Капа, роберт

Высадка союзников на побережье Нормандии — День Д

С 5 часов 20 мин. 6 июня 1944 года главные калибры кораблей артиллерийской поддержки открыли огонь немецкой береговой обороне в Нормандии.

В артиллерийском ударе по обороняющимся на берегу немецким войскам наносили: британские линкоры «Рамилиз» и «Уоспайт», монитор «Робертс», крейсеры «Аретьюза», «Даная», «Драгон», «Моришиес», «Фробишер»; американские линкоры «Арканзас», «Невада», «Техас» и крейсера «Огаста», «Сцилла» и «Тускалуза».

Американские бомбардировщики Douglas A-20 сбрасывают бомбы на немецкие позиции в Нормандии, 6 июня 1944 года. (@ U.S. Army Archives)

В 7 утра 6 июня стратегические бомбардировщики союзников начали бомбить передний край береговой обороны противника в районах высадки морского десанта, после них в дело вступили средние бомбардировщики союзников. По побережью одновременно работала и корабельная артиллерия и авиация союзников. Это привело к тому, что основные стационарные береговые батареи немцев были подавлены, а ответный огонь по кораблям велся только мобильными батареями, маневрирующими в лесных массивах.

6 июня 1944 года линкор Уорспайт первым открыл огонь, обстреливая немецкую береговую батарею в Виллервилле с расстояния около 24 км, чтобы поддержать высадку британской 3-й дивизии на участке Sword

После этого в бой вступили орудия артиллерийской поддержки с крейсеров и эсминцев, а также с других боевых кораблей, способных вести артиллерийский огонь по противодесантной обороне противника.

Американский десантный катер приближается к Омаха Бич, оружие солдат обернуто целлофаном, чтобы не намокло. (@ Regional Council of Basse-Normandie / U.S. National Archives)

Десантирование началось с высадки плавающих танков-амфибий (DD tanks — self-propelled amphibious Duplex-Drive tanks) и саперов из отрядов разграждения, которые должны были обеспечить расчистку путей высадки основного десанта на берег.

Американские десантные катера высаживают бойцов на пляже в Нормандии под огнем береговой обороны немцев

Силы береговой обороны на берегу «Омаха» включали 8 укрытых 75-мм артиллерийских батарей, 35 подземных бетонных укреплений с 75-мм пушками, 4 позиции для полевой артиллерии.

Немецкие укрепления на берегах Нормандии (@ National Archives USA)

В комплекс укреплений, входящих в Атлантический вал на данном отрезке входили также 18 позиций для противотанковых пушек калибром от 37 мм до 75 мм, 6 миномётных гнёзд, 38 огневых точек для стрельбы реактивными снарядами, а также 85 пулемётных гнёзд.

Эрвин Роммель инспектирует береговую оборону Нормандии в 1944 году

Укрепления Атлантического вала, которые предстояло штурмовать союзникам в День-Д возводили рабочие, насильственно доставленные с оккупированных территорий, также использовался труд военнопленных и солдат строительных батальонов.

Немецкие укрепления Атлантического вала во Франции (@ Bundesarchiv)

К концу 1943 года на строительстве Атлантического вала было занято до 500 000 человек, но полностью закончить строительства этой гигантской линии укреплений немцам так и не удалось, они успели возвести не более 20% от запланированных фортификаций.

Британский танк М4 Шерман на барже перед высадкой на нормандский пляж. На втором плане десантный корабль LST-21 береговой охраны США

В 7 часов 33 минуты 6 июня 1944 года началась высадка основного десанта союзников.

Войска союзников высаживаются на побережье Нормандии

При том что если на участке «Юта» высадка английских подразделений происходила практически по плану, не встречая сильного сопротивления, то на берегу «Омаха» американцы встретили яростное сопротивление фашистов.

Когда американские десантные суда подошли вплотную к берегу немцы открыли шквальный огонь из артиллерийских орудий и пулеметов.

Плавающий танк-амфибия Sherman в Нормандии

Только пять танков-амфибий из 32 спущенных на воду смогли дойти до берега, остальные были уничтожены.

Британские коммандос 4-й бригады высаживаются на берег в Нормандии в районе Сент-Обен-Сюр-Мер

Потери десантных кораблей союзников составили 291 единиц, из них: танко-десантные судна (LCT) — 131, десантные катера (LCA) — 117, малые десантные суда для пехоты — 22, большие десантные суда для пехоты — 21.

