Сергей прокудин-горский: главный фотограф российской империи

Этапы развития фотографии

В XIX веке Жозефом Ньепсом был придуман способ фотографирования, названный им гелиогравюрой. Съемка данным методом происходила при ярком солнце и продолжалась до 8 часов. Суть его заключалась в следующем:

• Бралась металлическая пластина, которую покрывали битумным лаком.

• Пластина находилась под непосредственным воздействием яркого света, из-за которого лак не растворялся. Но процесс этот был неоднородным и зависел от силы освещения на каждом из участков.

• Далее пластину обрабатывали растворителем.

• После травили кислотой.

В результате всех манипуляций возникала рельефная, гравированная картина на пластине. Следующим значимым этапом в развитии фотографии стал дагерротип. Название свое способ получил от имени своего изобретателя, Луи Жака Манде Дагера, который смог получить изображение на серебряной пластине, обработанной йодными парами.

Следующим методом была калотипия, придуманная Генри Талботом. Достоинством способа была возможность делать копии одного изображения, которое, в свою очередь, воспроизводилось на бумаге, пропитанной солью серебра.

Разработка трёхсекционного диапроектора

Снимать цветные фотографии с помощью технологии цветоделения западные фотоноваторы начали в середине девятнадцатого века. Революционный научный метод заключался в том, чтобы по очереди снимать объект через три цветовых светофильтра – красный, синий, зеленый. Далее с помощью 3-секционного слайд-проектора три негатива одновременно проецировались на экран, выдавая эффект разноцветного изображения. Российский ученый следовал методу, изобретенному Максвеллом в 1855-м, но у революционной технологии присутствовало слабое звено в виде сложности получения красной и зеленой составляющих спектра. Каждый фотомастер разрабатывал собственную формулу сенсибилизации фотопластины и Горский достиг в данном предприятии значительного прогресса. Авторская технология сенсибилизации фотоэмульсии представляла собой более качественную формулу, если сравнивать с западными коллегами, благодаря чему фотоработы Прокудина-Горского часто брали главные призы мировых фестивалей. До самой смерти великий фотограф улучшал технику собственного фотопроизводства, получая очередные патенты и повышая качество собственных трудов.

биография

Ранний период жизни

Прокудин-Горский родился в Муроме в родовом имении Фуникова Гура , в том, что теперь Киржачский район , Владимирская область . Его родители были из русской знати , и семья имела долгую военную историю. Они переехали в Санкт-Петербург , где Прокудин-Горский поступил в Санкт-Петербургский государственный технологический институт на химию у Дмитрия Менделеева . Он также изучал музыку и живопись в Императорской Академии художеств .

Брак и карьера в фотографии

В 1890 году Прокудин-Горский женился на Анне Александровне Лавровой, позже у пары родились два сына, Михаил и Дмитрий, и дочь Екатерина. Анна была дочерью российского промышленника Александра Степановича Лаврова, активного члена Императорского Русского Технического Общества (ИРТС). Прокудин-Горский впоследствии стал директором правления металлургического завода Лаврова под Санкт-Петербургом и оставался им до Октябрьской революции . Он также присоединился к старейшему фотографическому обществу России, секции фотографии ИРТС, где выступал с докладами и читал лекции по науке о фотографии.

Прокудин-Горский в 1906 году

В 1901 году Прокудин-Горский основал в Санкт-Петербурге фотостудию и лабораторию. В следующем году он поехал в Берлин и провел 6 недель, изучая цветовую сенсибилизацию и трехцветную фотографию с профессором фотохимии Адольфом Мите , самым продвинутым практикующим в Германии в то время. На протяжении многих лет фотографические работы, публикации и слайд-шоу Прокудина-Горского для других ученых и фотографов в России, Германии и Франции снискали ему похвалу, а в 1906 году он был избран президентом секции фотографии ИРТС и редактором главного российского фотографического журнала. Fotograf-Liubitel . Горский был членом Королевского фотографического общества с 1920 по 1932 год.

