера Стоддарда, ни офицера Паркера в ходе уголовного расследования не исследовались.

литература

• Филипп Халсманн / Карл Бланк (ред.): Письма из тюрьмы другу. J. Engelhorns Nachf, Штутгарт (1930).
• Джейн Халсман Белло, Стив Белло (ред.): Филипп Халсман: ретроспектива. Фотографии из семейной коллекции Халсманов. (Введение: Мэри Пэнзер). Издание Stemmle, Цюрих / Нью-Йорк 1998, ISBN 3-908161-56-8 . (Американское оригинальное издание было опубликовано Bulfinch Press / Little Brown and Company (Inc.), Бостон, Массачусетс.)
• Мартин Поллак : Обвинения в отцеубийстве: Дело Филиппа Халсмана. Пауль Жолнай Верлаг, Вена 2002, ISBN 3-552-05206-2 .
• Хенрик М. Бродер : Смерть в Циллертале: Вновь открыто предполагаемое отцеубийство в Тироле. Исследование — литературный шедевр. Но дело остается нераскрытым. В: Der Tagesspiegel № 17913, Берлин, 14 октября 2002 г .; С. 27.

NEW YORK CITY

I arrived on November 10, 1940, and a very difficult time began for me. I was known in France, but almost nobody in America had heard of me. I spoke five languages, but I had almost no knowledge of English. I had no friends and almost no money. I spent the first three months trying to find work. Finally I signed a two-year contract with Black Star, the photo agency, which sent me off to shoot a variety of subjects, including the circus and many parades. During this period I had to learn the technique of multiple flash, which was then unknown in Europe. We four lived in a boardinghouse, crowded into a single room, but even so my weekly advance was not enough for two adults and two babies. Finally, after about ten months of hard work, I realized that I could not count on Black Star to find me enough assignments, so I tried to look for clients myself.

One day in a model agency I was struck by the profile of a young girl For me it symbolized everything that I liked in America: the youth, the beauty, and the strength of this new country. The girl’s name was Connie Ford; she was eighteen, just starting to model, and she was delighted to pose in exchange for the photographs I would take of her. I decided to make a photograph which I could call “The American Profile.” I bought myself an American flag made of paper. My lighting consisted of two ordinary floodlights. When Connie came to our furnished room I put the flag on the floor, and she lay down with her head on it. Every ten minutes my telephone rang. It was Connie’s mother, making sure that nothing happened to her daughter. She distrusted photographers from France who worked in furnished rooms.

Connie liked the picture and put it into her portfolio. Months later, she showed her album to the beauty products tycoon Elizabeth Arden, who decided on the spot that this was the picture she was looking for to advertise her “Victory Red” lipstick. The country was swept with advertisements and posters showing my picture of Connie’s head on the flag, and Connie Ford became famous overnight. This was my first real breakthrough in America. The photograph won the Art Directors Club Medal and opened many doors for me.

A fashion story on ladies’ hats led to my first cover for LIFE magazine. At that time the highest achievement for a magazine photographer was to make the cover of LIFE. It was tantamount to winning a contest because each week the cover was chosen from among dozens of photographs of different subjects. My second LIFE assignment also resulted in a cover. From then on, LIFE started to use me frequently on various assignments, most particularly when they hoped for an interesting cover. I ultimately made 101 LIFE covers, a record that remains one of my proudest accomplishments.

I was becoming a very busy photographer. My life was always interesting because I never avoided a challenge or an opportunity to test myself in a new situation. Sometimes these assignments involved the technique of photographing ideas, which is something that has always fascinated me. When I met Salvador Dali in the early 1940s, I was able to expand in this area because of his own similar approach in his paintings. Our first set of pictures together started a friendship between us that resulted in a stream of unusual photographs.

Work in various fields of photography has permitted me to return to portraiture with new ideas, with fresh enthusiasm, and with even deeper understanding of portraiture’s main challenges. It is important to remember that a portrait sitting is an extremely artificial situation. Very few people are able to lose their self-consciousness immediately and behave in front of the camera as though it were not there. In almost all cases the photographer has to help the subject reveal himself. In many sittings I have felt that what I said to the subject was more important than what I did with my camera and my lights.

Golden Ellipse and Gondolo by Patek Philippe

The Golden Ellipse and Gondolo collections encompass most of Patek Philippe’s form watches, the term used for all watches that are not round.
The Golden Ellipse collection, with its innovative and daring design, when first presented to the public with its elliptic case, its thin hands and hour markers that appear to hover over the blue gold dial, immediately stated the Brand’s intention: to relinquish the traditional shapes of watches in favour of a revolutionary yet harmonious design. The Golden Ellipse draws its inspiration from the golden section, a ‘divine proportion’ that is at the basis on which many great artistic and architectural masterpieces were created.
The watches of the Gondolo collection stand out for their rectangular, tonneau or cushion shaped cases and their strong lines, all of which contribute to this contemporary interpretation of the art deco style. With this collection the Brand meant to provide a modern revival of a few of the historic timepieces that are part of Patek Philippe’s history and that can still be admired today in the Patek Philippe Museum.