Утро 7 июня после высадки союзников на плацдарм в Нормандии (@ U.S. Navy Archives)

Подавить сопротивление береговой обороны немцев на участке «Омаха» американским войскам удалось только к 13 часам 6 июня 1944 года.

Герой на фото

Несмотря на весь свой богатейший опыт, здесь Роберт Капа ошибся. Солдата, увековеченного на его плёнке, не забыли. 14 мая 1945 года победный выпуск журнала Life вышел с фотографиейпоследнего погибшего».

Кэтлин Боумен, невестка Реймонда, держит победный выпуск журнала Life, 2012 год(источник фото)

Интересно, что лицо пулемётчика было закрыто цензурой. Но по маленькому значку с инициалами на отвороте родные опознали солдата. Это был Реймонд Дж. Боумен, родившийся в городке Рочестер штата Нью-Йорк 2 апреля 1924 года. Боумен сражался во Франции, где 3 августа 1944 года был ранен. Затем — в Бельгии и Германии. Дослужился до рядового первого класса, был награждёнБронзовой звездой» за отвагу в бою. Буквально за несколько дней до гибели ему исполнился 21 год…

В 2015 году жители Лейпцига проголосовали, чтобы переименовать улицу Jahnallee, на которой был убит Боумен, в Боуменштрассе(Bowmanstraße).

Леман Риггс на Боуменштрассе(источник фото)

17 апреля 2016 года улицу переименовали. На церемонии присутствовал участник того самого боя — почти столетний ветеран Леман Риггс. А дом, с балкона которого американец прикрывал своих товарищей, чуть было не снесли несколько лет назад. Но горожане отстояли его в память о прошлом. И сейчас там находится небольшой мемориал в честь солдат Второй мировой.

Памятная табличка с фото на доме, где погиб Боумен(источник фото)

После победы Капа написал мемуары(книга называетсяСкрытая перспектива»), где среди прочих эпизодов изложил и историю съёмки пулемётчика.

При этом нигде, ни единым словом фотограф не упомянул, что там на балконе снайпер мог свалить и его самого, занятого съёмкой и стоявшего рядом с убитым.Безбашенность» Капы, спокойно лезущего в самое пекло, поражала даже опытных солдат.

После Второй мировой он снимал ещё и первую арабо-израильскую войну 1948 года.

25 мая 1954 года Роберт Капа, фотограф пяти войн, подменяя репортёра журнала Life, наступил на противопехотную мину на обочине дороги во Вьетнаме.

С 1955 года журнал Life и международный пресс-клуб Америки ежегодно вручают Премию Роберта Капы —за лучший фоторепортаж из-за рубежа, потребовавший исключительной храбрости и инициативы».

Благодарности

В первых сценах « Спасти рядового Райана» , в которых показана высадка союзных войск на пляже Омаха , режиссер Стивен Спилберг использовал кадр за кадром из видеозаписи высадки Капы в Нормандии. Спилберг: «. Я сделал все, что мог, чтобы моя камера 6 июня 44 года выглядела как фотографии Боба Капы» (dt .: «Я сделал все, что мог, с моей камерой, так что изображения от 6 июня 1944 года также выглядели как фотографии Роберта Капы. «)

Песня Kamikaze Cappa от Falco на альбоме Emotional — это дань уважения Роберту Капе.

Песня Taro британской группы Alt-J на их альбоме An Awesome Wave (2012) повествует о смерти Роберта Капы и его отношениях с Гердой Таро.

В драме « Сальвадор » Оливера Стоуна (1986) журналист Джон Кэссиди Капас процитировал изречение: «Если ваши фотографии недостаточно хороши, значит, вы недостаточно близки». Затем он делает значимое фото в качестве доказательства и застрелен.

Вторая Мировая

В начале Второй Мировой Капа перебрался из Парижа на постоянное жительство в Нью-Йорк, но ему приходилось очень много работать на Европейском театре военных действий. Это был единственный фотограф Союзников, официально принадлежавший к категории “граждан враждебного государства”. Венгрия, родина Капы, была страной нацистского блока, а он еще не получил американского гражданства. 7 октября 1943 года фотограф был в Неаполе, где вместе с другим сотрудником журнала Life, Уиллом Лангом-младшим, фотографировал взрыв здания почты.