Литография печать Л.Н.Толстого перед камерой Прокудина-Горского в Ясной Поляне , 1908

Возможно, самой известной работой Прокудина-Горского при его жизни был цветной портрет Льва Толстого , который был воспроизведен в различных изданиях, на открытках и в виде больших гравюр для обрамления. Благодаря этой фотографии и его более ранним фотографиям природы и памятников России он был приглашен показать свои работы великому русскому князю Михаилу Александровичу и вдовствующей императрице Марии Федоровне в 1908 году, а также царю Николаю II и его семье в 1909 году. демонстрации, и с его благословения Прокудин-Горский получил разрешение и финансирование для документирования России в цвете. За десять лет он должен был собрать коллекцию из 10 000 фотографий. Прокудин-Горский считал этот проект делом своей жизни и продолжал свои фотографические путешествия по России вплоть до Октябрьской революции. При новом режиме он был вынужден принять профессуру, а в августе 1918 года министерство образования приказало ему закупить проекционное оборудование в Норвегии. Он продолжал заниматься цветной фотографией, публиковал статьи в английских фотожурналах и вместе со своим коллегой С.О. Максимовичем получил патенты в Германии, Англии, Франции и Италии.

Позже жизнь и смерть

В 1920 году Прокудин-Горский повторно женился и имел дочь от своей помощницы Марии Федоровны, урожденной Щедриной. Семья окончательно обосновалась в Париже в 1922 году, воссоединившись с его первой женой и детьми. Прокудин-Горский вместе со своими тремя взрослыми детьми создал там фотостудию, назвав ее в честь своего четвертого ребенка — Елки. В 1930-х годах пожилой Прокудин-Горский продолжал читать лекции, показывая свои фотографии России молодым россиянам во Франции, но прекратил коммерческую деятельность и оставил студию своим детям, которые назвали ее Горски Фререс. Он умер в Париже 27 сентября 1944 года, через месяц после освобождения Парижа . Похоронен на русском кладбище Сент-Женевьев-де-Буа .

Развитие фотоискусства в России

Интерес к фотографии в конце XIX века возрос не только среди специалистов, но и среди простого населения. И в 1887 годы был выпущен «Фотографический вестник», журнал, в котором была собрана информация по рецептам, химическим составам, методам обработки фотографии, теоретические данные.

Но до революции в России возможность заниматься художественной фотографией была доступна лишь малому количеству людей, так как практически ни у кого из изобретателей фотоаппарата не было возможности выпускать их в промышленном масштабе.

В 1919 году В. И. Ленин издал декрет о переходе фотографической промышленности под управление Наркомпроса, а в 1929 началось создание светочувствительных фотоматериалов, впоследствии ставших доступными всем. И уже в 1931 году появляется первый отечественный фотоаппарат «Фотокор».

Роль российских мастеров, фотохудожников, изобретателей в деле развития фотоискусства велика и занимает достойное место в мировой истории фотографии.

Фото-энциклопедия русской жизни

Кавказ. Группа гречанок на сборе чая

Прокудин снимал около 4 лет и закончил проект к 1913 году. Всего 14 альбомов, к которым в 1916 году добавился еще один — «Мурманская железная дорога».

Чего только нет на этих фотографиях — с них смотрят на нас как две капли воды похожие друг на друга бородатые матросы русского парохода «Шексна» и безымянные туркмены, только что навьючившие своих верблюдов мешками с хлопком; пассажиры дрезины, едущей по Олонецкой железной дороге и молодые крестьянки из далекой деревушки под Вологдой; устроившие привал в степи усталые кочевники-киргизы и одетые в немыслимые халаты бухарские чиновники; реки и мосты; церковные иконостасы и чайные плантации; крепостные валы и астрономические обсерватории. Глядя на все это трудно поверить, что такие яркие, дышащие настоящей, подлинной жизнью цветные снимки могли быть сделаны сотню лет назад, однако факт остается фактом.