1981 Вооруженное ограбление и убийство лейтенанта Оливера.

В 1981 году, в возрасте 28 лет, Уоркман жил со своей женой и 8-летней дочерью в Колумбусе, штат Джорджия, и сильно пристрастился к кокаину. Тем летом он попал автостопом в Мемфис, где 5 августа 1981 года ограбил ресторан Wendy’s с помощью полуавтоматического пистолета 45 калибра.

Во время ограбления служащая ресторана включила тихую сигнализацию после того, как Уоркман удовлетворила ее просьбу встать, чтобы облегчить судорогу в ноге. Трое полицейских Мемфиса, Рональд Оливер, Обри Стоддард и Стивен Паркер, откликнулись на сигнал тревоги. По их прибытии Уоркман попытался бежать через ближайшую парковку, а затем застрелил лейтенанта Рональда Оливера.

Испытание 1982 года

Уоркман был обвинен в убийстве лейтенанта Оливера. На суде 1982 года офицеры Стоддард и Паркер показали, что они не стреляли из своего оружия, но не видели, как Уоркман стрелял в лейтенанта Оливера. Обвинение представило показания предполагаемого очевидца, Гарольда Дэвиса, который заявил, что он припарковал свою машину на стоянке ресторана и находился в 10 футах от него, когда увидел, как Уоркман стрелял в Оливера. Адвокаты защиты согласились с версией полиции, не проводили судебно-медицинский или баллистический анализ и не расследовали дело Дэвиса. На стадии вынесения приговора они не представили никаких смягчающих доказательств, например, физического насилия, которому Уоркман перенес в детстве, и его наркозависимости во взрослом возрасте. Уоркман был признан виновным в убийстве во время совершения уголовного преступления судом присяжных (по правилу « тяжкое убийство »). Присяжные рекомендовали приговор к смертной казни, найдя пять предусмотренных законом отягчающих обстоятельств:

a) Обвиняемый сознательно создавал большую опасность смерти для двух (2) или более лиц, помимо убитой жертвы, во время акта убийства (Tenn. Code Ann. § 39-2-203 (i) (3)) ;

б) убийство было совершено с целью избежать, воспрепятствовать или предотвратить законный арест или преследование обвиняемого или другого лица (Tenn. Code Ann. § 39-2-203 (i) (6));

c) Убийство было совершено, когда обвиняемый был вовлечен в совершение или был соучастником в совершении, или пытался совершить, или сбегал после совершения или попытки совершения преступления грабежа (Tenn. Code Ann. § 39-2-203 (i) (7));

г) Убийство было совершено обвиняемым, находясь под законным содержанием под стражей или в месте законного содержания под стражей, или во время побега обвиняемого из законного содержания под стражей или из законного места заключения (Tenn. Code Ann. § 39-2-203 (i) (8)); и

д) Убийство было совершено в отношении любого сотрудника правоохранительных органов, сотрудника исправительного учреждения, сотрудника исправительного учреждения или пожарного, который выполнял служебные обязанности, и обвиняемый знал или разумно должен был знать, что такая жертва являлась сотрудником правоохранительных органов, сотрудником исправительного учреждения. , сотрудник исправительных учреждений или пожарный, выполняющий служебные обязанности (Кодекс штата Теннеси, § 39-2-203 (i) (9)).

Жизнь

Филипп Халсманн, который называл себя Филиппом Халсманом с тех пор, как эмигрировал в Париж в 1931 году , родился в Латвии (тогда губернаторство Ливония ) в семье дантиста Мордуха Макса Халсманна и учительницы Иты Халсманн, урожденной Гринтух . После окончания средней школы в Риге Филипп начал изучать электротехнику в Дрездене, а также работал внештатным фотографом в Ullstein Verlag .