Но самой знаменитой его работой стала съемка Высадки в Нормандии, 6 июня 1944 года. Вооруженный двумя камерами Contax II с 50мм объективами и несколькими пленками, он вместе с первыми солдатами Союзников десантировался в секторе “Омаха-Бич”. В Life с тревогой ждали негативы Капы.

FRANCE. Normandy. June 6th, 1944. US troops assault Omaha Beach during the D-Day landings.FRANCE. Normandy. June 6th, 1944. US troops assault Omaha Beach during the D-Day landings.

“Пули разрывали воду вокруг меня”, — писал Капа. Пляж был в девяноста метрах впереди. Стальные заграждения в тумане казались останками города-призрака. Под градом гильз фотограф добрался до ближайшего стального укрытия. Было еще рано, слишком темно для хороших кадров. Но он снимал и снимал, почти не глядя в видоискатель. Вокруг умирали люди, тела плавали в море, покрасневшем от крови. Унести погибших с поля боя было практически невозможно. Оставшиеся в живых не могли продолжать наступление из-за яростной обороны немцев.

За почти 90 минут, которые он провел на берегу, Капа сделал более сотни снимков. В какой-то момент он попытался добраться до медицинского транспортного корабля, успел помочь врачам загрузить носилки с ранеными, достать новую пленку, снять экстренное переливание плазмы солдату на палубе и только тогда свалился без сил. Когда очнулся, на шее у него висела бумага с надписью, сделанной кем-то из медиков: “Потеря сознания от истощения. Армейских жетонов нет”. В тот день на пляже Нормандии погибло более трех тысяч солдат.

FRANCE. Normandy. W.W.II. Operation OVERLORD. Omaha Beach. June 6th, 1944.

Капа не знал, что на его кадрах, но был уверен, что эти четыре отснятых пленки хранят самые потрясающие снимки военных действий из всех, что ему приходилось делать. Кассеты со 106 фотографиями передали в Лондон, но там развернулась своя трагедия. 15-летний Дэннис Бэнкс, который занимался проявкой пленок, допустил ошибку в работе: при просушке он перегрел негативы, эмульсия поплыла. Почти весь труд Капы был уничтожен. Чудом сохранились лишь 11 кадров.

Десять из этих фотографий попали в выпуск Life от 9 июня 1944 года. Подпись под ними гласила, что изображения “немного не в фокусе”, потому что у фотографа дрожали руки от напряжения момента. Эта фраза стала названием автобиографической книги Роберта Капы (в России более известной как “Скрытая перспектива”). Книгу посоветовал написать старый друг, Хемингуэй, который искренне считал фотографа одним из самых талантливых людей. Он уже давно предлагал Роберту вспомнить мечту детства и начать писать. Капа спросил, как это делается. “Очень просто”, — ответил Хемингуэй. — “Берешь карандаш, пачку бумаги, и пишешь”.

FRANCE. Normandy. Omaha Beach. The first wave of American troops lands at dawn. June 6th, 1944.

Говорят, Капа, вернувшись в Лондон, ничего не сказал сотрудникам Life. Но Джон Моррис, фоторедактор журнала, был уверен, что фотограф так никогда полностью его не простил за потерю пленок. “То, что напечатали, — ничто в сравнении с тем материалом, который они угробили”, — жаловался Капа своему брату Корнеллу. Может, отчасти в качестве компенсации Уилсон Хикс, ответственный редактор Life, предложил фотографу штатную работу и зарплату в 9 тысяч долларов в год.

Постоянно безденежный, не имеющий собственного угла Капа согласился. “Пришлось. Мне не очень понравилась эта идея, но особого выбора не было”, — писал он.

В 1947 году, вместе с другом, писателем Джоном Стейнбеком, Капа поехал в Советский Союз. Он фотографировал Москву, Киев, Тбилиси, руины Сталинграда. “Русский дневник”, путевые заметки Стейнбека, изданные в 1948-м, были проиллюстрированы работами Капы. В СССР книга впервые появилась только в 1990 году.

В том же 1947-м Капа исполнил свою давнюю мечту и вместе с друзьями — Анри Картье-Брессоном, Уильямом Вандивертом, Дэвидом Сеймуром и Джорджем Роджером — основал фотоагентство Magnum Photos.

Гражданская война в Испании и Японо-китайская война

С 1936-го по 1939-й Капа вместе с Гердой Таро и Дэвидом Сеймуром работал в Испании. Это была первая его война. Здесь он познакомился с Эрнестом Хемингуэем, который тоже освещал ход боевых действий. И здесь же сделал снимок погибающего республиканца, который прославил молодого фотографа во всем мире. Дискуссии вокруг этой фотографии не утихают и сейчас — спорят и о личности солдата, и о том, был ли кадр постановочным.