Вклад Сергея Левицкого

Следующим человеком, благодаря которому история фотографии в России стремительно продолжала развиваться, был Сергей Левицкий. В истории русской фотосъемки появились дагерроптипы Пятигорска и Кисловодска, сделанные им на Кавказе. А также золотая медаль художественной выставки, прошедшей в Париже, куда он и отправил снимки для участия в конкурсе.

Сергей Левицкий был в первых рядах фотографов, которые предложили менять декоративный фон для съемок. Им также было решено выполнять ретушь портретных фотографий и их негативов, чтобы уменьшить или вовсе удалить технические недостатки, если таковые имелись.

Левицкий уезжает в Италию в 1845 году, решая повысить уровень знаний и умений в области дагерротипии. Он делает снимки Рима, а также портретные фото русских художников, проживавших там. А в 1847 году придумывает фотографический аппарат со складным мехом, применив для этого мех от гармони. Новшество позволило фотоаппарату стать более мобильным, что в значительной степени отразилось на расширении возможностей фотосъемок.

Вернулся в Россию Сергей Левицкий уже профессиональным фотографом, открыв в Петербурге собственную дагерротипную мастерскую «Светопись». При ней он также открывает фотоателье с богатой коллекцией фотопортретов русских художников, писателей и общественных деятелей. Изучение искусства фотографии он не бросает, продолжая опытным путем изучать применение электрического света и его сочетания с солнечным и их влияние на снимки.

Биография[править]

Сергей Михайлович Прокудин-Горский провёл своё детство в родовом имении Прокудиных-Горских Фуникова Гора. По семейному преданию, учился в Александровском лицее, однако документами это не подтверждено. Закончил Технологический институт в Санкт-Петербурге, где посещал лекции Менделеева. Затем продолжил своё обучение на химика в Берлине и Париже. Сотрудничал с известными химиками и изобретателями: Момене и Мите. Вместе с ними занимался разработкой перспективных методов цветной фотографии.

Вернувшись в Россию в середине 90-х годов XIX века, женился на Анне Александровне Лавровой (—) — дочери известного русского металловеда и директора товарищества гатчинских колокольных, медеплавильных и сталелитейных заводов Лаврова. Сам Прокудин-Горский стал директором правления на предприятии своего тестя. В Прокудин-Горский становится членом фотографического отдела Императорского русского технического общества и выступает с сообщением «О фотографировании падающих звёзд (звёздных дождей)». Уже в то время он является крупнейшим российским авторитетом в области фотографии, ему было поручена организация курсов практической фотографии при ИРТО.

2 августа года в Петербурге открывается «фотоцинкографическая и фототехническая мастерская» С. М. Прокудина-Горского, где расположилась лаборатория и редакция журнала «Фотограф-любитель».

13 декабря года Прокудин-Горский впервые объявил о создании цветных диапозитивов по методу трёхцветной фотографии , а в году запатентовал свой сенсибилизатор, значительно превосходящий по качеству аналогичные разработки иностранных химиков, в том числе сенсибилизатор Мите. Состав нового красочного вещества делал бромо-серебрянную пластину одинаково чувствительной ко всему цветовому спектру.

В мае года Прокудин-Горский ездил в Ясную Поляну, где сделал цветной фотографический портрет Льва Николаевича Толстого. В своих записях Прокудин-Горский отметил, что писатель «особенно живо интересовался всеми новейшими открытиями в различных областях, а равно и вопросом передачи изображения в истинных цветах». Кроме того, известны сделанные им фотографии Шаляпина и царской семьи.

30 мая года в залах Академии художеств прошёл показ цветных проекций фотографий, сделанных Прокудиным-Горским. Его снимки древних ваз — экспонатов Эрмитажа — впоследствии были использованы для реставрации их утраченного цвета.

Уже в то время Сергей Михайлович задумывает грандиозный проект: запечатлеть в цветных фотографиях современную ему Россию, её культуру, историю и модернизацию. Прокудин-Горский в 1909 году получает аудиенцию у царя Николая II, который поручает ему заснять всевозможные стороны жизни всех областей, составлявших тогда Российскую империю..