10 сентября 1928 года во время пребывания в Тироле он вместе со своим отцом отправился в горный поход на Шварценштайн в Циллертальских Альпах . Он умер при невыясненных обстоятельствах. Свидетелей не было, и доказательства предполагали насильственную смерть. Филиппа немедленно арестовали, хотя явных мотивов для него не было. Суд над убийством в Инсбруке произвел фурор во всей Европе. Несмотря на клятву невиновности, присяжные Инсбрука приговорили Филиппа к десяти годам тюремного заключения. В контексте процесса прозвучали различные антисемитские заявления. По апелляции он был окончательно приговорен к четырем годам лишения свободы. Альберт Эйнштейн , Томас Манн , Якоб Вассерман , Эрих Фромм и Зигмунд Фрейд агитировали за оправдание, а затем за помилование Халсмана. В частности , Генрих Эдуард Якоб , в то время глава центральноевропейского офиса Berliner Tageblatt в Вене, вместе с Эмилем Клегером ( Neue Freie Presse , Вена) и Рудольфом Олденом, ведущим репортером, поддержал Халсмана как журналиста, опубликовав несколько блестяще проработанных статей. критикуют систему правосудия. В то время разгорелась ожесточенная битва между психиатрией и относительно молодой психологией. Теория Эдипова комплекса Фрейда обсуждалась и expressis verbis исключены для этого случая Фрейдом и Фроммом в газетных статьях . Среди множества просьб о помиловании следует отметить инициативу присяжных во втором судебном процессе. Десять из двенадцати присяжных подписали петицию, в которой они явно настаивают на вердикте, но заявили, что семья Халсмана была тщательно обследована и что приговор был основан только на косвенных доказательствах. Халсман был помилован 30 сентября 1930 года федеральным президентом Австрии Вильгельмом Микласом и одновременно выслан из страны.

После короткого отдыха в Южном Тироле он переехал к сестре в Париж. Наконец, он превратил свое юношеское хобби, фотографию, в свою профессию, открыл фотостудию в Париже в 1931 году и с тех пор называл себя Филиппом Халсманом . Вскоре он стал известен своими портретами и модными фотографиями . Он также учился в Сорбонне . После оккупации Франции Германией в 1940 году ему было отказано в попытке эмигрировать в США . Только благодаря заступничеству Альберта Эйнштейна он получил визу в Новый Свет.

В США Халсман сразу же работал журналистом и фэшн-фотографом, и, очевидно, настолько успешно, что на следующий год он получил постоянную должность в журнале Life , лучшем в то время в фотожурналистике . В 1945 году Халсман был назначен президентом Американского общества журнальных фотографов . Портрет Альберта Эйнштейна , сделанный Халсманом в 1947 году, является непревзойденным и широко известен до сих пор . Исключительное качество его фотографий также подтверждается тем фактом, что на протяжении более 20 лет Халсман создавал такие хорошие снимки, что в общей сложности 103 его фотографии были использованы в качестве обложки для еженедельника Life послужили больше, чем любой другой фотограф.

Его «Прыжковые фотографии» политиков и общественных деятелей, которые он реализовал в 1959 году, считались специальностью: изображаемые должны были прыгать с земли для портрета, в момент прыжка они были захвачены — они словно плывут в воздухе. изображение. Эти своеобразные портреты в полный рост президента США Никсона , художника Сальвадора Дали , кинокомика Фернанделя и герцогов Виндзорских стали особенно известными . В том же году эти фотографии были опубликованы как «Книга прыжков».

В 1960 году, во время холодной войны , он на всю жизнь фотографировал портреты советской элиты во время длительного пребывания в России . В 1963 году Халсман был назначен членом Школы знаменитых фотографов . Его работы выставлялись на выставке documenta 6 в Касселе.

В 1936 году после двух лет профессионального сотрудничества он женился на фотографе Ивонн Мозер. Он так прокомментировал этот брак: «Я часто советую молодым фотографам жениться на своих конкурентах, это лучший способ их нейтрализовать». Фотограф на всю жизнь оставался дружелюбным с Сальвадором Дали и работал с художником более 30 лет, благодаря чему сюрреалистический элемент в Фотографии Филиппа Халсмана безошибочны.

The history of Patek Philippe

The story behind the Patek Philippe brand starts in 1839, when Antoine Norbert de Patek set up his watchmaking workshop which in 1851 led him to form a joint venture with the innovative watchmaker Jean Adrien Philippe and the founding of the independent Geneva watchmaking company. Patek Philippe has always stood out for its unparalleled mastery in the manufacture of clock and watch complications, by which we refer to all the additional functions beyond the simple indication of time. Its exceptional competence in this field was demonstrated with the production of extremely complicated timepieces that have made watchmaking history, such as the astronomer’s Packard watch of 1927, and the ultra-complication of the Graves pocket watch, in 1933. In 1989 the company put forth its Caliber 89, a pocket watch provide with 33 complications that have made it the most complicated portable watch in the world. In 2014 Patek Philippe celebrated 175 years of uninterrupted activity by presenting on this occasion the Patek Philippe Grandmaster Chime, the Brand’s most complicated wristwatch, equipped with 20 complications, including five different chimes, which can be viewed on a rotating case.