SPAIN. Córdoba front. Early September, 1936. Death of a loyalist militiaman.

Меньше чем через год после этого подруга Капы погибла под гусеницами танка во время Битвы при Брунете — первая женщина-корреспондент, убитая во время боевых действий. В 1938 году фотограф уехал на вторую свою войну, в китайский город Ханькоу (нынешний Ухань), чтобы снимать сопротивление японскому вторжению. Там он снова в гуще событий, а его камера — главный свидетель истории.]

CHINA. Hubei. Hankou. March, 1938. Young women being trained as Nationalist Chinese soldiers. After having lost Shanghai and Nankijng to the Japanese troops, CHANG KAI SHEK retreated to Hankou, where he resisted until late 1938.

Творчество и признание

Капа является признанным классиком фоторепортажа. Один из родоначальников военной фотографии, прошедший Вторую Мировую войну на европейском театре военных действий.

Псевдоним «Роберт Капа» — результат мистификации, организованной Фридманом совместно с Гердой Таро для успешной продажи фотографий. Герда специально распространяла среди журналистов слухи о «знаменитом и богатом американском фотографе», который готов продать свои снимки. Роль вымышленного персонажа играл Фридман, фотографируя различные события и продавая свои фотографии под этим псевдонимом. Когда мистификация была раскрыта, Капа уже был достаточно известен как фотожурналист и публика знала его под этим именем.

После смерти Капы, Международным пресс-клубом Америки в 1955 году была учреждена ежегодная награда Золотая медаль Роберта Капы, которая присваивается фотожурналистам, за «лучший опубликованный фоторепортаж из-за рубежа, потребовавший исключительной храбрости и инициативы». В Нью-Йорке Корнелл Капа основал международный центр фотографии — это позволило как сохранить работы Роберта, так и обеспечило их доступность для публики.

Ищите свою правду

Не секрет, что фотография, изначально, является продуктом субъективности. И стараясь отобразить правду, вы всегда сможете отобразить только какую-то часть этой правды, которые заметили именно вы.  И только фотограф принимает решение о том, что включить в кадр, а что нет. Роберт Капа на протяжении своей фотографической деятельности испытывал боль и страдание, от фотографий, которые делал. Его мучил страх недосказанности – ему все время казалось, что он чего-то недосказал о войне. Но с другой стороны – это была его собственная правда. Фокусируясь на деталях – ему удавалось показать «истинное лицо» войны.

Все уличные фотографы знают, что нам никогда не достичь сто процентной точности и истинности в наших изображениях. То, что мы фотографируем, ограничено линзой нашего фотоаппарата и нашим собственным глазом. И наши фотографии – это всегда лишь субъективный взгляд на мир. Уличным фотографам не надо искать «истинность» и «правду», как например фотожурналистам. И в этом наша свобода. Мы создаем фотографии, которые являются нашими собственными размышлениями о реальности и мире. И помните, что, хоть вам никогда не показать истинной правды о человеке, у вас всегда есть возможность показать свою любовь, сочувствие, сострадание, и свою собственную точку зрения.

Время — деньги

Роберт Капа работал по заданию журналаЛайф», и снимки с высадки в Нормандии, сделанные 6 июня, должны были попасть в номер уже 19 июня. Вёрстка заканчивалась 10 числа. Интернет к тому моменту ещё не изобрели, а значит, плёнки должны были очень быстро проделать долгий путь с французского побережья в нью-йоркский офис.

Роберт Капа(фото: Дэвид Шерман)

Сначала фотограф передавал отснятые материалы курьеру на побережье, после чего тот отвозил их в английский офисЛайфа». Ответственный за эти материалы сотрудник Джон Моррис проверял снимки, делал контрольные отпечатки, готовил спецгруз и отправлял его с курьером не позднее девяти часов вечера 8 июня. Затем самолёт пересекал Атлантику и фотографии наконец-то попадали в американский офис журнала.

Роберт Капа потерял сознание, находясь на борту корабля, возвращавшегося в Англию. Очнувшись, он с удивлением понял, что санитары посчитали его тяжелобольным и даже повесили на одежду табличку с диагнозомсильное истощение».

Кое-как выбравшись из медпункта, он увидел, что кораблю ещё далеко до берега, а значит, сроки передачи материалов уже срывались.