Чиновникам было предписано помогать Прокудину-Горскому в его путешествиях. Всю съёмку Сергей Михайлович проводит на свои средства, которые постепенно истощаются.

С. М. Прокудин-Горский. Храм св. Николая в Можайске

В — годах Прокудин-Горский объездил значительную часть России, фотографируя старинные храмы, монастыри, заводы, виды городов и разнообразные бытовые сцены. В эти же годы в Самарканде Прокудин-Горский испытывает изобретённый им киноаппарат для цветной киносьёмки; впрочем, качество снятого фильма оказалось неудовлетворительным. После начала Первой мировой войны Прокудин-Горский делал фотохронику боевых действий, но впоследствии был вынужден отказаться от дальнейших фотографических опытов и занялся цензурой прибывающих из-за границы кинематографических лент, анализом фотопрепаратов и обучением экипажей самолётов аэрофотосъёмке.

Вскоре после Октябрьской революции 1917 года стал профессором учреждённого А. В. Луначарским фотокиноинститута. В последний раз его коллекция фотографий демонстрировалась в России 19 марта года, но вскоре после этого Прокудин-Горский покинул РСФСР, увезя с собой почти все сделанные фотопластины, за исключением изъятых у него фотографий царской семьи и стратегических объектов.

Оказавшись в эмиграции, фотограф некоторое время пробыл в Норвегии и Англии. Переехав в 1922 году в Ниццу, Прокудин-Горский работал вместе с братьями Люмьер. В начале 30-х годов фотограф занимался просветительской деятельностью во Франции и даже собирался сделать новую серию фотографий художественных памятников Франции и её колоний. Эта идея была реализована сыном Прокудина-Горского — Михаилом.

Скончался Прокудин-Горский в Париже, спустя несколько недель после освобождения города войсками союзников. Похоронен на русском кладбище в Сент-Женевьев-де-Буа.

Появление фотографии

В IV веке до нашей эры Аристотель, знаменитый ученый из Древней Греции, заметил любопытный факт: свет, который просачивался через небольшую дырочку в ставне окна, повторял тенями на стене виднеющийся за окном пейзаж.

Далее в трактатах ученых из арабских стран начинает упоминаться словосочетание camera obscura, буквально означающее «темная комната». Это оказалось приспособление в виде ящика с отверстием спереди, при помощи которого стало возможным срисовывать натюрморты и пейзажи. Позже ящик усовершенствовали, снабдив двигающимися половинками и линзой, что сделало возможным фокусацию на картинке.

Благодаря новым возможностям, картинки стали намного ярче, а прибор получил название «светлой комнаты», то есть camera lucina. Такие нехитрые технологии позволили нам узнать, как выглядел Архангельск в середине XVII столетия. С их помощью была снята перспектива города, отличающаяся точностью.

Алексей Греков и «художественная кабина»

История фотосъемки в России продолжалась, и следующим свой вклад в ее развитие внес Алексей Греков. Московский изобретатель и гравер, он первым из русских мастеров фотографии овладел и калотипией, и дагерротипией. И если вы зададите вопрос о том, какими были первые фотоаппараты в России, то именно изобретение Грекова, «художественную комнату», можно считать таковым.

Первый фотоаппарат, созданный им в 1840 году, позволял сделать качественные, с хорошей резкостью портретные фотоснимки, что не удавалось многим пытавшимся этого добиться фотографам. Греков придумал кресло со специальными удобными подушечками, которые поддерживали голову фотографируемого, позволяя ему не устать за время долгого сидения и сохранять неподвижное положение. А быть неподвижным человеку в кресле приходилось долго: 23 минуты на ярком солнце, а в пасмурный день – все 45.

Мастера фотографии Грекова принято считать первым в России фотохудожником-портретистом. Добиться прекрасных портретных фотоснимков ему помогало и изобретенное им фотоустройство, состоящее из деревянной камеры, в которую не проникал свет. Но при этом коробки могли выдвигаться одна из другой и возвращаться на место. У внешней коробки на передней ее части он прикрепил линзу, представлявшую собой объектив. Во внутренней коробке находилась пластина, чувствительная к свету. Меняя расстояние между коробками, то есть двигая их одну из другой или наоборот, можно было добиться необходимой резкости снимка.