Тем не менее, в семь вечера 7 июня четыре катушки 35-мм и шесть 120-мм плёнок оказались в английском офисеЛайф».

Путь фотографа

Одним из таких фотографов был легендарный Роберт Капа(псевдоним Эндре Фридмана, эмигранта из Венгрии). Он прошёл гражданскую войну в Испании и уже тогда стал живым классиком. Затем была японо-китайская кампания, а потом и Вторая мировая: бои в Тунисе и Алжире, на Сицилии и материковой Италии.

Фотографии Капы с пляжа Омаха в Нормандии облетели весь мир. Он снимал освобождение Парижа и сам прыгал с парашютом на плацдарм у Рейна.

Позже фотограф вспоминал:

Русские дрались в Берлине. Некоторые их части добрались до Одера одновременно с тем, как американцы подошли к воротам руин, называвшихся недавно Лейпцигом. Здесь состоялась ещё одна трудная битва».

Роберт Капа и дом, где он сделал свою последнюю фотографию Второй мировой.(источник фото)

Капа видел освобождённых из концлагерей, но не снимал их. Как фотограф он понимал: его снимки не привнесут ничего нового(узников уже сняли его коллеги), и к моменту его возвращения кадры будут просто не нужны ни одной редакции. Немцы его не интересовали. Фотограф мечтал встретить русского солдата и на этом покончить с войной. Эта мечта так и не воплотилась, но с полей Второй мировой он привёз настоящие шедевры.

Я шёл с батальоном 2-й пехотной дивизии. Мы добрались до моста, ведущего в центр города. Первые отряды уже шли по нему, и мы опасались, что немцы с минуты на минуту его взорвут. На углу рядом с мостом стоял роскошный четырёхэтажный жилой дом. Я забрался на последний этаж, чтобы проверить, станет ли последняя фотография пригнувшихся к земле и рвущихся вперёд пехотинцев последней моей фотографией с этой войны».

Квартира оказалась открыта: внутри пятеро американских солдат во главе с сержантом и капралом ставили пулемёт, чтобы прикрыть огнём наступающих через мост товарищей. Однако из окна стрелять было трудно, и пулемёт вытащили на открытый, ничем не защищённый балкон. Молодой капрал открыл огонь. Лицо пулемётчика заинтересовало фотографа, стоявшего у дверей:

Реймонд Боумен(источник фото)

Последний солдат, стреляющий из последнего пулемёта, мало отличался от первого и любого другого. К тому времени, когда фотография доберётся до Нью-Йорка, никто не захочет публиковать снимок обычного солдата, стреляющего из обычного пулемёта.

Я вышел на балкон, и, стоя в двух ярдах от капрала, навёл камеру на его лицо. Щёлкнул затвор — моя первая фотография за несколько недель. И последняя фотография, на которой этот мальчик ещё жив».

Реймонд Боумен(слева) и Кларенс Риджуэй(справа). Фото Роберта Капы. Спустя несколько секунд Боумен займет место за пулеметом и будет убит(источник фото)

Без всяких театральных эффектов, ещё секунду назад живой и сражавшийся боец погиб от пули немецкого снайпера:

Напряжённое тело пулемётчика обмякло, и он упал в дверной проём. Лицо его не изменилось, если не считать маленького отверстия, появившегося между глаз. Рядом с головой появилась лужа крови, его сердце больше не билось».

Если б это было кино, боевые товарищи склонили бы головы в скорбном молчании. В жизни всё было куда проще и безвкуснее:

Сержант пощупал его запястье, переступил через тело и схватился за пулемёт. Но стрелять не пришлось — наши уже перешли через мост. У меня была фотография последнего убитого. В последний день войны(последний день войны для фотографа; после Лейпцига Капа уехал в Англию. — Прим.ред.) погибли лучшие. Но живые о них быстро забудут».

Учитесь вместе с молодежью

Одна из самых замечательных черт фотографа – было его стремление помочь молодым фотографом. Многие новобранцы «Magnum» считают Роберта Капу своим крестным отцом в фотографии. Среди его учеников можно отметить: Еву Арнольд, Инге Морат, Вернера Бишофа, Эрнста Хааса.

Общайтесь с молодежью – вот вывод, который можно было бы сейчас огласить. Молодежь всегда является источником энергии. Они видят по-другому, они чувствуют иначе. С ними легче самому преодолеть страх улицы. Построить с улицей доверительные отношения. Интерес в том, что не зависимо, сколько по времени вы занимаетесь фотографией, вы всегда можете быть наставником кому-то другому. Это может быть кто угодно – ваша семья, или знакомые. Работая со своими учениками, вам проще будет найти ошибки в своих собственных работах. Это поможет вам все время находиться в состоянии поиска и роста. При подготовке уроков для своих подопечных, вы и сами больше узнаете о фотографии, всегда сможете быть на острие времени и технических изменений. Рассказывая о ведущих фотографах истории – вы и сами будете набираться опыта.

Карьера

Эндре Эрнё Фридман, который через 20 лет станет известен как Роберт Капа, родился 22 октября 1913 года, в Будапеште, в семье Дежё и Юлии Фридман. Из-за политических убеждений ему в 18 лет пришлось покинуть страну и переехать в Германию. В детстве он хотел стать писателем, в Берлине поступил на отделение журналистики, но у родителей не было денег на оплату его учебы. В начале 1932 года для молодого человека нашлась работа в сфере фотографии — курьером в фотоагентстве, и Фридман полюбил новое дело. Некоторое время он был ассистентом в фотолаборатории, потом — учеником фотографа, и в итоге стал фотожурналистом.

Первую работу в этой области подбросил случай — заболел фотограф, который должен был ехать в Копенгаген, где Лев Троцкий, высланный из СССР, должен был читать лекцию. Послали Фридмана. Сделанный им фоторепортаж позже напечатали несколько изданий.

EUROPE.DENMARK. Copenhagen. November 27th, 1932.The Ukranian politician Leon TROTSKY lecturing Danish students on the history of the Russian Revolution.Capa’s coverage of Trotsky’s lecture was his first published story.

В 1933-м, когда представители национал-социалистической партии получили большинство голосов на выборах в Рейхстаг, фотограф переехал во Францию. Здесь он познакомился с Гердой Таро, фотожурналисткой немецко-еврейского происхождения, которая оказалась в стране по той же причине, что и Эндре.

Герда Таро

Тут же он встретил своих будущих коллег по Magnum Photos — француза Анри Картье-Брессона и поляка Дэвида Сеймура.

Но найти работу в Париже фотожурналисту-фрилансеру, к тому же еврею из Венгрии, оказалось непросто. Он отчаянно нуждался в деньгах. Примерно в это время Фридман взял псевдоним “Роберт Капа”. К имени прилагалась и история, которую он придумал вместе Гердой — Капа, якобы, был известным и популярным американским фотографом, и от его имени Эндре и его подруга продавали свои снимки. К тому моменту, как Фридман стал знаменит, имя уже приклеилось, и он остался Робертом Капой до конца своих дней.

В популярной культуре

• В 2013 году группа Японского женского музыкального театра Takarazuka Revue выпустила музыкальное произведение, основанное на жизни Капы. Госпожа Оуки Канаме исполнила главную роль Капы. Группа исполнила мюзикл в 2012 году в Такарадзуке и Токио и в 2014 году в Нагое .
• В новелле Патрика Модиано « Остаточное изображение» Капа — наставник героя новеллы, фотографа Фрэнсиса Янсена, который уезжает на пенсию в Мексику.
• В фильме Альфреда Хичкока « Окно в зеркало» главный герой LB «Джефф» Джеффрис ( Джеймс Стюарт ) частично был основан на Капе.
• Поэт Оуэн Ширс написал о Капе стихотворение под названием «Счастливые несчастные случаи». Его можно найти в антологии Skirrid Hill.
• В английском инди — рок — группа Alt-J 2012 альбома «сек устрашающих волнах , любовь между Капа и Таро, и обстоятельствами его смерти описана в последнем треке, Taro
• Австрийский рок-певец Фалько написал песню «Kamikaze Cappa» в честь Капы.

Создайте свой собственный кооператив

Середина 30-х годов была периодом в жизни Роберта Капы, когда он много фотографировал и мало заботился об авторских правах на свои работы. Например, журнал «Life» очень часто использовал фотографии Капы, без того, что бы указать авторство.

Активно в защиту авторских прав Роберт включается с 1945 года, с Американским сообществом журнальных фотографов «American Society of Magazine  Photographers». К этому времени Роберт уже прошел путь, когда его работы выставлялись в контексте антисемитской пропаганды или в контексте того, как французские евреи якобы планируют дестабилизировать франк. Роберт был возмущен тем, как несправедливо используются его фотографии, и фотографии таких же фотожурналистов, как он. В этот период он начинает задумываться над тем, что бы фотографическое сообщество могло бы защитить фотографов и их работы. Так формируется идея создания фотоагентства «Magnum Photos».