Цветные фотографии Прокудина-Горского

Русские крестьянки, Кириллов, 1909 С 1897-го Сергей Михайлович начал докладывать руководству Императорского Русского Технического общества о новейших разработках мирового и русского фотоискусства. Многочисленные подробные доклады, статьи, книги и, разумеется, цветные фото царской России – благодаря этим достижениям имя Прокудина-Горского навсегда вошло в историю. Неудивительно, что авторитетный специалист сумел встретиться с монархом и заручиться императорской поддержкой для реализации эпического проекта Цвет нации — запечатлеть для истории жизнь огромного государства. Правительство организовало для фотомастера специальный железнодорожный вагон, оснащенный всеми необходимым материалами для амбициозного проекта, и Сергей Прокудин-Горский отправился в дорогу, где были сделаны следующие исторические кадры.

Алим Хан, Эмир Бухары, 1911

Крестьянское семейство деревни Графовка, Азербайджан, 1905

Туркмен и гружённый верблюд, Центральная Азия, 1905

Железнодорожный мост через реку Кама, 1906

Текстильное производство, Байрамали, 1911

Дрезина возле Петрозаводской железнодорожной станции

Плоты из бревен возле Шлиссельбурга

Азиатская тюрьма, Бухара, 1907 Интересные статьи

1. Лучшие фильмы 90-х годов, которые стоит пересмотреть заново
2. Титаник — реальные интересные факты о крушении известного корабля
3. Чернобыль до аварии: фото города Припять до взрыва на АЭС
4. Как узнать художника по стилю картины

Строительство дамбы на реке Ока, 1912

Мечеть в Бухаре, 1911

Вид на Тбилиси, 1900

Семейная пара, Дагестан, 1904]

Кальянщик, 1905

Мельницы, Тобольск, 1912

Вид на Суздаль через реку Камянка, 1912

Собор Святого Николая в Можайске, 1912

Работницы на сборке чая, 1908

Башкирская женщина в национальном костюме, 1910

Дагестанец в национальном костюме, 1904

Деревня Колчедан, Уральские горы, 1912

Торговец тканями, Самарканд, 1914

Торговец фруктами, Самарканд, 1914

Кавказ

Монастырь Нило-Столобенская пустынь, Тверь, 1910

Документальный фильм Российской Империи

Примерно в 1905 году Прокудин-Горский представил и сформулировал план использования новых технологических достижений, достигнутых в цветной фотографии, для систематического документирования Российской Империи . Посредством такого амбициозного проекта его конечной целью было обучить школьников России своим «цветным оптическим проекциям» обширной и разнообразной истории , культуры и модернизации империи.

Прокудин-Горский, оснащенный специально оборудованной темной комнатой с железнодорожным вагоном, предоставленной царем Николаем II, и двумя разрешениями, которые давали ему доступ к закрытым территориям и сотрудничество со стороны бюрократии империи, задокументировал Российскую империю в период с 1909 по 1915 годы. иллюстрированные лекции его творчества. Его фотографии — яркий портрет затерянного мира — Российской империи накануне Первой мировой войны и грядущей русской революции . Его предметы варьировались от средневековых церквей и монастырей старой России до железных дорог и заводов зарождающейся промышленной державы, до повседневной жизни и работы разнообразного населения России.

Из личной инвентаризации Прокудина-Горского было подсчитано, что перед отъездом из России у него было около 3500 негативов. После того, как он покинул страну и вывез все его фотоматериалы, около половины фотографий были конфискованы российскими властями, так как содержали материалы, которые они считали стратегически важными для России во время войны. Согласно записям Прокудина-Горского, оставленные фотографии не представляли интереса для широкой публики. Некоторые негативы Прокудина-Горского были переданы, а некоторые он спрятал при отъезде. За пределами коллекции Библиотеки Конгресса пока ничего не найдено.