В середине апреля 1947 года, Роберт встречается с группой фотографов в Музее современного искусства в Нью-Йорке. На встрече был фотограф журнала «Life» Вильям Вандиверт, с супругой, Дэвид ‘Чим’ Сеймур. Они пьют много шампанского и разговаривают, обсуждают современные проблемы современных фотографов и приходят к мысли о создании фотографического агентства под названием  «Magnum». Позже в агентство приглашаются Джордж Роджер и Анри Картье-Брессон, в качестве учредителей. Название агентства было выбрано по названию шампанского, которое фотографы пили в течение вечера.

В соответствии с первоначальным соглашением, каждый из учредителей агентства вкладывал  по 400$, по 30% от вырученной суммы за исполнение заданий в кассу агентства платили все члены агентства и 50% от продаж фотографий. Вильям Вандиверт с супругой остались работать в Нью-Йоркском офисе агентства, их годовая зарплата составляла 8000 $. Так же были распределены зоны охвата фотографов. Дэвид ‘Чим’ Сеймур – отправился в Европу, Анри Картье-Брессон – в Индию и Дальний Восток, Джордж Роджер взял на себя Африку и Ближний Восток, Роберт Капа – мог отправляться куда угодно. Создание такого фотоагентства дало возможность фотографам не задумываться о сохранности авторских прав на свои фотографии, этим занималось агентство, так как фотографии всех членов агентства, как и заказы на фотографии,  проходили через «Magnum».

Роберт Капа был не силен в управлении деньгами или людьми, однако он был очень сильным маркетологом и фронтменом, у него лучше всего получалось договариваться с журналами о размещении фотографий, а это был прямой, постоянный доход.

Что можно было бы почерпнуть из этого момента жизни величайшего фотографа. Мы все сильны, как группа, а не только как личность. То же самое и в фотографии. Быть частью сообщества – полезно с разных точек зрения. Так у вас, как у фотографа, всегда будет много людей, которые смогут оценить, или покритиковать вашу работу, и сделать, это, честно и открыто. У сообщества больше возможностей по продвижению продукта, больше возможности по организации групповых выставок и показов, изданию книг.

Опыт работы таких фотографических сообществ в том, что коллективно – мы сильнее. Ведь, один в поле не воин. Не обязательно, что бы сообщество было огромным. Изначально – это может быть неформальная группа людей, объединенных одной общей идеей. При такой совместной работе увеличиваются ваши личные шансы на достижение ваших личных целей. И организация выставки или издание фотографической книги станут вполне реальными планами, а не несбыточными мечтами.

Итоги первых дней операции «Оверлорд»

К концу дня 6 июня 1944 года в американском и английском секторах было высажено 5 пехотных, 3 воздушно-десантных дивизии и танковая бригада, общим составом около 200 тысяч солдат и офицеров, считая морской и воздушный десанты.

Вооруженные силы США насчитывали на этом театре военных действий 73 000 человек, из них: 23 250 морской десант на пляж «Юта», 34 250 — десант на пляж «Омаха» и 15 500 человек — воздушный десант в глубину Нормандии.

Взорванный немецкий дот на пляже в Нормандии. Нескольких немецких военнопленных уводят после захвата мыса (@ Regional Council of Basse-Normandie / U.S. National Archives)

На британские и канадский плацдармы высадилось 83 115 военнослужащих (61 715 из них это британские войска): 24 970 человек — десант на пляж «Голд», 21 400 человек — десант на пляж «Джуно», 28 845 человек — десант на пляж «Сворд» и 7900 — воздушный десант в тыл немецким войскам.

Американские солдаты отдыхают у немецкого бункера, замаскированного под дом (@ Regional Council of Basse-Normandie / U.S. National Archives)

Союзникам в «День Д» удалось захватить на побережье Нормандии плацдармы глубиной от 3 до 5 км. Полностью полоса высадки были зачищена от гитлеровцев лишь на следующий день 7 июня. 8 июня 1944 года англо-американские войска закрепились на плацдарме, продолжая высадка новых войск, боевой техники, оружия и боеприпасов, необходимых для продолжения наступления в глубину Франции.