Ко времени смерти Прокудина-Горского царь и его семья уже давно были казнены во время русской революции, и большая часть бывшей империи теперь принадлежала Советскому Союзу. Сохранившиеся коробки с фотоальбомами и хрупкие стеклянные пластины, на которых были записаны негативы, наконец, хранились в подвале парижского многоквартирного дома, и семья беспокоилась, что они могут быть повреждены. Штаты Америки Соединенных Штатов Библиотека Конгресса приобрела материалы от наследников Прокудина-Горского в 1948 году за $ 3500- $ 5000 по инициативе исследователя запрашивая в их местонахождение. В библиотеке насчитывалось 1902 негатива и 710 альбомных отпечатков без соответствующих негативов в коллекции.

Первое знакомство с искусством фотографии в России

История русской фотографии продолжается уже более, чем полтора века. И история эта полна разных событий и интересных фактов. Благодаря людям, открывшим для нашей страны искусство фотографии, мы можем видеть Россию сквозь призму времени такой, какой она была много лет назад.

История фотографии в России начинается с 1839 года. Именно тогда член Академии Наук России И. Гамель поехал в Великобританию, где и познакомился с методом калотипии, подробно его изучив. После чего выслал подробное описание. Так и были получены первые фотографии, сделанные способом калотипии, которые до сих пор хранятся в Академии Наук в количестве 12 штук. На снимках имеется подпись изобретателя метода, Талбота.

После этого во Франции происходит знакомство Гамеля с Дагером, под руководством которого он собственноручно делает несколько снимков. Академией Наук в сентябре 1841 года было получено письмо от Гамеля, в котором, согласно его слов, находилась первая выполненная с натуры фотография. На сделанном в Париже фотоснимке – женская фигура.

После этого фотоискусство в России начало набирать обороты, стремительно развиваясь. Между XIX и XX столетиями фотографы из России начали на общих правах принимать участие в фотовыставках и салонах международного класса, на которых получали престижные награды и премии, имели членство в соответствующих сообществах.

Фотограф царя Николая II

Автопортрет Прокудина-Горского, 1912 В конце девятнадцатого столетия Сергей-Прокудин Горский уже был известен и даже знаменит в отечественной ученой среде, где фотограф отметился многочисленными докладами и техническими исследованиями на тему фотографического искусства, а также публикацией нескольких тематических книг. В общем, на момент встречи с российским императором Прокудин-Горский был главным авторитетом в области фото России начала 20 века. 3 мая 1909 исследователь получил приглашение посетить Александровский дворец, что расположен в Царском Селе, и представить Николаю Второму и семье русского монарха последние достижения и результаты фотографических экспериментов. Романовы были потрясены увиденным зрелищем и не отпускали мастера до позднего вечера, требуя новых фотокадров и подробных объяснений касательно новаторского искусства. Романовы очень заинтересовались фотоискусством и в последующие годы вплоть до самого расстрела будут активно позировать камерам, оставив после себя громадный архив фотографий царской семьи, лучшие из которых доступны на Историке. Императорскую чету снимали другие фотографы, а вот Сергей Михайлович отправился в долгое транснациональное путешествие, получив правительственный заказ и высочайшее одобрение мегапроекта «Цвет нации».

Судьба коллекции цветных фотографий Прокудина-Горского

Коллекция цветных фотографий Сергея Михайловича Прокудина-Горского была куплена у его наследников в 1948 году Библиотекой Конгресса США (Library of Congress) и долгое время лежала там в архивах. Только развитие компьютерных технологий позволило обработать эти снимки и показать уникальные виды Российской империи в полном цвете.

Всего коллекция Прокудина-Горского — “Коллекция достопримечательностей России в натуральных цветах” — насчитывает 1902 цветных и около 1000 черно-белых фотографий. Их реставрация и обработка продолжается по сей день.

Российская империя в цвете — 100 лет назад

Приведу здесь некоторые цветные фотографии начала 20 века. Чувствуется атмосфера того времени.

Мост через Каму близ Перми.

Фотографии сняты почти 100 лет назад. Как много изменилось за это время…

Монастырь Святого Нила на Столобном острове на озере Селигер, Тверская губерния, 1910.

Часовня на месте основания древнего Белозерска, 1909

Вид на г. Тобольск с севера, река Иртыш, 1912.

Рыбачий поселок

1 негатив (3 фрагмента).
LC-P87- 2122 | LC-DIG-prok-10325
(современная цифровая реконструкция цвета)
Реставратор: Олег Поляков

Монастырский сенокос.

1 негатив (3 фрагмента).
LC-P87- 17x | LC-DIG-prok-10224
(современная цифровая реконструкция цвета)
Реставратор: Олег Поляков

Вид на Суздаль по р. Каменке

1912.
1 негатив (3 фрагмента).
LC-P87- 6744 | LC-DIG-ppmsc-04449
(современная цифровая реконструкция цвета)
Цифровая копия фотографии хранится в Библиотеке Конгресса США

Река Тура в г. Тюмени. На  левой сторонe Троицкий мужской монастырь

1912.
1 негатив (3 фрагмента).
LC-P87- 4597 | LC-DIG-prok-10846
(современная цифровая реконструкция цвета)
Реставратор: Ярославский областной центр новых информационных технологий (ЦНИТ)

Пароход Тюмень Министерства Путей Сообщения

1912.
1 негатив (3 фрагмента).
LC-P87- 4609 | LC-DIG-prok-10858
(современная цифровая реконструкция цвета)
Реставратор: Олег Поляков

Троицкий мужской монастырь в г. Тюмени

1912.
1 негатив (3 фрагмента).
LC-P87- 4599 | LC-DIG-ppmsc-04662
(современная цифровая реконструкция цвета)
Цифровая копия фотографии хранится в Библиотеке Конгресса США

Вид на Тифлис с площадки церкви Св. Давида

1 негатив (3 фрагмента).
LC-P87- 7311 | LC-DIG-ppmsc-04434
(современная цифровая реконструкция цвета)
Цифровая копия фотографии хранится в Библиотеке Конгресса США

Бамбук Моозо. Чаква

1 негатив (3 фрагмента).
LC-P87- 7327 | LC-DIG-ppmsc-03977
(современная цифровая реконструкция цвета)
Цифровая копия фотографии хранится в Библиотеке Конгресса США

Кочующие киргизы. Голодная степь

1 негатив (3 фрагмента).
LC-P87- 8062A | LC-DIG-ppmsc-03979
(современная цифровая реконструкция цвета)
Цифровая копия фотографии хранится в Библиотеке Конгресса США
Возле Бухары.

В Италии

1 негатив (3 фрагмента).
LC-P87- 1057 | LC-DIG-prok-10193
(современная цифровая реконструкция цвета)
Реставратор: Леонид Олегович Иванов

В имении. Дания

1 негатив (3 фрагмента).
LC-P87- 1045 | LC-DIG-ppmsc-03950
(современная цифровая реконструкция цвета)
Цифровая копия фотографии хранится в Библиотеке Конгресса США

Полевые маки

1 негатив (3 фрагмента).
LC-P87- 1105 | LC-DIG-prok-10208
(современная цифровая реконструкция цвета)
Реставратор: Олег Поляков

Сартянка. Самарканд

1 негатив (3 фрагмента).
LC-P87- 8011A | LC-DIG-ppmsc-03957
(современная цифровая реконструкция цвета)
Цифровая копия фотографии хранится в Библиотеке Конгресса США

Пинхус Карлинский. 84 года. 66 лет на службе. Надсмотрщик Черниговского водоспуска.

1 негатив (3 фрагмента).
LC-P87- 5006 | LC-DIG-ppmsc-03966
(современная цифровая реконструкция цвета)
Цифровая копия фотографии хранится в Библиотеке Конгресса США

Все фотографии Проскудина-Горского:
http://www.museum.ru/museum/1812/Memorial/PG/colorpg_14.html

Статья Надя Деннис Цвета ушедшего мира

http://www.port-folio.org/part170.htm